Как сладка латентна градина тъмно зелена. Анализ на стихотворението Таючев "Колко сладко латентна градина тъмно зелено ...

Колко сладко тренировка градина тъмно зелена,
Прегърнете черно нощно синьо!
През ябълковото дърво, цветовете на корени,
Колко сладко свети месеца на златото!

Мистериозно, както в първия ден на създаване,
В бездънното небе, звездните легла изгаряха,
Музика Далус чу удивител,
Съседният ключ се чува ...

По света на деня завесата се спуснала,
Izmazed движение, работата заспал ...
Над спален градушка, както в върховете на гората,
Събудих се чудесно седмично ...

Къде е той, този бръмчан е неразбираем? ..
ILE MARTAL DUM, освободен от леглото
Светът е безсмислен, звуков, но невидим,
Сега попадне в хаос вечер? ..

Анализ на стихотворението на Тючвев "колко сладко спящ градина тъмно зелено ..."

Написано през 1830-те години, стихотворението "Колко сладко мечта градина тъмно зелено ..." се отнася до ранната философска поезия на ландшафта Tyutchev. Подобно на много творби на Фьодор Иванович, той е посветен на нощта и свързаните с тях отражения. В първата Станза читателите изглеждат описание на красива градина. Нарасването, тествано от лиричния герой на работата, се подчертава чрез използване на удивителни цели. В началото на текста, Fyodor Ivanovich по-голям акцент върху цветовата гама на изсъмната картина. Важна роля се играе от ярки епитети. Ябълковото дърво на поета нарича вълните цветя, месецът е златен, нощта е синя. Вече във втория Quatrain, настроението на текста става друго. Няма удивителни знаци. След това те ще заместят точките и реторичните проблеми. Нощта е пълна с разнообразни звуци. Лиричният герой чува далечна музика и шепот на ключа. Той има чувство на мистерията на случващото се. В допълнение, Tychetev засяга темата на инварианта на вечните закони на живота. В продължение на хиляди години, приндъкът на света остава същият. Звездите в бездънното небе блестят за героя, точно както блестят "в първия ден на създаването".

В третата упорита поетът се връща назад назад - по време на нощта, когато завесата се спуска в деня, движението и редкият човек работи почти престанаха. Ако градът спя, тогава природата е по това време да не спите. Героят на поемата отбелязва, че чудесен шум, който се повтаря всяка вечер в горските върхове. Четвъртата и последната Станза е възложена на философски отражения, проверени от наблюдавания пейзаж. Такава техника е характерна за творчеството на Фьодор Иванович, който е написал FET: "Tychetev не може да погледне естеството без да се състои в душата си." Нощта за поета - времето, когато човек остава един по един с бездната, когато Хаос се събужда. Когато дойде тъмнината, зрението се влошава, но слушането става по-рязко, така че толкова много звуци слушаха героя на поемата "колко сладко мечта градина тъмно зелено ...". Нощта носи със себе си на земята съвсем различен свят - светът е безсмислен, невидим, но наистина съществуващ. До тъмното време в Тючвев, двустранно отношение. От една страна, човек има възможност да разбере мистерията на битието. От друга страна, както е споменато по-горе, той трябва да се изправи лице в лице с бездната.

Федор Иванович Таючев

Колко сладко латентната градина тъмно зелена,
Прегърнете черно нощно синьо!
През ябълковото дърво, цветовете на корени,
Колко сладко свети месеца на златото!

Мистериозно, както в първия ден на създаване,
В бездънното небе, звездните легла изгаряха,
Музика Далус чу удивител,
Съседният ключ се чува ...

По света на деня завесата се спуснала,
Izmazed движение, работата заспал ...
Над спален градушка, както в върховете на гората,
Събудих се чудесно седмично ...

Къде е той, този бръмчан е неразбираем? ..
ILE MARTAL DUM, освободен от леглото
Светът е безсмислен, звуков, но невидим,
Сега попадне в хаос вечер? ..

(2)

Стихотворението на Тючвев "колко сладко една латентна градина тъмно зелена ..." без съмнение се приписва на романтичните и философски текстове, толкова характерни за поета: тук и борбата на дневните и нощните елементи, темата на земята и на земята Небето, вечните въпроси за вярата, мястото на човека във вселената, неговата: самота, смисъл на същество.

Структурата на поемата е типична за философските произведения на поета: първите неща са магическо описание на природата и последните философски разсъждения.

В 1-ви Станза е създадена чудесна картина на нощната градина. Авторът се възхищава, възхищава цъфтящата пролетна природа, която пее хармонията си с Пафос и страст, и това впечатление подобрява повтарящото се възклицание "като сладко".

Но тук епитетът "сладък" не изглежда от решаващо значение, но създава чувство на удоволствие да си почине, да спи. Снимка Б. висока степен Поетични, пълни в инверсии и палитра от цвят.

Тя може да се сравни с живописната катджийска мрежа, ако не беше за синьо на нощта, която е пълна с въздух, увеличава силата на звука, разкрива затвореното място за градината и предопределя прехода към образа на бездънното небе в 2-ри Станца.

В 2-рата Станза ясно се чувстваме, че нощта не е цяло състояние: тя е пълна със звуци, движение. В това упорито има самота лиричен геройкойто е осигурил сам с мистерията на нощта. Тази неяснота, неизвестното "както в първия ден на създаване", притеснение и безпокойство на героя.

Мистерията и нощното безпокойство се противопоставят на автора и ред ден на труда. Има халтистка, която е характерна за поезията на Тайчв, някаква парадоксалност на мисълта: от една страна, авторът показва, че през нощта всичко се стреми към мир, замръзва.

От друга страна, животът не спира, в някои прояви става по-интензивно, чуваше възклицанията, музиката.

В третата станца, основната е антитеза: прегърна мечта, избледняваща дневна дейност, свързана с материални дейности, и освобождението на духовния живот, умствената, "безгрижна" енергия, която е била затворена в телесна обвивка през деня.

Авторът възприема тази избягала енергия като "прекрасен, всеки бръмча". Може би този образ възниква от стресово слушане в звуците на нощта. И това тътен намали спокойствието и умиротворяването на 1-ви Станза.

Ако в 2-рата Станза останалото се заменя с вълнение, сега настроението става тревожно и измъчвано, това впечатление се постига от многобройни асонизиращи "y": "трудът заспал", "се събужда прекрасно", "Бульонг Гюл", - Откъде идва той, този бръмча.

Поемата завършва с риторичен въпрос. Сънят ще падне от душата, задвижвана с душата, не толкова светлина толкова тъмна. Това са тези сили, които са свързани с Тючвев с хаос, бездната, те причиняват страх, защото имат разрушителна енергия, носят заплаха за светлината и хармонията.

Такова по подразбиране причинява желание да проникне в последващите мисли на автора и да намери отговора ви, поражда нови въпроси: Защо мислите да се изкачите, защо те са тясно в човешката обвивка?

Вероятно защото подобна на човек е: душата му се стреми към неизвестното, непознато, търси отговор на безкрайни въпроси за мистериите на Вселената и се надява да го намери там, в бродерията, в безкраен хаос на нощта.

Tyutchev се обръща към темата на нощта повече от веднъж в неговите стихове, а нощта се случва и многократно, например:

4.5 / 5. 2

На тази страница прочетете текста на Федор Тючвев, написан през 1835 година.

Забележка:

Автографи (2) - Rgali. F. 505. ОП. 1. Ед. XP. 19. L. 7 и 6.

Първата публикация е РА. 1879. Vol. 5. стр. 134; В същото време - NNS. Стр. 40. Тогава. Санкт Петербург., 1886 г. стр. 14; Ед. 1900. стр. 86.

Първият автограф е името на поемата - "нощни гласове". 7-мият ред тук - "Музика Дал е чул възклицание", 8-ми - "в градинския фонтан, смее се, казва", 15-ти - "Рой е безсмислено, чуващо, но невидимо."

Във второ място липсва, има несъответствия в сравнение с първия: в 7-ми линия - първата буква от втората дума прилича на Tychetevsk "S", а след това се получава думата "зала", а не "Дали" "(Сряда с писане" в думите "чрез", "музика", "завеса", "изтощена"), в първия автограф тук имаше очевидна "D" и думата "дата" е получена. В 8-ми линията на втория автограф, "съседният ключ, чул, че", в 15-ти - "Светът е безсмислен, чум, но невидим." Всички Stanza и тук са привлечени. Пунктуационните знаци са донякъде променени. Изглежда, че поетът първоначално не разграничава пунктуационните знаци, но обозначава всякакви спирки, семантичен и интонационен, тик. Цялото стихотворение, тъй като може да бъде изградено върху ефекта на небулациите: и възклицанията и въпросите, и одобрението не се изразяват във всичко, което може да се каже; В допълнение, точките на Tychetev не са кратки тук, но дълго: след думата "казва" струва пет точки, след като "паднали" - четири, след "Гюл" (12-та ред) - осем, до самия край на страницата точка, повече те тук и не се вписват; След думата "неразбираеми" струват четири точки (също до самия край на страницата), след думите "в хаоса на нощта" - пет точки, и отново до самия край. Поетът е естетически преживяващ света на неизвестен, не подлежи на словесно изразяване, но съществува и точките се напомнят.

Беше отпечатано навсякъде, наречено "нощни гласове", които съответстваха на само ранен автограф. В първите три издания, 7-ми ред - "музика, която можете да чуете възклицание." Но вече в Ед. 1900 - "Музика Дал е чул удивителност". Въпреки това, в Ед. Маркс отново - "Музиката може да се чуе удивителност", но в Ед. Чорапи I и в текстове и аз - "Музика Далс".

От 1830-те години; В началото на май 1836 г. Tychetev I.S. Гагарина.

"Колко сладки са тъмните зелени градински общежития ..." - това е шестото поема с пътя на хаоса: "визия", "последният катаклизъм", "като океана е почивка на глобус ...", " Какво правите, ветровете вечер? .. "," сън в нощта на морето "- във всички останали от втория и третия в този списък, консумиран и думата" хаос ". Ако в бившите стихове за хаоса, чувствата на безпокойство, страх, разпадането на съзнанието бяха подчертани, тогава бяха отпуснати идеите и опита на тайната, неразпределеността на хаоса - подкрепя се идеите и опита на мистерията . За първи път се появи "завеса" характерна характеристика на Тайчвев; Оказва се през нощта, слизайки в деня на деня като завеса.

Колко сладка е тъмно зелена градина,

Прегърна нощната нощ

През ябълковото дърво, цветовете на корени,

Колко сладко свети месеца на златото! ..

Мистериозно, както в първия ден на създаване,

В бездънното небе, звездните легла изгаряха,

Музика Далус чу удивител,

Съседният ключ се чува ...

По света на деня завесата се спуснала,

Izmazed движение, работата заспал ...

Над спален градушка, както в върховете на гората,

Събудих се чудесно, седмично бръмчене ...

Къде е той, този бръмчан е неразбираем? ..

ILE MARTAL DUM, освободен от леглото

Светът е безсмислен, звуков, но невидим,

Сега попадне в хаос вечер? ..

Други издания и опции

8 В градината фонтан, смее се, казва ...

15 рояк, чул, но невидим,

Автограф - Rgali. F. 505. ОП. 1. Ед. XP. 19. L. 7.

Коментари:

Автографи (2) - Rgali. F. 505. ОП. 1. Ед. XP. 19. L. 7 и 6.

Първа публикация - R.. 1879. Vol. 5. стр. 134; по същото време - NNS.. Стр. 40. Тогава - Ед. Санкт Петербург, 1886. PP 14; Ед. 1900.. Стр. 86.

Отпечатани на втория автограф. Вижте "Други издания и опции". Стр. 250.

Беше отпечатано навсякъде, наречено "нощни гласове", които съответстваха на само ранен автограф. В първите три издания, 7-ми ред - "музика, която можете да чуете възклицание." Но вече Б. Ед. 1900 - "Музиката се дава на възклицание." Въпреки това Б. Ед. Маркс Отново - "музиката може да се чуе удивителност", но в Ед. Чорапи I. и Б. Текст I. - "Музика Дал".

От 1830-те години; В началото на май 1836 г. Tychetev I.S. Гагарина.