Синоним на източника на емоционална и изразителна реч. "Живот, емоционалност, изразяване на речта
XXVII регионална конкуренция за студентски изследвания
в областта на социалните и хуманитарните науки
Министерство на образованието Perm
Научна асоциация (общество) на учениците
MOU "гимназия № 4 на име Каменски братя"
Езикови аспекти на руския език
Золко Наталия
гимназия № 4 Г. Перм
Меркушева Т. Л.
Учител по руски език и литература
Perm - 2007.
Въведение
Структурата на научноизследователската работа се определя от целта и целите на проучването. Работата се състои от въвеждане, няколко глави, заключения и литература на литературата. За да се постигне целта и решаването на съответните специфични задачи, според нас е необходимо да се постигне следното: \\ t
- Среща и магистър Терминологично сложни и обемни научни апарати от езикови изследвания. Използването на голям брой термини и тяхното тълкуване е обоснован от сложността на проблемите;
- систематизирам вече познати знания, усъвършенствайки го с поетични примери;
- определи мястото на художествения поетичен текст (част от текста) в рамките на това проучване;
- съвпада Поетичен материал от лексикални, стилистични средства за изразяване с поетичната личност, духовната култура на поетите. Следните теми на сравнения са най-често срещани в горните пасажи: земята, водата, създанието, растенията, светлината, времетоШпакловка От обекти на фигуративни сравнения с максимална честота Създание, тема, земя, вода, пожар, светлина. Основите на сравненията се различават в многообразието: цвят, форма, звук, движение, впечатление и др.Езиковите фигуративни средства, представени от лексикални и стилистични средства за експресивност, се основават на сравнение: метафори, сравнения, антоними, оксими, и т.н.
- опитвам, следвайки вербалните поетични образи, да представят картина на настоящия свят на поета от позицията на езиковата личност (поетът е читател). Идеята за фигуративния свят на поета, нейното устройство, поетичната индивидуалност се проявява в подбора на лексични категории, техниките на тяхното използване, което показва богатството и разнообразието на системата от фигуративни средства за изразяване: метафора, сравнения, епитети, оксиметификатори и бездънната дълбочина на вътрешния свят на поета. Основните изрази на сферата на чувствата, емоциите, състоянието на поета са: любов, омраза, страх, копнеж, памет, надежда, Това, което прави възможно идентифицирането на доминиращото (най-важното) на вътрешното състояние на автора.
Парадигмът "поет - четец" се разкрива от индивид от гледна точка на възприемането на поетичната индивидуалност на автора, вербални поетични образи, като се вземат предвид знанията, културата, вътрешния свят, личния опит, вкусовете на читателя. Обект на обучение -картината на света, представена от поетите, не успя да използва езика, използван в поетичния текст.
Завършен задачи:
1. систематизират вече известни знания;
2. Проследете динамиката на поетичните образи, за да получите идея и да почувствате световното тегло на образ на поетите от позицията на индивида;
3. Опишете някои фигуративни средства, стилистични техники, използвани от авторите, в сравнение с поета - читател.
Сложността на обекта на изследването предполага множествеността на неговото описание и следователно се използват различни методи и приеми в научноизследователската дейност - от общо научно до лингвистично. В общи научни методи включват: анализ, който дава възможност да се опишат словесни поетични образи и синтез, което позволява да се характеризират фрагменти от картината на фигуративния свят (и тази снимка като цяло) в единството и взаимовръзката на компонентите на компонентите на. \\ T техните елементи. Основният лингвистичен метод е описателен, който е система от изследователски техники, използвани за характеризиране на езиковите явления на този етап на развитие.
Така, когато се тълкуват в проучването на материала, ние се придържаме към този подход, който отчита проявлението на конкретна поетична личност и чете поетичната работа от читателя от позицията на разнообразието на лексикалните средства за изразяване в различни лирични произведения и. \\ T планът на автора. Значение Работата, според нас, е да се разбере поетичната личност, духовната култура на поетите, чиито творби са отразени в проучването, в сравнимо разглеждане на поетичния материал на лексикалните, стилистични фондове, подложени на езикови изследвания. Изследователските материали могат да бъдат търсени от студенти от гимназии, студенти за задълбочено проучване на руски език и литература, за да пишат резюмета, научни документи.
Езикова терминология. Видове лексикални стойности
Лингвистичната терминология заема специално място в поетиката. В това отношение в системата на фигуративните средства на езика на речника е в центъра на вниманието. Всички изявления за величието, силата, богатството и невероятната красота на руския език са насочени предимно към разнообразието на речника, в който са сключени неизчерпаеми възможности за прехвърляне на голямо разнообразие от ценности. От тук даваме интерпретация на някои термини.
Лексикология (Гръцки. Lexikos "Връзки, воюни и лого" Концепция, преподаване ") - Раздел на науката за езика Изследване на речника си. Следните раздели се разпределят в лексикологията: семазиология (Гръцки. SemaSia "Значение" и лога) изучава значението на думата и нейните типове: Omonimia, синонимия, антонимия. Следващ раздел - етимологиянаучете произхода на думата. В лексикологията също се включва фразеология (Гръцки фразист "и лога), който изследва още повече устойчиви скорости Лексикография (Гръцки. Lexicon "речник" и график "аз пиша") се занимават с подготовката на различни видове речници.
Целта на изследването в лексикологията е дума, която се изследва от гледна точка на стойността, произхода, консумираността, стилистичния цвят. От любов - лингвистична категория, която е тясно свързана с концепцията за логическа категория:
1. Същата дума може да изрази няколко понятия: (Chanterelle - гъби и Chanterelle - животно);
2. Някои думи (имена на собствени, предлози, частици, синдикати, намеси) не са имената на концепциите;
3. Думите могат да имат емоционално изразително оцветяване (Мляко, весел, dobryak, voruga).
4. Същата концепция може да бъде изразена като в една дума и няколко комбинации от думи: ( радост - "чувство на удоволствие, вътрешно удовлетворение"; "Лицензиране" - "празник");
5. Концепцията може да бъде изразена чрез комбинации от думи; (На празен ход - "Beat the Bumps"; далеч - "в чертата на торти").
В лексикологията тя е важно преди всичко. Под лексикални смисъл думи Тя трябва да се разбира като връзката и свързването на звуковия комплекс с посочения от него тема, процеса, процеса и качеството. Лексикален смисъл - Това е дума, която се произнася с концепция, съдържание, което означава, декорирано под законите на граматиката на този език.
В лексикографската практика пряк и преносим смисъл на думата обикновено разпределя. Директна стойност - Това е основният смисъл на думата, което отразява непосредствената връзка на думите с наречените явления на реалността. Преносим - Това е вторично значение, което отразява връзката на думите с явлението на реалността косвено чрез сравнение с други думи. Преносимите стойности се появяват при прехвърляне на името от един елемент, феномен към друг: (Златна гривна - златна коса; каменна къща - каменно сърце; искри паднаха - искри на надежда).Думи S. директен номинатив Значението е широко и разнообразни връзки и взаимоотношения с други думи. Например, дума студент (като студент по висша образователна институция) е пряко номинация. Тази дума може да бъде комбинирана с много думи: университет, студент, внимателен, студент слуша, пише.Някои думи имат по-тесни връзки с други думи. Например, дума гъвкавост комбинирани само с думи позиция, въпрос. Дума матрица - с думи очи, поглед, гледат , но не може да се комбинира с думи ръчен крак. Думите тикер, бушуващ Имат фразеологично свързана стойност.
Лексикални и стилистични средства за изразяване. Лексикален повторение
Звук (рима, съхранение, крак, звукозаписни елементи) и формиране на думи (многократни думи на един и същ словен модел, едноцветни думи и др.) - тези видове повтарящи се езици имат силен емоционален ефект върху четеца, слушател. Лексикален повторение (Повторение на една и съща дума, фраза) се характеризира с мощен емоционален заряд. В поетичния продукт лексикалното повторение се комбинира със синтактични и става средство за създаване на поетичен подтекст, който задълбочава съдържанието на изявлението. Например, откъс от поемата-песен B. Okudzhava
Чувате: изплакването на барабана.
Войник, погрижете се за нея, кажете сбогом на нея.
Притежател на взвод Б. мъгла, мъгла, мъгла.
И миналото ясно, ясно, ясно ...
Коментирайки тези линии, ние обръщаме внимание на факта, че повторението на думата в текста не представлява механично удвояване, дублиране на същото понятие, което означава. Тук повторяването прехвърля много сложни, фини семантични нюанси. Вторият стих не означава да се сбогуваме два пъти. В зависимост от интонацията за четене, това може да означава: - Войник, побързай да кажеш сбогом. Взводът вече е излязъл.Или: - Войник, дай се сбогувай с нея, да се сбогуваш завинаги, вече няма да я виждаш. Или: - Войник, кажи сбогом на нея, с единствения си. Но никога: - Войник, кажи сбогом на нея, кажете отново сбогом на нея. "Взводът в мъгла, мъгла, мъгла"- Тя може да бъде декриптирана: - Взводът отива в мъгла, по-далеч, той се крие от погледа.Тя може да бъде декриптирана и в противен случай, но никога тихо количествено: "Взводът отива в една мъгла, после през втората и третата."По същия начин последният стих може да се тълкува: "И миналото все повече се изяснява", а миналото е все по-разбираемо. " и т.н. Поетът не избра никакви декоди, защото начинът му на изразяване включва всички тези концептуални нюанси. Това е постигнато досега, защото, отколкото е по-точно повторение, толкова по-значима функция на интонация, която става единственият диференциален знак в веригата на повтарящи се думи. Повече примери за повторения:
Не тревога не пламнал не работа
Силата на изсушените и сърцата не се върти.
Вие жив, вие вътре в мен, вие в гърдите
How. поддържа, като приятел I. като случва се.
(B. pasternak)
Обаждане аз обаждане Вашият стен.
Обаждане И по-близо до ковчега.
(Derzhavin)
В последните две линии глаголът се повтаря "Извикване". Струва ни се, че ако в първия случай " обажда ме " Тя предава цялостното усещане за призоваване за някаква сила, може би призивът на непрекъснато повикване, след това концепцията за извикване като стон е специално определена и дешифрирана и дешифрирана, а след това контекстуално обяснява, че това е призивът на края сближаване. Тази неизбежност се чувства и много тънко отчита автора.
Храна, храна в чисто поле;
Bell. дийн-декан ...
Страшно, страшно Неразделни
Важни неизвестни равнини! (А. Пушкин)
В прохода стихотворението на Пушкин не повтаря статистиката, но усещането за движение, обаче, монотонността на движението се изразява от звуците на камбаната DIN-Dean.Смятаме, че монотонността, монотонността не е скука, а по-скоро движение в безкрайност, в неизвестно, какво не е краят. Всичко това даде страх - страх от несъзнателно.
Да, не е роби за изчерпване на вида ...
Доставка Руските хора са достатъчни
Доставка и този път е желязо
Ще вземе Господ ще изпрати! (Н. Некрасов)
В първия ред на QUATRAIN, ние наблюдаваме обобщение - повикване: не се страхувайте, без да се тревожите за депресията. След това се обяснява в повторението на думите го направи - ще извадис тяхната помощ бъдещето се предава по смисъла на настоящето и предстоящото. Мнозина трябваше да издържат на руския народ, хората, устойчиви на хората, ще доведат всичко, всяко тежест.
Но пехотата отива
До борове, борове,
Sossel. без край.
(V. LUNOVOY)
И отляво от движение, с движение
БАЙОНИИ
Техния тласкач във вода, във вода.
И водата за себе си ... (A. TEDDOVSKY)
Ето ми, моите забавни страхове,
И пръстени, пръстени, в храстите на липсващите.
И далеч, далеч Със сигурност размахване
Вашият шарени, цветна ръкав.
(Блок)
Трябва да се отбележи, че в поетичните произведения се използват различни видове лексикални повторения. Основната от тях - анафор и епифара. Даваме няколко примера за лексикални анафори, т.е. повтарящи се думи или дума в началото на съседните линии на поетичен текст:
изчакайте аз и аз ще се върна.
Само така изчакайте,
изчакайте Когато има тъга.
Жълти дъждове.
изчакайте когато снежна пот
изчакайте когато топлина
изчакайте Когато други не чакат
Забравете вчера.
(К. Симонов)
Мързеливо Разпенване на обяд милиш,
Мързеливо Речни ролки.
И в твърда фирма и чист
Мързеливо Пощенски облаци.
(F. Tychetev)
I. - Страница Вашият Перу.
Всички присъстват.
I. - Бяла страница.
I. - Пазителът на вашето добро:
Върнете се и се върнете със стократно.
I. - село, черна земя
Вие Аз съм лъч и влага на дъжд.
Вие - Господи и г-н
НО i. - Чернозем и бяла хартия! (М. Цветаева)
В стихотворението цветът се противопоставя i. и вие. Аз (многократно повтарям "i") е гроба, в морето на харесванията, създадени от Господа и ги води. Аз съм само изпълнителят на волята на най-високото, има усещане за предопределянето на събития, живот. I - Tabula Rasa (LAT.) ROUSSEAU. Аз съм бяла страница. Вие сте люспест. И ако взема добре, аз го връщам със стократно, т.е. двойно. Но ако не изпълня заповедите ви, разбира се, животът може да даде на проблеми, да стане сложен. Има много сравнения. Авторът се сравнява с черната земя, Чернозем или като писател с чист лист - бяла страница. Господ е лъч, пазител на доброто, дъждовната влага. Както той поръчва, животът зависи от това, оставайки на земята.
Епифонда (Гръцки EPT "след" + Порос "носене") е повторението на думи или фрази в края на редовете. Тази стилистична техника често се използва в поетична реч.
Скъпи приятелю и в това тиха къща
Треска ме удари.
Не ме намериш места тиха къща
Близо до спокойния огън! (Блок)
Вид вид лексикален повторение е повтарящ се пикап, Re-жакКогато вторият полудм на всеки нечетен низ се повтаря като първия полу-край след дори.
Аз мечтая риболов вЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА СВЪРЗКИ,
ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА СВЪРЗКИ Пропуснат ден.
Резервирах в кулата и треперещи стъпки,
И треперещи стъпки Под крака на мен.
И по-високото, което вървях по-ясно направени,
По-ясно направени Очертанията далеч,
И някои звуци около изсъхване,
Наоколо аз Разпределени От небето и земята.
Отколкото го направих по-горе, това е по-светлата блестяща,
Това е по-светлата блестяща Латентни планини
И shyanga прощален, сякаш ласкали,
Като нежен ласкали Премахнати очи.
И долу под мен вече е дошла вечер,
Вече е дошла вечер За заспал Земята
За мен дневникът блести светлина,
Стрелба светлина Рев.
Научих се как да хвана вЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА СВЪРЗКИ,
ВЪЗСТАНОВЯВАНЕ НА СВЪРЗКИ избледнял ден
И всичко, което вървях и треперещи стъпки,
И треперещи стъпки Под крака на мен.
(К. Балмонт)
Отмяната в това поема са частично възникнали илюстративни функции: създава се впечатлението за тежко обръщане от стъпката на стълбата на стълбището на кулата. Но най-важното е, че тези повторения разпределят и укрепват основната тема в съзнанието на читателя - преодоляване на движението. Често се използват повторенията на цели предложения или големи отделни групи, например,
Спи не спи , лъжи Никита,
Чу се, че се чува дразнене и криза трева.
Дучо разтърси копита
Близо до самата глава ...
Спи не спи , лъжи Никита,
Приказната приказка внимателно води до ...
Спи не спи Никита, Dremlet.
С карта с глава.
Топло тяло затопля земята
Под дивата трева. (А. Теддовски)
Художествена дума трансформация в поетичния текст
Говорейки за лексикалните средства за изразяване на поетичната реч, е необходимо да се спомене използването на синоними, антоними, омоними, думи във фигуративното значение и други лексикални категории, които са основа за създаване на артистичен образ. Тези езикови фондове се третират като основа, основаването на изграждането на различни поетични акценти на речта. В поетичния текст думите често преобладават в тяхното пряко значение, стилистично не боядисани. В същото време смятаме, че тези обикновени думи действат в художествения текст като естетични единици.
Brozu. Дали съм по улиците на шум,
По пътя l в претъпкан храм
Разглеждане Това е между младите хора луд
Отдавам ми мечтите.
(А. Пушкин)
Лексико-грамичен анализ на глагола да бродят помага да се идентифицира лексикалното значение на тази дума (разходка без цел, да се скитат) Неговата звукова композиция, граматични знаци, стилистична болка. Но лингвупоетичният анализ ни кара да търсим в тази дума, която е елемент на художествен текст, естетическа стойност и за това ще трябва да надхвърлите граматичния анализ. "Аз отивам, влизам и седнете" - Това не са само хомогенни членове, но и значителни осиновявания. Има вътрешна рима и звуковата организация на цялата Quatrain, организирана от първата му дума. Под писалката на поета се трансформират думите, се получават допълнителни характеристики, откриват разширяването на връзките и взаимодействията, които говорят в поетичния текст като качествено нови единици, осъществявайки естетичната му изразителност. Говорим за художествената трансформация на думата в поетичния текст. Този език приемане се наблюдава в съвременната лингвистика, която се опитва да разбере основните начини за трансформиране на различни видове думи, езикови модели в художествения текст.
Нарушение на семантичната комбинация от думи
Във всяко изречение думите са свързани не само граматически, но и със значение. В поетиката нарушаването на лексикалната съвместимост се използва като стилистичен прием, за да се създаде ефект. Пример може да бъде афоризми: Трудно е да се прости и други недостатъци, но е още по-трудно да прощавате предимствата на други хора. Приемането на нередност прави ярки и закачливи заглавия на статии, филми, книги: "Спомени за бъдещето", "жанр, обречен на успеха", "сам с всички.Нарушаването на познати отношения между думите им дава в поетичния текст нови и неочаквани нюанси на ценности, образи, изразителност: " Понякога се влюбва в страстно в елегантната си тъга "(М. Лермонтов). "Звънецът се разхожда и се смее, и писнява" (P. Vyazemsky). "Вече уморен ден се поклони на пурпулните води" (V. Zhukovsky).
Трябва да се обърне внимание на честите лексикални средства за експресивна андономия. Антонония (Гръцки. Андономията - "преименуване") е вид метонимия, пътека, състояща се от собственото си име по смисъла на номиналния. В живота се срещаме с това, когато например наричаме силен човек Херкулес, хваление и ухапване – Хлестаков зъл, мрачна жена - мегеро. Фигуративната стойност обикновено е прикрепена към имената на литературните знаци. (Скалазоб, молханин, бъг, кутия). Неизчерпаятм източник на Антения е антична митология и литература. Античните изображения в руската поезия на класическия период и първата половина на XIX век бяха особено широко използвани.
Диана Гърдите, пътеки Флора
Очарователни, сладки приятели!
Въпреки това, крак Тераторик
Очарователно нещо за мен. (А. Пушкин)
Символи в поетичния текст
За да се разбере естеството на езиковия естетичен ефект, механизмите на художествената трансформация на думата в текста е важно да се свърже с поетичния символизъм. Поетичните асоциации са най-ясно признати при анализиране на думи, които в поетичния текст изпълняват специална функция. Тяхното фигуративно значение не е съвсем обичайно: думата е скрита дефинирана поетичен символ.Това е така нареченият поетичен речник, включително устойчиви традиционни поетични метафори, думи-символи, поети. Всеки език съдържа определен брой думи и фрази с традиционно символично съдържание. От поколение до поколение те бяха предадени в песните, еповете и по-късно започнаха да се появяват в произведенията на индивидуалната литературна творчество. Така дъжд В народни творби - символ на тъга, сълзи.
Не есента дъжд
Еакулация, пръскаща през мъглата:
Че горки сълзи Полюси добре направено
На вашия кал. (A.Delvig)
Кукувица -славянски символ на една самотна млада жена. По-късно сме преминали към творбите на поети и писатели, където тази дума получи друга стойност - самота, копнеж.
Тогава не. кукувица в мрака
Кръчми рано на зората -
В пут плач Ярославна,
Един На градска стена
(I. Козлов)
Важна роля в руската поезия принадлежи на изображенията на дърветата, които са свързани с природата на Русия. Почти всяко име на дърветата, общо в Русия, фиксиран специален символ. Специална пристрастяване Руска поезия трябва береза. В паметта на руския народ, особената поетична асоциация е укрепена свързана с съществително бреза. Това не е само определена порода широколистни дървета, но и поетичен символ на Русия, образа на родината. Бреза - символ на родината на чужда земя, която възхвалява душата с топлината и светлината:
От нас, които можеха да се охладят
Път руски стигма?
Ние сме тук и вие брезакато
От сладко писмо
(P. Vyazemsky)
Бреза става "героин" на много поетични произведения на S. Yesenin.
Злото октомври се издига
С кафяви ръце береза.
За един един от обяда
Опустошителна листа береза.
Нарязани, полунощ. Луна Кувушин
Мляко береза.!
Сънливи усмихнати berezki.
(S. Yesenin)
Струва ни се, че Хайенианската бреза е подобна на селото на руските народни ритуали, изглежда, че клоните са плетени в плитки, цевта е свързана с платно Sundress или в бяла пола. Но това не е ритуално, но метафорично прераждане. Благодарение на Yesenin, образът на женствена бреза отново е придобит дистрибуция в умовете на хората, след като съответният ритуал е почти изхвърлен.
Полиесмия (многовалност)
В речнигада на руския език има думи с едно лексикално значение. Те се наричат \u200b\u200bнедвусмислени или моносамплейни (гръцки. Монос "един", семантикос "смисъл"). Така, с една стойност, изпъкнали думи граматика, алгебра, цитати, геометрия. Най-често моносампленията са условията на условията на различните науки. Преобладаващият брой думи има такъв, но две или повече стойности. Такива думи се наричат \u200b\u200bмноговицерирани или полисмантични (гръцки. PO1U "много"). Способността на думата се използва с няколко стойности се нарича смислени или пОЛЕРЕЯ.
Мултивалност - Необходимостта от малки средства за обозначаване на много явления на реалността около нас, резултат от действието на законодателството на речевите фондове.
Съществително хляб Той има 6 стойности: 1. Хранителни продукти, изпечени от брашно (ръж, пшеничен хляб). 2. Хранителни продукти от брашно под формата на продукт на някаква форма (кръгъл хляб, поставете хляб във фурната). 3. Зърно от кое брашно прави (галета). 4. Zlak (почистване на хляб). 5. Импрегниране (печелете пари). 6, поминък, доходи (минен хляб).
Поетите са иноксичен източник на ярка емоционалност, реч LIMELING:
Поетът се страхува оказа се Реч
поет далеч оказа се реч. (М. Цветаева)
Цветовото глагол-повторение "започва" носи само по себе си различно семантично натоварване: ако в първия случай това означава началото на речта, а след това, когато повтаряме, наблюдаваме както процеса, така и резултатът от това, което е казано / написан .
Колко трябва да бъде смелостта играта за векове,
How. играта А. играя река,
How. играта Диаманти, като играя вино,
How. играта Понякога не е предназначен никакъв отказ. (B. pasternak)
Първата и последната линия се отнасят до лично, животът му, в който всичко не е лесно, условно, често трябва да играе, нямате нещо, което смятате за това, което живеете. Не е лесно да се изисква, изисква смелост. Трудното му време трябваше да се адаптира, за да оцелее, за да оцелее. И това е повече от две, а не две, но постоянно, както казва поетът "от века". Не случайно сравнение с вечното " расти, река"И т.н.
Многовалност възниква въз основа на многобройни трансфери от една позиция в друга. Методите за прехвърляне на стойности на руски са различни. Изображенията на изображението се създават поради използването на думи в фигуративна стойност. Думите и изразите, използвани при фигуративна стойност и се наричат \u200b\u200bфигуративни идеи за обекти и явления пътеки. Тези пътеки се отличават: метафора - дума или израз, използван при фигуративна стойност, основана на сходство:
Около белите езера
Храсти в пухкави сървъри,
И телени тел
Отслабване в снежни бели тръби.
(S. marchak)
Поетът сравнява снега, заспиващ \u200b\u200bголи храсти, с пухкаво палто: също е бяло, меко и затопляне.
1. Трансфер въз основа на прилики Предмети информирам (Apple."Плодове" - очна ябълка);до цвят (Бяла тъкан - бяла зима; златна верига - златна есен; сиви облаци - сиво време (мътно);от естеството на движенията (реката тече - има реч; човек отива - дъжд);в сходство на усещанията, рейтинги (топъл ток - топло участие). Тук прехвърлянето се основава на метафора. Такива метафори се наричат \u200b\u200bобщ език. Много от тях се запознават с времето, губят своя образ. Вече не чувстваме картината с думи крак (маса), шията (бутилки).
Най-фигуративните са okKazional, индивидуално защитени с авторски права, стилистични метафори.Те са създадени от един или друг автор в художествената работа и не се записват в речниците.
2. Може да се извърши прехвърляне и на съседство (пространствени, временни, логически) въз основа на методимия. Например, името на материала се прехвърля на продукта от този материал: злато, сребро, бронз като метал и като продукти от тях : Злато и сребро получиха нашите спортисти, бронз - британците, (т.е. медали). Към metonymy А. Пушкин,рисуване "Magic Edge" (театър):
Театър е пълен
lodge Shine.
партер и фотьойли - всички цире ...
(А. Пушкин)
3. Перинокс може да бъде приложен повече и цялостно: Брадата стои на портата(Човек), глава (умен човек), ръка (този, който осигурява подкрепа).
Синоними
Експресията на речта повишава използването на синоними - думи, обозначаващи една и съща концепция, но се различават към допълнителни семантични нюанси или стилистичен цвят. Синоними (Гръцки. Synonymos "същото име") - думи, различни звуци, дизайн, но близки или идентични по стойност. Не притежавайте синонимичното богатство на родния език, не е възможно да се направи реч ярка, изразителна. Бедността на речника често води до повторение на същите думи, тавтология, за използване на думи, без да се вземат предвид нюансите на тяхното значение. К. Чуковски, спори за преводи, зададени въпроси и им отговори: "Защо винаги пишете за човек - тънък, а не суха, не тънка, а не във vorshny, не мършав? Защо да не се засява и студено? Не се скъсва, а не хубарка, но колиба? Не е керама, а не улов, но интрига? Много ... мисля, че момичетата са само красиви. Междувременно те са красиви, красиви, свещеници, задръжки - и никога няма друго.Синоними ви позволяват да диверсифицирате речта, избягвайте използването на същите думи. Авторите полезно ги използват, а не механично заместване на повтарящата се дума, но като се вземат предвид семантичните и изразителните нюанси.
Понякога те използват няколко синоними в един ред, сякаш ги е увеличил, поради което се постига знакът, действия, например:
И разбрах, че клетвите не са счупени,
И искам да се счупя - не мога
Че не го правя пиканник, не стремя се,
Не sdrifle., не съветски и ne. соло.
(B. Slutsky)
Уста и люби - същността на тях не е сама,
И оФ. - въобще не glotes.!
Един е на разположение дълбочина,
Други - дълбоки плочи !
(А. Марков)
Борба в един контекст на синонимите, поетът А. Марков дава фигуративна характеристика по стилистичната им разлика.
Група думи, близки до стойността, съчетана със синонимични връзки синонимна серия. По броя на компонентите, синонимичните редове включват от две до няколко десетки думи: доброта- Добър характер - благодатта - доброта - софтуер. Една дума във всеки ред е подкрепа, пръчка и извикан доминанта. Той е стилистично неутрален, по-консумиран, по-пълно изразява концепцията, обща за думите на синонимичните серии. Например, в синонимен ред червено, пурпурно, пурпурно, червено, удар, магента, лилаво, огън, огън, рубин, корал, cumcher, кървава, пламък, кармин, притеснение Доминиращата е дума червен. Синонимните редове започват в речниците на синоними в доминиращ. Не всички думи влизат в синонимни взаимоотношения. Условията не са синоними, имената на техните собствени, много имена на домакински елементи: Морфология, синтаксис, алгебра, Минск, вилица. Синоними не включват концепции за генерични и видове: облеклои пола, обитаване и хълм, птица и славей, дърво и липа.
При изучаването на синоними е необходимо да се вземе предвид значението на думите. Със своите различни значения, те са включени в различни синонимични редове. Например, прилагателно тежък със значение "Хасинг" Съчетава синоними тежък, тежък, пълен, многофункционален, спиранеШпакловка със значение "Трудно за асимилация" Съставлява синонимен диапазон гроб, комплекс, недостъпен; със значение "време"Той е член на синонимична серия мрачно, черно, зло, неясно, умиращо; със значение " живот" - канализация, ужасно, трагично, куче. Синоними с напълно съвпадащи стойности на езика по същество не. Обикновено синонимите се различават един от друг чрез семантични (семантични) или стилистични нюанси и следователно се правят семантични и стилистични синоними.
Semantant.(идеографски, концептуални) синоними показват една и съща концепция, явлението на реалността и варират в зависимост от нюансите. Например, думи приятел, приятел, другар Означават цялостната концепция за близост до друга. Но думата приятел - Това е свързано с някого взаимно доверие, преданост, любов (стар приятел, добър приятел). Дума приятел- близък приятел, с когото са в приятелски отношения (стар приятел): Много приятели, да, няма приятел. Приятел в нужда се познава.
Стилистичнисиноними, обозначавайки същото явление на реалността, се различава един от друг с емоционална живопис, стилистична принадлежност, т.е. те показват различно отношение на оратора на същия предмет, лице, феномен. Например: лице, физиономия, лицето, муцуната, Мурло, Харк, ред, Рок, Морд, Морд. Съществително лице Той е неутрален в стилистичен план. Думите физиомията, Риг, Морд, ред, Хариса струващи, груби, те се характеризират с емоционална оценка на неодобрението.
Semantico-стилистикасинонимите се комбинират със свойствата на семантични и стилистични групи. Те се различават по двата нюанса на ценностите и стилистичността и емоционалната живопис. Например, думи говоря и татарски са семантични синоними, тъй като второто характеризира степента на проявление на действие (Тарантор -да говориш бързо), и стилистични (Говорете -стилистично неутрални, Тараговоря ).
Абсолютенили Пъленсиноними - думи, идентични по стойност и стилистичен цвят: лингвистика - езикова наука - лингвистика; Правопис - правописШпакловка Най-често те се използват в научна терминология, където е възможно тяхното успоредно съжителство. Такива синоними са взаимозаменяеми, обяснени един от друг. От действителния език, често използван, uzual (лат. Usus "normal"), синоними, които са фиксирани в синонимни речници, трябва да различите контекстуален, индивидуално авторски права, случайни (LAT. OSTALIS "RANTY"), които се събират в синоним вносно временно, само в този контекст. Извън контекста те няма да бъдат синоними.
С помощта на синоними, възможно е да се изразят най-тънките нюанси на мисълта, диверсифициране и индивидуализиране на речта, можете да предадете емоционалното отношение към описаното, да избегнете повторение и това го прави по-фигуративна, ефективна и изразителна. Синоними - основата на такава стилистична фигура като градание (Лат. Градание "от Градс" Етап, степен ") - местоположението на редица думи според степента на увеличаване или отслабване на тяхното семантично и емоционално значение.
Музика безполезен звуци,
Lyland. звуци,
Невидим тонове,
Болката не е причинена стол. (B. Slutsky)
Тук в Sloutsky синоними - епитета, предават звукови характеристики, служат като стилистични техники, за да изяснят ненужността, безполезност.
И ще отида, ще отида отново,
Аз ще отида да бродят в гъсти гори
Степ скъпо блудница.
(Ya. Polonsky)
Изток Бел ... Ръж се търкаля,
Shedrot Fun. звуци!
Като преобърнат небе
Близо до нас treppetal.…
(F. Tychetev)
Антоними
Специално място в системата на експресивни лексикални средства е заета от антоними. Антоними (Гръцки анти "срещу" името на Onyma ") - това са различни думи, свързани с една част на речта, но имат противоположни стойности: приятел - враг, тежка - светлина, тъжно - забавно, любов - надежда. Антонимите не са от всички думи. Ако думата е многоценна, тогава за всяка стойност може да има antony: тънка кофа - цяла кофа, лошо дело - добро дело. Антонимов опозицията в реч е ярък източник на реч израз, който подобрява емоционалността на речта: Вкъщи нови предразсъдъци звезди. (А. Грибодова). Тогава сърцето няма да се научи влюбенТова е уморено омраза. (Н. Некрасов)
Антонимите се използват постоянно в antithese. - стилистичен прием, който се състои в рязко противопоставяне на концепциите, разпоредби, условия.
И Смърт, I. Живот- Native Abyss:
Те са сходни и равни,
Взаимно извънземно и мил,
Едно нещо се отразява.
Един различен дълбок
Като огледало и човек
Тях свързва се, акциите
Палав ще бъде завинаги.
(D. Merezhkovsky)
Феномен антонимия Използвани за създаване на нова концепция чрез свързване на контрастни думи: "Живен труп", "оптимистична трагедия", "лош добър човек". Този стилистичен прием се нарича оксимотрон. Той е много подобен да използва публистисти в заглавието на статиите, есета: "Уважаеми евтини", "големи неприятности на малък флот". Антонимия. Той се проявява предимно в висококачествени прилагателни и наречия, както и съществителни и глаголи, които се отнасят до прилагателни: бедни - богати, лошо - богато, бедност - богатство, бедно-богати. Не всички думи идват в антонимични взаимоотношения. Нямате антоними съществителни със специфична стойност (дом, тетрадка, сърце, дърво), Номер (пет, десет), Най-обита (Аз, вие, той сам, някой), Имена и фамилии хора, географски имена (Иван, Маша, Сидоров, Крим) et al. При същата дума (ако е многоценна) може да има няколко антоними.
Антонимите се отличават със структурата Единичен и разтопен. Обектите се създават чрез прикрепване към думите конзоли: вдишайте - издишайте, отвътре - отвътре, въоръжение - разоръжаване, преди война - след война, настаняване.
Разтопен - Това са антоними с различни корени: ден - нощ, любов - омраза, радост - планината, говорете - мълчание, рано - късно, млад.
Различни актуални език Антоними I. Реч, контекстуален, индивидуално авторски права. Всъщност езиковите антоними се противопоставят на смисъл в самата лексикална система извън контекста: голям - малък, бързо - бавно, поздрав - да кажем сбогом. Това са устойчиви двойки, които постоянно са в антъни речници. Реч антоними, контекстуални, индивидуално защитени с авторски права, нямат противоположна стойност извън контекста. Например думата овце В пряката стойност извън контекста няма противоположния смисъл, няма антоним. Но в поговорка " Не смятайте овчарската овца, помислете за вълк Тази дума става антоним за думата вълка.
Антонимите са ярки средства за изразителна реч. Ето защо те често се използват в художествена литература за израз на антитеза. Антитеза (Гръцката антитеза "противоположност") - оборотът на речта, в който например обратните концепции, мислите, характеристиките на характера на действащите лица, например, са рязко противни за повишаване на изразителността.
В тълпата един на друг научихме.
често срещани и изчезваме отново.
Беше без радост любов -
Раздяла ще бъде без скърби;
Кълна се първо Щастливо творчество.
Ключаща последно ден.
Кляно срам Престъпление.
И вечна истина празненство.
Кляно падена Брашно Горки.
Победа Кратка мечта.
Кляно дата с теб
И отново заплашително разделяне... (М. Лермонтов)
При сравнение на антонимичните стойности е изградена оксимотрон (Гръцки. Oxymoron "Witty-глупав") - комбинация от думи, изразяващи логически несъвместими, премахване на концепциите на другите. Компонентите им се комбинират по метода на подаване: Срамна слава, сладки сълзи, смел страхливец, весела умора.Както може да се види, съставът на оксиморон обикновено включва прилагателно и съществително. Окислификаторите могат да изразят:
1) Чувства, човешко настроение (мразена любов, спокойна тревожност). Ти даде щастливо страдание. (Г - н E. Evtushenko);
2) качество, свойства, воля, дейност, човешко поведение: (времева линия, бизнес хляб, кипуч мързелив);
3) Възрастни функции (по-възрастни млади, възрастни деца);
4) ароматизиране, цветни качества, имена на вещества (Мед на Горки, бледо руж, черен сняг);
5) Обществено положение, отношенията на хората (милионер, приятелски враг, нови стари семейства);
6) явления и статут на природата, сегменти от време и пространство (Извикване на мълчание, нощна светлина, кратък дълъг живот, вечен момент, близко разстояние);
7) Размер, количество, семейно положение (Малък гигант, голяма малка, неженена вдовица, женен бакалавър);
8) Температурни свойства (горещ сняг);
9) действие и състояние (Мълчаливо говорене, сладко плаши, бавно бързайте): 26
В произведенията на Лермонтов има различни видове противотематични структури: от просто (противопоставяне на денонимите) до сложна експандирана антитеза. Средствата за структурна опозиция могат да бъдат противоположни съюзи (и, но) и интонация, или само интонация.
Смърт и безсмъртен
Живот и дисолис
И девственото и сърцето на нищо.
Изстреля се Изглеждаше ни е трудно
Но среща Беше трудно!
Съжарността на тях свързан,
НО развратник - един гроб.
Милостприятели вчера - врагове ,
Врагове - милост приятели,
Но,да, ще ми простя греха на Господа на Були,
Те ги презират ...
(М. Лермонтов)
Контрастното възприемане на света е характерно за поетичния склад на душата А. Ахматова, която възприема света като промяна на радостния и тъжен. Това определя специалния вид психолог в образа на вътрешния свят на човек.
How. бял камък в дълбините на кладенеца
Лъжи в мен една памет.
Не мога и не искам да се боря:
то е забавление И това е - страдания.
(А. Ахматова)
Смантичните контрасти, които повишават изображенията, са особено характерни за поетичните произведения, които се отличават със специална концентрация на мисли и емоции, изразени в изключително кратка форма.
Понякога се влюбватой е страстен
В тях елегантентъга.
(М.. Лермонтов)
"Елегантната тъга" на Лермонтов показва разнообразието от чувства, емоциите, предадени в един обем, лаконичен епитет "елегантен" (многоцветни, гама чувства).
О, както измъчван Tooby. щастливаз!
(А. Пушкин)
Тук усещаме контраста, предаван от думите "болезнено щастливи", което означава границата на емоциите, които са трудни за приемане като щастие. Авторът преследва любов, постоянни мисли за нея, за да го предпази от чувство на удобно, да работи, да създаде (любов като болест).
Благодаря ви, че се наслаждавате
За тъга, за сладко мъчение. (S. pushkin)
Заключение
Предложената работа не претендира за литературен анализ на поетичния текст и всички въпроси извън литературния анализ: проблемите на социалното функциониране на текста, психологията на възприятието на читателя и т.н. Ние признаваме, че произведението е някаква реалност и като Такива могат да се оформят в части. В нашата работа понякога анализираме част от поетичния текст. Тя може да бъде низ / редове от поетичен текст. Този документ се прави опит в началния етап на анализа на поетичния текст. От разнообразието от проблеми, произтичащи от анализа на художествената работа, ние се опитваме да разпределим относително по-тясен - естетичен характер на литературната поетична работа, като вземат предвид формите на езика (лексикални средства за експресивност). Струва ни това важен индивидуален опит на изследователя, който е неразделен от личния си опит, вкусове, темперамент. В същото време описанието, наблюдението, като методи за лингвистичен анализ, фиксират определени явления, структурата на поетичния текст. Ние разгледахме поетичната работа / част от нея, ние считаме за компонент на комплексно цяло, въз основа на разпоредбите на структурната лингвистика, чиито представители са Y. Lotman, R. Jacobson и т.н. Концепцията за структура е динамична, в тази динамика Наблюдава се естетическата ефективност на поемата. Динамичен - вторият знак за анализ. Ние, след Y. Lotman, ние вярваме, че "текстът на стихотворението е област на напрежение между нормата и нейните нарушения. Очакванията за четене са насочени към нормата и потвърждението или неизпълнението на тези очаквания към реалния текст на стихотворението се усеща като естетичен опит. " Целта на читателя е изследовател - четене на фона на вашите собствени очаквания за четене, чувства на преживявания, чувства.
Обобщение, трябва да се отбележи, че е проучено, анализирано, систематизирано с определен обем литературни източници. Струва ни се, че работните материали могат да бъдат търсени като допълнителна литература за изследователски цели за писане на резюмета, доклади по тази тема в публиката: студент, студент.
Библиография
1. Bakhtin m.m. Стилистични въпроси в руските уроци в училище // Руска литература. 1994. №2.
2. Виноградова V.V. Стилистика. Теория на поетичната реч. Поетика. M., Science, 1963.
3. Григориева А.Д., Иванова Н.н. Езика на поезията на XIX-XX век. М., Наука, 1985.
4. Кожин М.н. Стилистика на руския език, M., 1993.
5. Lotman Yu.m. Анализ на поетичен текст: структура на стиха. Л., 1972.
6. Starichenko V.D. Модерен руски. "Бивш училище", Минск, 1999.
7. Jacobson R. Типологични изследвания и техния принос към лингвистиката. Нова лингвистика. М., 1963.
8. Jacobson R. част и цяло на езика. Избрана работа. М., 1985.
Тагове: Лексикални средства за изразяване на текстове на песни Състав на литературата
Думата е известна, е основната единица на езика, най-забележителният елемент на нейните артистични агенти. И изразяването на речта се дължи главно на думата. Много думи имат способността да се използват в няколко стойности. Този имот се нарича смислен или полиращ. Писателите намират източник на ярък емоциизъм, жизненост на речта.
Например, много ценна дума може да се повтори в текста, който обаче действа в различни стойности:
Поетът отдалеч води реч, поетът има реч. (М. Цветаева)
Колко трябва да играе куражът за века, как пиесите играят, тъй като реката пие, как играят диамантите, както се играе с вино, как да играе без провал, понякога е предназначен.(B. pasternak)
С многокрак не трябва да се смесва omonimi.(Думите съвпадат във форма, но имат различни значения: ключ - Rodnik.и Ключът е марка, брак - недостатъки Брак - брак, марка - Ruganи Марка - война, магазин - Бени Магазин - магазин, стръмен бряги стръмна кипяща вода, направете филм - под наем шапка), както и онофаните (думи, които съвпадат със звука, но различна стойност и писане: фирма - кампании, обида - да отидете, плажа - лимитът, седнете - седнете ), Омографи (думи, които съвпадат с писането, но различно в стойност и произношение: брашно - брашно, село - село, къщи - къщи) и остарели (думи, които съвпадат със звук и писане само в отделни форми: къщата ми е ръцете ми, трима другари - петно \u200b\u200bтри внимателно), Които са широко използвани в текста, за да създадат своята експресивност.
Например: Вие, кученца! Отидете зад мен! Ще трябва ли да калач! Да, погледнете, не виси, а не това изцеление! (А. Пушкин)
Писателите често се сблъскват с различни значения на многоцереповите думи и омоними, постигане на комичен ефект.
Например: Жените са подобни на тези: те се нуждаят от защита. (E. meek)
Оконимски рими - Ярка звукова игра. Бяха блестящи от I. Brodsky.
Например: Трептене на наклона на банката близо до тухлени храсти. Над розовата шпилка на къдрената банка, викайки.
Ролята на омонимите в текста
Използват се оменници:
а) за изразяване и изразяване на реч.
Например:
Вие сте бели лебеди, които се хранят,
След хвърляне в тежестта на черния мозък ...
Плавах близо; дойде фураж
Рей лъч беше страшна плитка.
Изведнъж лебеди няколко се стреляха ...
Не знам кой е вино ...
Залезът беше замръзнал зад мъглата
Аля, като поток от вино(V. Ya. Bryusov);
б) да създаде комичен израз (Въз основа на тяхното използване обикновено се създават пробиви).
Например: - Слушайте властите? Не, отхвърлено ... - И той беше уволнен. (E. meek)
Paronims, т.е. думите, подобни на звука и писането, но имат различни ценности ( индивидуалност - индивидуализъм, опушен - дим, шумно - социално, такса - плащане ), имат голяма изразителна сила.
Ролята на пароним в текста
ПаронимОбикновено се използва:
а) да създадат по-голяма точност и изразителност (изразителност) на изявленията.
Например:
Този въдица на производството на Мюнхен,
Постоянен спътник на живота ми,
Отвлича ме умело от грозотата
Исторически - и истерични! - дни.
(I. Northerner);
б) да създадат по-големи модели, яснота на имиджа и предаването на емоционалната и оценката на автора.
Например:
Без голи чувства, без чувствителни думи
Тяхната вакуумна родина е разделена
В богохулството си,
Нито душите, без риба, нито го хващат.
(I. Northerner);
в) да се създаде комичен (хумористичен, ироничен, саркастичен) ефект.
Например: Той се нарича майстор, който е мач, това е сантиметър! (К. Чуковски)
Paronimov издава звуков сигнал: Материя - метър.
Експресията на речта повишава използването на синоними - думи, обозначаващи една и съща концепция, но се различават към допълнителни семантични нюанси или стилистичен цвят.
Например: Смел - смел, тичам - прилив, очи (неутрален) - оФ. (поет)
На красотата и изразяването на речта на родния говорител може да се прецени как той използва синоними. Не притежавайте синонимичното богатство на родния език, не е възможно да се направи реч ярка, изразителна. Бедността на речника често води до повторение на същите думи, тавтология, за използване на думи, без да се вземат предвид нюансите на тяхното значение.
К. Чуковски, спори за преводи, задаваха въпроси и им отговори: "Защо винаги пишете за човек - тънък, а не суха, не тънка, а не във vorshny, не мършав? Защо да не се засява и студено? Не се скъсва, а не хубарка, но колиба? Не е керама, а не улов, но интрига? Много ... мисля, че момичетата са само красиви. Междувременно те са красиви, красиви, свещеници, дъвчета - и никога не знаят какво още.
Синоними позволете ви да диверсифицирате речта, избягвайте използването на същите думи.И писателите умело ги използват, а не механично заместване на повтарящата се дума, но като се вземат предвид семантичните и изразителните нюанси на използваните думи.
Например: Душата ми постепенно изпълни необяслия страх ... Този страх се обърна към ужас, когато започнах да забелязвам, че се изгубих, излязох от пътя.(А. Чехов) Милосният суверен, той започна почти с тържественост, - бедността не е порок, това е истина ... но бедност - заместник-и. В бедност все още запазвате благородството на вродените чувства, никой никога. (F. Dostoevsky)
Устата и устните не са същността на тях, а очите изобщо не се радват!
Едната е на разположение дълбочина, друга - дълбоки плочи!
Борба в един контекст на синонимите, поетът А. Марков дава фигуративна характеристика по стилистичната им разлика.
Кошките обикновено разграничават две основни групи синоними:
концепции , или идеографски свързани с диференциацията на нюансите на една и съща стойност ( врагът е противник, мокър - суров - мокър ) и стилистични, граници предимно с експресионна характеристика на дадена концепция ( лице - семейство, ръка - DLAN - LAPA ).
Нарича се група синоними, състоящи се от две или повече думи синонимично наблизо .
Може би синонимни редове съществителни(работа - работа - бизнес - професия ); прилагателни ( мокро - мокро - суров ); глаголи ( бягам - побързайте - побързайте ); потапяне тук тук ); фразеолог ( препълнете от празен до празна вода с обезвъздушаване ).
В синонимен ред обикновено се разпределя водещата дума (доминираща), която е носител на основното значение: облекло– рокля - костюм - облекло.
Синонимните взаимоотношения проникват на целия език. Те се наблюдават между думите (навсякъде - навсякъде), между думата и фразеологизма (бързат - да управляват главата), между фразелозите (нито една или риба или месо).
Многоценалните думи в различни стойности са част от различни синонимични редове. Така че, думата да се говори, обозначаването на познания за всеки език, е включен в синонимен ред, за да говори - да притежавате, и по смисъла на разговора той стои подред - говори.
Синоними могат да бъдат контекст . Контекстният синоним само частично изглежда като истински, истински синоним.
Например: Ден avgustovsky, стая, tomstual-скучна. (А. Чехов).
В тази оферта виждаме описание на деня с различни думи. По своята същност прилагателните в това предложение не са синонимни, тъй като те описват различни сфери на реалността. Въпреки това, в този пример всички тези думи създават образ на един ден, характер, така че тук са контекстни синоними.
Веднъж във вестника постави снимка на момче, спечелило велосипеда. все още помня на този късмет . В тези изречения на думата момче и това късметлия, същото лице и същото лице са средство за комуникация на предложенията, поради което също са контекстуални синоними.
По този начин контекстните синоними са синоним само в определен текст, той не може да се нарече синоними един от друг.
Синонимиблизо до тяхната стойност, но като правило не са идентични.
Всяка дума на синонимична серия се различава от други думи от същия диапазон в някакъв допълнителен нюанс на стойността, която трябва да бъде разгледана, за да изразят мислите с най-голяма точност.
Например, в синонимичен брой наречия бързо - скоро - незабавно Общото значение на тези думи се разпределя - характеристика на действието, което тече с определена степен на интензивност.
Наречие бързпоказва скоростта на самото действие ( Брат ми бързо разхожда); скоро- факта, че действието се извършва за кратко време ( Изчакайте, той ще дойде скоро); в Naschai. незабавноскоростта на действие е изключително голяма ( Веднага изчезна).
Синоними, обозначаващ знак, често се различава един от друг по-голяма или по-малка степен на проявление на тази функция.
Например, в синонимен ред мокро - суров - мокър Прилагателни са подредени във възходящ ред. суровини- по-силни от импрегнирани с течност, отколкото влажен; влажен- по-грубо импрегнирани с течност, влага, отколкото суровини.
Прилагателни голям - огромен Също варират от степента на проявление на знака.
Общата стойност, която съчетава тези думи, е "с размер, стойност над нормалната стойност". Във всяка от тях обаче степента на това качество е различна: огроменповече от голям.
Съществителни врагът е противник Посочете човек (или група хора), която е в състояние на враждебност с някого.
В една дума врагконцепцията за враждебност е по-силна, отколкото в думата враг: Стойността ", която заема противоположната позиция, е доминирана.
Например: Бъди безмилостна към врага. Победете врага в състезанието.
Песни синоними Може да се различава един от друг с последна стойност.
Например: автор - писател . Стойността на думата автор е по-широка от писателя. Писателиобадете се на тези, които пишат литературни произведения, не само поетични и автори- Също така създатели на научни произведения, проекти и др.
Разликата между синонимите се проявява в способността да се комбинира с други думи.
Някои от тях имат способността да влизат в комбинация с голям, понякога неограничен кръг от думи; Други имат ограничена съвместимост.
Например , възрастни - стари .
Можеш да кажеш стара къща, стар палто, стара книга и т.н. Синоним възрастенизползва се само по отношение на човека: възрастни хора, възрастни жени.
Думите слаб и слаб Имат една и съща стойност: смел воин, смел воин, смел млад мъж, смел млад мъж и т.н. В комбинация с съществително, обаждайки се, тези прилагателни могат взаимно да заменят взаимно, но с такива думи като решение, дело, проект и други, използва се само прилагателно слаб(Не мога да кажа смело решениеили смел проект).
Синонимистични функции
Общата стойност на стойността на синонимите ви позволява да използвате една дума вместо друга, която диверсифицира речта, дава възможност да се избегне досадното използване на същите думи.
Функция за разпознаване - една от основните функции на синонимите. Писателите обръщат голямо внимание, за да се избегнат досадни повтарящи се думи.
Тук, например, като N.Gogol използва група от синонимични изрази със стойността " говори говори »: - На около [Чичиков] във всичките по някакъв начин знаеше как да отиде и да покаже опитен светски човек в себе си. Какво би било разговорът, той винаги знаеше как да го подкрепя: дали говореше за коня, той говори за фабриката за коне; Те говориха за добри кучета и тук съобщаваха много доставени коментари, независимо дали е бил тълкуван по отношение на разследването, произведен от Казница Паланто, - той показа, че не е замесен и съдебни пътувания; Имаше ли аргумент за играта на билярдата - и в билярдната игра той не даваше мишай; Говореха за добродетелта и за добродетелта го твърди много добре, дори и със сълзи в очите му; За превръзката на горещото вино и в горещо вино познаваше Гос; За митнически надзорни органи и длъжностни лица и той е преценен за тях, сякаш е бил длъжностно лице и надзорен орган ".
Синоними не само диверсифицират речта. Те също така помагат да изяснят, по-ясно и ярко предават мисълта.
Например, в историята на И.Трженев " {!LANG-0780a0ea4bfd65b4cf611dea658ee7a9!}{!LANG-3665f66403e1600558a944c160ebe795!} {!LANG-1fc22acfd4bd35214c50a9f82618946f!}{!LANG-65fa900413901fa3b52a3470e99c8229!} {!LANG-b56abde110383cb31f8c7b6ddf3e1aba!}{!LANG-8cd21ff0e1807b213f4d6eab33fd7e83!} {!LANG-8c6f27e7c675ac84630a9727002b8545!}{!LANG-48d47b1b54a6ba09bfb68d516e7c317b!}
{!LANG-1abe286ea740079f7f8d76c339375a90!} {!LANG-7c54f700a76e13e50fae9a9f807703c3!}{!LANG-24f5459ba2fef67c86410e9214f77904!}
{!LANG-bcab2391d1ee3e15640cf5dcda43a568!} {!LANG-239c524c8d5fd10240f67708a19414a0!}{!LANG-ed26a08713f5fbe730b7f5aa92679c53!}
Например: {!LANG-f94f8773522b00996919801da8e8df09!} {!LANG-03ff3ec20e77ae02e3ad38f3d8371fe1!}. {!LANG-c8d134e66f2108dd0b4b7815d2e890a8!}
{!LANG-949bf8cedc4e8b855f01e2e850a7e659!} {!LANG-3eeb25a0fc5777d6a50cb7719b3bbe87!} {!LANG-6d4877ce829dac4b75eca0137fd1b429!}.
{!LANG-7352498bc857a03d0adde327a12f4afb!} {!LANG-087e8ae6849a3e35c971b40ddff7a832!} {!LANG-b676a855802797b215be827d7c6fd294!}{!LANG-c259e850ca12fa838075966c3f261e4b!}{!LANG-ed2f3cdabf4ec6aa731a2175c2ee5540!}
{!LANG-a09c5f1352123f04d5f1c9c41810bfbe!}
{!LANG-a24907f948079dff2e01e7fa3ac8972c!} {!LANG-248d0dadaf41102c3b84ed2518fdb6c7!}
{!LANG-24749bdf763b8f03b99dc6a19c9d73b0!}
{!LANG-3a8f8bb75a7bb51a5bd154be964e1b81!}
{!LANG-fe92a2b1289279d6fd656113010cfd06!}
{!LANG-9dda841fd472cd2a927256d001d4100e!}
{!LANG-63114909db2df4df09a960171a7b225e!}
{!LANG-8f1c36e5f4f90f5ab58ef3cec7ca7e8e!}
{!LANG-fa93f5bc34911aaf18e070068e153d02!}
{!LANG-3adf96649a47920fa200abb93bf3c86c!}
{!LANG-bb01070ab5159ac1f6c2a572aceb28aa!}
{!LANG-e7885d59d603cf1d6f08ccb89e0c3d44!}
{!LANG-b3422d296cc15b3b96bb934c62bc38a7!} {!LANG-db60d113c81e5040427c6bdf1831094b!}{!LANG-ce2b3239111cbe3cac6a2fbad86ad622!} {!LANG-4f4793a9e5c60adf646341561c6bff66!}{!LANG-dfce35abc6ec051b471f5ffc51c116ae!} {!LANG-8478d8e87c2c0dfeab415121a67ae8a6!} {!LANG-6a3d8590b03cb64a8366c49de9366773!} {!LANG-f404c7d81bf5f21fd9a68e781d68422a!} {!LANG-81002bd32c07fe7f0930096d51701c1a!}
{!LANG-3bbfaf025b318a074e7851d94445f1b8!} {!LANG-526cb6aebb1083cf3df3ef5c5457a4e1!}{!LANG-7052801e99b42299ed3f8a5c48ad53eb!}
{!LANG-aef46c164a2d9f7495af5923f321be7b!}
{!LANG-b590ac79063f790f3c27236918915476!}
{!LANG-1e6381ac7d753505f9788ac38a0e60d1!}
{!LANG-7f17f03bcb1174011110d774e32cbdeb!} {!LANG-3c375f659cb2869cc31686a814bfa2d4!}{!LANG-e316e427cc6a63a9baf817106fd36e4a!}
{!LANG-8133b5698dbc056708536be640773a8f!}
{!LANG-35efd7337c1954f73cb5d23588e1b509!} {!LANG-bfd1c6373c7431ab4dfdc3c2326461f8!} .
{!LANG-5ca8842d0bcee0acd1f5ed65c0b4496e!} {!LANG-d8acd30151615b6304806bdd5609d21c!}{!LANG-fb8a9facb7642a1ba93191d0d8d61939!} {!LANG-75735a35f1ba5b62803c3742575af2a5!}
{!LANG-6830b5d68d43160701b2e84a7bc85c4c!} {!LANG-6fc60d3419e63d289ada16f8da776dd9!}
{!LANG-434c739ad96cc8545530dcecc9ee81ca!} {!LANG-5d4531048dccf3f7e531b4721287ebd9!}{!LANG-971947536af81c553772445bf4a447b3!} {!LANG-22e4356530940923edaabe33b2693f2d!}{!LANG-a1ba127c82283b153481a18cc565ea92!}
{!LANG-a767473b00d281ed32e8fee25e26c01a!}
{!LANG-cf2fc326cf2ea8eb0256add3a12c07b1!}
{!LANG-c21ed99c7fb2600d524c07b2ca855086!}
Например: {!LANG-136613bb7a018bd1114888290794af82!}{!LANG-3aa06c0a1d2a0a2ff3ae725c4fe0f086!}
Например: {!LANG-ca66c593307e9b175b76f0bc58df0ae9!}{!LANG-b7b611e3b803cb85af5c7252c13dd0f2!}
{!LANG-e9313408f618bbf56d7242c05e21b454!}
Например: {!LANG-1207949c703d6735a22ac762cdc79e76!}{!LANG-4bca39b1556f6089b1f40e1cc02ce443!} {!LANG-c00699f4982de0ad5c1c2a0f98b4fc8a!}{!LANG-57c27976be87f693d0d7c0081d88aa7c!}
{!LANG-be088d2f3b830356a3a096b87cbfd045!}
Например: {!LANG-861414c7510efeabe8962464c1342cd6!}{!LANG-6432f359b35c4072118d3a2b4e2148cb!}
{!LANG-5004f32cc5362e81a80cc3fd9721bc01!}
Антоними
{!LANG-fe1a151b35675f83275313796c7c90e6!}
{!LANG-2783951a7b793b55292197b071fc64eb!}
{!LANG-62685847aacc45191cfae4ceb8b4d626!}
{!LANG-bd2d3c7dbbe490076a15a25748b6263f!} {!LANG-5e8ef336e279e2a1fbd2e77a3a51a5ad!}{!LANG-3d46544f04ea784b6a00679be7991146!} {!LANG-0df4f226eb0a6848c3632f33f0372105!}{!LANG-3952da7ea9d8c86db2c42a9ea807ebaf!}
{!LANG-07f88c23683622e3180fb2d5c77ca30f!} {!LANG-bd6111fc2d61ac9337be67ee845660f4!}{!LANG-38e23adbed2f39a1bb6b73a9a19fea51!}
{!LANG-6336017860b2a240fe0cb9640d533fa5!}
{!LANG-a4306304a4318801f32d3839b4257738!}
{!LANG-81b46466985a06b6819f6ec720dc4e9b!}
{!LANG-39ecea89f7a58896a4bf3c33b378955d!}
{!LANG-f7aa218de4e1f6d40a63c68e2de06108!}
{!LANG-4390626d903091f988ae33b03d9f5b3f!}
{!LANG-1d64d548b52181a60950865a052c9efb!}
{!LANG-df6bb0172c8631941364c0c0cee2746c!}
{!LANG-fdabcc8d9aca6818bd5f5df1c7cfe794!}
{!LANG-7aac977c1436e034fde1836c83cf2848!}
{!LANG-5982f4f368fcea126fc45114b5efac21!} {!LANG-72ee0cb96d3f0f1b8e3f14e479752dca!}{!LANG-b7a07b9df641c9b5c709967f3663c69b!} {!LANG-f754034cb620077cc590bb20d226e94e!}{!LANG-5118a58cb126478df4a4d8a6b1101518!} {!LANG-9c2232f2cc98d7ce681bf5a8d56aa0ba!}{!LANG-c4b41b8ddd1758799545191fc80bb30f!} {!LANG-2cf70c218d24a67e446a183990c9ce26!}
{!LANG-34e7b6862b6f896c390c2271118dbf59!} {!LANG-eb175e1d46e56fc895f2e6aaf5afc7ce!}{!LANG-1e735ad409434049cb905ae6e95f9891!} {!LANG-2bd33825d6b62c6002a64993c0b9f275!}{!LANG-2f0433a0aac19ebc2c8e3fa4955c95d4!} {!LANG-54321ed9f21f8713db0eb0d0b0701085!}{!LANG-9af1d1ef694ea7c7216a80b531e957fd!} {!LANG-3c7af9c76f3b5298cf7752a0df61dadd!}
{!LANG-af7a6d2225ff30ae9a986e9354cae95d!}
{!LANG-07eb90dc3282d95176c1178502d6c400!} {!LANG-0a0f515851531aa75836996816ed37e8!}{!LANG-e1bf7e623d9f4bfad661243cbd8a89e9!} {!LANG-1ed8346859a4320800094025971f39e7!}{!LANG-a3aa399d323345348992e546d65f430e!} {!LANG-11335283f1a4ba6f90c1db3f3acd7b99!}{!LANG-248623d5fee821bca7e7494c4b61b427!} {!LANG-1ed8346859a4320800094025971f39e7!}{!LANG-c3b2db3a231a995f549a3b79aa4d5229!} {!LANG-6821990da209c6435e2a1349194a7700!}Или: {!LANG-24d5f8c94c632a7731406b9ca9a00d85!}{!LANG-c94c12c0d5f9abbf8ee000b67b8974bd!}
{!LANG-47b49aeba99a260f93225f0d83eda33c!} {!LANG-991c6fa58677f6a2e27c723a852d122e!}{!LANG-4926b2054bf2e26ed8f10b7b80e8d55c!} {!LANG-c3b53ced107975349ed69e69d89fe679!}{!LANG-9ca5a682b7665708438c919dfe2e70ed!} {!LANG-d269afff88ac0967ec5de95196cf6535!}{!LANG-045d8d84443db390c65d419b81904e15!} {!LANG-f9bb8df1b6b9f50a456efb65a85c134a!}{!LANG-ff1a5b6593c97dbafae498a00f90a5a5!}
{!LANG-ccea80ef5bdca942efc57ac07fcbf330!} {!LANG-46f9041d0ff96d5e99f99b410cead1fc!}{!LANG-062ce9283bc7ebe546bd74a2176f0627!} {!LANG-d57d2377711b425850e8e21a1819a9f5!}¾ {!LANG-1095eb61655e2bf661714d43c4e6f473!}¾ {!LANG-1af85cbece678524c04100e04ef0b3e8!}{!LANG-7d0a7a7c5f2ae1e5f78fb17f406c48ec!}
{!LANG-4a1a8676440c94919f8ef2a56366351f!} {!LANG-0960c65e9205e530dbb6f7311f674fa7!}{!LANG-9dc33941901880dfd115e7ccee2e9223!}
{!LANG-55dd7e91c6e98e5e98f10484bb8aea30!} {!LANG-e435eaaa516a71b9997a986352f17204!}¾ {!LANG-1682ad6d167359c66435662986b5883c!}¾ {!LANG-22eb719395ea1043b638c767ca541e58!}¾ {!LANG-51ed1bdaf980103f2a7504130e7f61bf!}¾ {!LANG-3eff01f22f9dd11872e272f9564d23d6!}¾ {!LANG-85d30eefeb743d018868aa7d53a731f1!}{!LANG-6d35d1600e0bcfcff1cad672d3424e9c!}
{!LANG-558c03d935bcd99c0dfe130a8f97b5b3!}
{!LANG-f0093e757ebcb713bfa7a816697eec91!}
{!LANG-848b244d2936d881d3e931ad7ab09578!}
{!LANG-7997438829ec6346007481f27fcf5acc!}
{!LANG-587d41d3e98ad38383119539db71f332!}
{!LANG-8dee8680dac21968916789c404a38d05!} {!LANG-a8856cc6c67ce2902139f00a3803119e!}¾ {!LANG-08b9fc6240ea64d5cbc4f67a7deb7351!}¾ {!LANG-3b8a7b16fc1717c97161700870ec3d6d!}{!LANG-9019550fd72ba6677eb55614e830ba93!}
{!LANG-5f54edbc35a56c79a7400039b5272150!} {!LANG-3954d67d2bfd24428c1c846df3dcaa75!}{!LANG-488ab15dabf8d3e1097f4f7e28cf0ed4!} {!LANG-75b2ec0caa378ba0667db11e5bc0cc05!}¾ {!LANG-1fdfed1bc2df54b680193fb22f35f41f!}¾ {!LANG-07dcb470b6dda1920f27432c0ce82494!}{!LANG-61562a7cd94fa4729695feadee72330e!} {!LANG-f08a4ca0837754c3b731dbc3968902be!}¾ {!LANG-bd397461331d17d56fcc0dcae9e1e3a5!}{!LANG-799cc273d8586a3feec7ec77b7e278ca!}
{!LANG-6cd271a8eb11022eb6ad5a0e40af9928!}
{!LANG-6d8b1182318f6038fdf9825190c94930!}
{!LANG-16398fe817d526f608fd74cb8700e529!}
{!LANG-605e318291fce1480ee76da4aedb6c9f!}
{!LANG-474c966ffab4aa939ff0d0a3bb3ec452!}
{!LANG-2ee9101acc9de0f81d0c4cd6b8cc6fc3!}
{!LANG-3426b591993d846367ce078ce67381cd!}
{!LANG-9afdf2708fefc103ae91abbb703215fa!}
{!LANG-05fda28c0887479360e917453dd99d0b!}
{!LANG-47b7d27e38a844efd654d5d4269e6d40!}
{!LANG-1e08ac501d9a4e845ee617d11fbc78f8!}
{!LANG-1a99446def8283663b191fd003236964!}
{!LANG-23ddb30cb0d6b2faae504990386e921e!}
{!LANG-7e25d4c7ba643db1e512a965fa707602!}
{!LANG-5177376b058c8ccbf2bdc0c4399e26c8!}
{!LANG-fcb4cee0df4ffac66fc15848513484b2!}
{!LANG-0ff83be921ca87937ae5d019612ad92b!}
{!LANG-508216c061eb724479819d2f5178ea62!}
{!LANG-6cf65c61a974ae33ca1fa33c98f67125!}
{!LANG-2ff6aa08b44f292c36490895b37424bc!}
{!LANG-5be3036965cea2e88f822214e8b5e04a!}
{!LANG-6ee4c02949164f15bb6e9525a36ec914!}
{!LANG-93c821cb12a618d881d6227830841203!}
{!LANG-2c4c216f7672c4c9f31979fb376077d0!}
{!LANG-bb408e2ee391013880783696a0a11318!}
{!LANG-97b400d719d5672e805c2fd467a09f6b!}
{!LANG-f92e54d13afe4a4a231af6356f204bde!}
{!LANG-2ff4786cb19222e6f34c15ba97665954!}
{!LANG-87714f41993485387bc98af84102a50e!}
{!LANG-1956e547d0363e8144cb8ce61c84d69a!}
{!LANG-a5039bcca1f04fcf9b838e46e2b57038!}
{!LANG-25dd244e421eaea4270dc18ec8f77e2a!}
{!LANG-75606851d5fe4acd30d37501887bbc1b!}
{!LANG-5f38c592bdde74b68dfd08ebb5ce7a69!}
{!LANG-9c0bbe89fd1408fb7599bdf10d6e16f9!}