Mākslas metodes, kas raksturīgas bass kā žanrs. Bass un

I.A. Spārni, gadsimta pirmās pusgada lielais baseins apstājas viņa skatienu uz basu, tautas, saprotamu un aizņemtu žanru, tikai pēc daudziem literatūras paraugiem drāmā, komēdijā, žurnālistikā.

Viņa bassen unikalitāte kļuva par "muzhitsky" apskatīt realitāti ap savu realitāti. Pēc izsmieklīgiem cilvēka trūkumiem, spārni visbiežāk viņu bass parādīja dažādus dzīvniekus. Bet laikabiedri zināja, ka zem ēzeļu, vilku, lapsu maskām slēpjas betona vēsturiskās sejas. Viņi kaitināja autoru ar savu stulbumu, nozīmi, alkatību. Vājā un apspiestā pusē autors pats piecēlās. Par nelikumību spēcīgs mira Šie spārni raksta Basna "vilks un jērs":

Tūlītēja vienmēr ir bezspēcīga vainot! ..

Pēdējā frāze, kas izteikta tik precīzi izteikta iestāžu rakstura, kas kļuva spārnots.

Krylov inovācijas

Saskaņā ar Krylova pildspalvu ir mainījies Basns žanrs. Baseins cēla fabulu lieliem žanriem: komēdija vai romāns. Šāda teksta struktūra un likumi saglabājās nemainīgs: stāsts un morālā mācīšana. Rakstzīmes rada pasauli, uz kuru teikums nekavējoties. Stāsts ir piepildīts ar detaļām, rakstzīmes ir apveltītas ar rakstzīmēm, nevis autora, ir stāstītājs tekstā.

Autors un stāstītājs

Parāda objektīvu apskatīt problēmu, autors neparāda sevi tekstā. Stāstītājs nāk uz priekšu, kas atrodas blakus varoņiem, kas ir piesātināts ar savām jūtām, zina, ka tie nav jānovieto.

Stāstījuma uzvedība:

vēlams uzticamas rakstzīmes;

dod runāt un veikt pasākumus;

nosūta viņu viedokli.

Galu galā, krekinga stāstītājs vada varoņus pilnīgu uzņemšanu, jo tā zina visas viņu vājās puses un cieņu.

Topica basen.

Ilgu laiku, fabulu mācīja cilvēkus uzvedības noteikumus sabiedrībā, tāpēc vīrieša un sabiedriskās dzīves trūkumi tika izsmieti:

viltīgs;

alkatība;

gļēvums;

muļķības;

vienaldzība.

Valodas baseins ir vienkāršs un izdevīgs.

Darba tēma

Spārni uzskatīja, ka normāla dzīve sabiedrībā ir atkarīga no darba, profesionalitātes un piekrišanas. Ko profesionālisma trūkums noved pie kvarteta baseina. Mount-mūziķi meklēja iemeslu, ka jums ir nepieciešams sēdēt pareizi:

Un sēdēja uz pļavas zem Lipki

Nespēja aizrauties ar savu mākslu.

Tikai nightingale atvēra īsto patiesību par orķestra neveiksmi:

Tā, ka mūziķis ir tik nepieciešams, lai samazinātu

Un jūsu pastiprinājuma ausis ...

Par vispārējo uzņēmumu, kas prasa piekrišanu, un Basna "gulbis, līdakas un vēzi". Dzīvnieki negribēja klausīties viens otru, tāpēc kas, ko viņi velk dažādos virzienos, nepārvietojās no vietas.

Tēmas pretrunas ar stiprajām un vājām

Atvērts un drosmīgi, spārni nosūtīja savu satīru pret valdniekiem, kas bija "Rich Il Kohmed, Il Zubkov", "

pret lauvu un tīģeri, lapegli un viltīgo lapsu, kas nozīmē šo elementu laupītāju dzīvnieku maskas, pārdošanas amatpersonas, tiesnešus un kukuļošanu: \\ t

Šis klimats nav tīrs, visi zina ...

Vardarbība un kukuļošana

Vardarbības tēma izklausās Basna "lielākā daļa zvēru", kurā izvarotāji tiek kicked. Katrs no dzīvniekiem sagrābina ražošanu atbilstoši tās nostājai:

kas var būt lieliska lauva, tad tas nav iespējams vilki un lapsa (fabula "Leo par zveju").
.

Elephant-Voevoda nodarbojas ar noziegumiem pakalpojumā, atrisinot pakārtotos vilkus ", lai noņemtu svārkus" no aitu ("zilonis uz vojevodiste").

Augšējais kods

Zemnieks Krylova "zemnieku un aitu darbos risina tiesnesi ar lapsu ar sūdzību par aitām, aizdomās par cirtaini zādzībās, jo viņa bija pagalmā. Kaimiņi liecinieki apgalvoja, ka viņi nav redzējuši tajā "vai nu zādzība, nav rutting, aitas" neēd gaļu vispār. " Tomēr tiesnesis nolemj:

Visi bars, LED, izveicīgs.

Un sakarā ar aitu izpildi ...

Basinie mājsaimniecības cikli

Cilvēka garšas no spārniem izsmiekls bāzēs mājsaimniecības cikla:

apstrāde basā "dzeguze un gailis";

lepojas - "zilonis un mopsis";

gļēvulis - "pelēm";

nepateicība - "vilks un zhuravl";

liekulība - "pārkāpts";

meli - "melis";

nezināšana - "Marty un brilles".

Cilvēka darbi pauze caur dzīvnieku maskām, un lasītājs var viegli atpazīt vices, kas izbauda baseinu.

Sistēmas attēli

Bass tiek plaši izmantots personifikācija, jo tas ir sadalīts ar loģiku attiecības ar dzīvo nežēlīgo. Kopā ar personu tekstā dzīvo un rīkojieties:

dzīvnieki apveltīti ar raksturu;

augi;

houseware;

dabas parādības (upe, mākoņi).

Spārni parasti izmanto antitēzi, tāpēc viņa varoņi ir pāris:

power bezlessness ("vilks un jērs");

stulbums-prāts ("vārna un lapsa").

Antitolis ir pievienots nosaukumam Basns.

Aphorists bassen

Valodas basen krylova aphorisms, netālu no tautas runātāja runa. Daudzas frāzes ir kļuvušas tik populāras, ka tās kļuva par sakāmvārdiem un teicieniem, kļuva par:

"Un larkor vienkārši atvērts";

"Un Vaska klausās un ēd";

"Ay, mopsis! Zinot, ka viņa ir spēcīgāka, kādas mizas uz ziloņa! ".

Rakstīts XIX gadsimtā, Basni ir būtiski šodien. Galu galā, divdesmitajā gadsimtā cilvēki nav atbrīvojušies no cilvēka defektiem: viņi arī guļ, viņi nedzird citu citu viedokli, tad prievātijas spēks padara nelikumību.

Kam ir adresēts Basns Krylovs? Vai jūs ne? Cilvēki pagātnē, tagadnē un nākotnē. Galu galā, smiekli visos laikos izvirzīja cilvēkus, parādīja šos trūkumus, no kuriem ir nepieciešams atbrīvoties no visiem laikiem.

Spārni un šodien māca mūs: "Kas ir jautājums, nevis minimizējot galu, nav nepieciešams vārīt" (bass "sitinny"). Spārnotie izteikumi I. Krylova var piemērot daudzās situācijās. Viņi palīdz mums ne melot, nesaņemiet veltīgi ar vārdiem, varēsiet risināt cilvēkus, nevis godināt ļaudis un neņemiet glaimi.

Lielā krievu baseinista I. A. Krylova nosaukums ir vairāki cilvēku iecienītāko dzejnieku vārdi, krievu literatūras dibinātāji. Daudzas paaudzes tika audzētas uz tiem.

Krylov Basni ieguva pasaules atpazīstamību. Viņi apvieno smagu patiesību ar dziļu valodas glezniecību. Īss un lietošanas vārdi jau sen ir pārgājuši uz sakāmvārdiem un teicieniem, ir kļuvis par populāru mantojumu baseina dzīves laikā.

Basinista godība lielā mērā uzstājās mūsu uztverē Krylova-dramaturgu, prosaik, lyrics, lai gan kriļova darbi xVIII beigas Ir izcilas intereses, jo kopā ar redīsiem, Novikovu, Fonvizin, jaunie spārni ir viens no nozīmīgākajiem satīriskā virziena pārstāvjiem krievu literatūrā XVIII gadsimtā.

Bet tikai basos to uzskatīja par iespējamu lietot sarunu valoda, plaši un dialektisms, kas aizstāvēja I. A. Krylov. Runātā valoda tika izmantota nevis rupjības labad, bet precizitātes labad, īpaša izteiksme.

Galvenā kompozīta iezīme fabula kā žanrs ir tās twistness. Bass sastāv no obligātām divām daļām (tās var būt nepārprotamas tilpumā): stāsti un morālā produkcija (morāle, redifikācija). Šī pārnešanās veido savienojumu ar diviem sākās žanrā Basns: estētika un loģiski. Viens ir izteikts mākslinieciskā formā (gleznas, attēli), cita - idejas, izņemšanas, domas.

Runas organizēšana Basna ir balstīta uz autora dzīvi lasītājam, no vienas puses, un par varoņu dialogu, otrs. Dialogs bass ir gandrīz vienmēr klāt.

Bašy, ko rada spārns, tika uzrakstīts bezmaksas (piestiprināts) ritms, vairāku jērs. Šāds ritms ļauj jums veikt pauzes, pateikt kaut ko patter, lai piešķirtu kaut ko runā, tas ir, lai nosūtītu mainīgu intonāciju dzīvās runas.

Attiecībā uz Krylovu valodu, visai bērnībai, kas mums pieder šai valodai, es to viegli assimilēju un - izrādās! - Es zinu, ka tas ir mazliet un nevar teikt neko par viņu. Kas ir valoda? Kā tas ir sakārtots? Kā attīstīties? Kādas daļas ir? Kā šīs daļas mijiedarbojas? Kā ir saistīta ar cilvēka darbību? Vai ir iespējams uzlabot valodu? Mēs centīsimies atbildēt uz visiem šiem un daudziem citiem jautājumiem.

Daudzi spārnos vēlas redzēt Basnoyman, bet ir kaut kas vairāk. Bass tikai forma; Šis gars ir svarīgs, kas tika izteikts arī citā formā. Basns Krylov, protams, basni, bet aiz tā un vairāk nekā fabula. . . Krylova Basni ir ne tikai fabula, tas ir stāsts, komēdija, humoristisks eseja, ļaunais satīrs - vārds, kuru vēlaties, vienkārši ne tikai fabula.

Spārni pats lasīja savus fabulus uzsvēra vienkāršību, to tautas runas dabiskumu, to reālismu. Visas atmiņas par to bāzeles izpildi runā par to. Tātad, S. Zhikharev, noklausījās Krylov lasīšanu, ierakstīts: "Un kā šis spārns lasa! Tas ir acīmredzami vienkārši, bez klusuma un tikmēr ar ārkārtīgi izteiksmi; Katrs dzejolis ir tik bojāts atmiņā. Pēc viņa, pa labi un izlasiet apzarpus. "

Viņa lasījuma dabiskums un vienkāršība bija tik liela, ka viņu bassen sniegums dažkārt netika saukts par "lasīšanu", bet viņi teica, ka viņš "stāsta saviem fabuliem."

Krylova fabulas nav novecošanās. Katra jaunā paaudze tiek uzrādīta uz tiem, viņi ieradās valsts kultūras fondā. Krylovskaya baseina rindas, to vārdi kļuva pazīstami, noslēgti runā, tiek kotēti laikrakstos, pazīstami un veci un mazi.

Krylova Basini uzlika ceļu uz Puškinu, Gogolu, Koltsovu, Nekrasovu un daudziem citiem dzejniekiem, ieviešot tos tīra tautas runas runas, parādot reālistisku gleznu, verbālās prasmes. Tāpēc kriļova tradīciju neizbalo mūsdienu.

Zināšanas par Krylova-Basnoyman ir tas, ka viņam izdevās izveidot savienojumu savā darba dzejā un vienkāršībā, pamatojoties uz sarunvalodas runu. Krylov klasicisma laikmetā runā tika atļauta tikai zemā žanros. Spārni pierādīja iespēju izmantot runāto valodu poētiskā runā. Viņam izdevās izveidot populāru runas attēlu, kas nebija slēgts vienā stilā, bet brīvi var izmantot dažādos stilistiskos slāņos. Galvenais nopelns Krylov bija, ka viņš izplata žanra ietvaru bassni, piešķirot tai filozofisku un sociālu saturu, iedvesmojot uzlabotas idejas gadsimta nelielā formā. "Dzejnieks un gudrais apvienojās tajā kopā," rakstīja N. V. Gogol. Krylova izbalējis radošums, kas paredzēja un sagatavoja krievu literatūras pāreju uz reālismu (tā, savienojums Basen Krylov ar pirmo reālistisko komēdiju A. S. Griboyedov "Mount no prāta" ir acīmredzama). Reālistiski attēli Krylova fabulos varētu notikt tikai tāpēc, ka autors tika izveidots ar poētisko valodu, kas ļāva iemiesot šīs tendences reālisma.

Tātad, mūsu tēmu disertācija "Basen I. A. Krylova valodas iezīmes". Šīs tēmas atbilstība ir neapšaubāma, jo:

- Pirmkārt, valodu iezīmes Basen I. A. Krylov nav pietiekami izpētītas un prasa papildu īpašu pētījumu. Galu galā, izmaiņas ir neizbēgama satelīta valodu vēsturi. Mūsdienu krievu valoda literatūras valoda Pēkšņi neparādījās, neredzamas uzkrāšanās un nobīdes gadsimtu laikā tika deponēti tajā;
- Otrkārt, pilnīgāka un dziļāka izpratne par ideoloģisko formas saturu bārkstis veicina ne tikai literāro, bet arī lingvistisko analīzi māksliniecisko tekstu. Lingvistiskās domāšanas valsts izpratne ir mūsu darbs. Visām disertācijas sadaļām rakstzīmēm ir daudzdimensionāla pieeja valodu vienībām, kas ļauj noteikt attiecības un valodas parādību pārejas un to attīstības tendences, kā arī funkcijas, kas darbojas dažādos sociolingvīniskajos apstākļos.

Saskaņā ar šo pieeju mēs analizējām literatūru: monogrāfijas, konsultācijas; darbs, kas kļuva klasisks un pārstāv vietējo valodu tradīcijas; Pētniecība pēdējos gadosAtspoguļojot mūsdienīgus galamērķus, kur ir visvērtīgākā informācija par pētītajiem jautājumiem.

Pateicoties A. V. Desnitsky, S. F. Eleonsky, M. N. Morozova, mēs saprotam daudz labāk, jo viņi tuvojās vēsturiskajai izpratnei par Krylovas radošumu kopumā un uz pareizo ideju par dažādiem viņa posmiem radošais ceļš, Basen Krylov lingvistiskās iezīmes.

Grāmatas "Ivan Andreevich Krylov" autors "A. V. Desnitsky (10) iepazīstina lasītāju aizraujošā literatūras meklētāju pasaulē. Viņš cenšas piesaistīt pretrunīgus iespieddarbus, memuāru liecības, dokumentus, mākslas darbi, lai atjaunotu lielā krievu baseinu, dramaturgas, žurnālista un dzejnieka I. A. Krylov biogrāfiju, kas joprojām nav skaidri un "noslēpumaini" mūsdienu pētniekiem; Ievērojiet sociāli politisko, ideoloģisko un morālo un kultūras atmosfēru Krievijā vēlu XIX gadsimtu sākumā. Par vairākiem jautājumiem, kas nav pētīti literatūras zinātnē, autors izsaka savu sākotnējo viedokli.

Grāmatas S. F. Eleonsky "Literatūra un tautas radošums" (12) izgaismo attiecību problēmu un literatūras savstarpējo ietekmi un tautas radošums, ir sniegts konsekventā vēsturiskā un literārā secībā, analizējot visvairāk tuvu folkloras darbiem krievu valodā daiļliteratūra. Salamana pamācības, teicieni un spārnu stieņi Scream nav tik daudz grāmatu, kā tieši no cilvēkiem, un to plaši izplatīti to bāzeles verbālā krāsā. Veidojot dzīvnieku attēlus, piemēram, Lucavas lapsu vai Hardworking Bear: "Fox no lietus un zem ecēšas", "Lisa nepieņem", "noteikumus, kā lācis mežā loka apspiešanas," "NET nav kravas automašīna, un pārtraukums - ne sīva." S. F. Eleonsky teica: "Tas viss ir izteikts tādā oriģinālā, neaprakstāmā jebkurā valodā attēlu pasaulē - ka Puškins pats nav pilna bez spārna."

Grāmatā M. N. Morozova "krievu literatūras poētika un stilistika", Bassen Krylova valoda tiek uzskatīta dažādos, dažreiz dīvainos veidos; Citiem vārdiem sakot, katrs fakts, katra valodas parādība tiek uzskatīta par sevi, atdalot no citiem un par vispārējo progresu valodas attīstībā. Autore šajā grāmatā liek uzdevumam sniegt pilnīgu un sistemātisku aprakstu morfoloģiskās analīzes vārdiem kā daļu no runas, koncentrējoties uz cietie gadījumi Valodas parādību kvalifikācija vairāku kāju, homonīms.

Mākslas funkcijas. Krylova-basinista prasme joprojām ir nepārspējamas. Viņam izdevās veikt nosacīti didaktisku žanru, lai izveidotu patiesi reālistisku darbu formu pēc daudzām atvēršanas Griboedov un Puškina. Spārnos izmantoja visu iepriekšējo literāro pieredzi: viņš uzņemas zemes gabala asumu un dinamiku, prasmi veidot dialogu, runas raksturojums rakstzīmes; No prozas - stāsta vienkāršība un dabiskums, varoņu uzvedības motivācijas psiholoģiskā precizitāte; Folkloras - tautas attēli un valoda. Tas ir Basen Krylov valoda, kas kļuva par īstu atklājumu krievu literatūrai, kas uzsāka turpmākus prozas, dramaturģijas un dzejas attīstības ceļus. Neviens rakstīja viņam tik vienkāršu, pieejamu un nav darīts. Basen Krylova valodas pamatā ir populāra runājošā valoda, kurā ir liela plaša ("Gorel neviens", "ne nākotne", "Dyhanye"), frāzogisms, sakāmvārdi un teicieni ("Maģistra bizness baidās" bail " , "Norīt vienu nedara pavasarī"). Nav brīnums Belinskis redzēja līniju Krylova fabulos, kopumā, kas raksturīgs Krievijas personai, "Spēja ir īsa, skaidri un kopā Kudryavly izteikt." Liels krievu baseins papildināja krievu valodu daudzos aforismos un spārnotie izteiksmes ("Elephant es neesmu paziņojis", "un Larchchik vienkārši atvēra," jā, kurš un tagad tur "), kurš stingri noslēdza runu un bagātināts mūsdienu krievu valodā.

Kopš bērnības mēs zinām Basni Krylov. Skaidrs, plaušas, gudri dzejoļi ir dvēselē. Liekums - un tas ir klāt bass - tas ir pakāpeniski uzsūcas, un tās spēks ir milzīgs. Bašy māca būt godīgam, mīlēt tēvzemniekam, strādāt par labu ...

Spēcīgs vienmēr ir bezspēcīgs vainojams. Šī izteiksme sāk fabulu "vilks un jērs" (1808). Ivan Krylova darbs ir uzrakstīts uz populāru stāstu pasaules literatūrā, uz kuru visredzamākie apstrādātie pasaules baseini: Esop, ...

Spārni piederēja Krievijas apgaismai XVIII gadsimtā, kura vadītājs bija Radishchevs. Bet spārni neizdevās celties uz ideju par sacelšanos pret autokrātiju un serfdom. Viņš uzskatīja, ka ir iespējams uzlabot sociālo sistēmu morāli atjaunot ...

Patriotiskās kara notikumi atspoguļojas Basna "Crow un Chicken". Tā interpretācija ir pieļaujama divkārša: jūs varat domāt, ka vārna, kas palika Maskavā pie pievienošanās franču valodā, ir Napoleons. Ņemot sapņojis par lielo godību un ieguves imperatoru "nozvejotas kā vārna ...

Krylova fabulos - dzīve un Krievijas iedzīvotāju morāle, viņa ikdienas pieredze, tautas gudrība. Saskaņā ar V. G. Belinskis, "visa Krievijas nacionālā spirta puse) tika izteikta fabulos: krievu praktisks prāts ... ar asiem zobiem, kas sāp. Viņos ...

Liels krievu baseinista Ivan Andreevich Krylov daudzi no viņu fabuliem rakstīja betona pēdās vēsturiskie notikumi. Karstā atbilde atrasts viņa darbā Patriotisks karš 1812. Vairāki basen bija veltīti viņai svarīgākie notikumi. Dalībnieki paši ...

Literatūras pieredze: no drāmas, viņš ņem asumu un dinamiku zemes gabala, prasme veidot dialogu, runas raksturojums rakstzīmes; No prozas - stāsta vienkāršība un dabiskums, varoņu uzvedības motivācijas psiholoģiskā precizitāte; Folkloras - tautas attēli un valoda.

Tas ir Basen Krylov valoda, kas kļuva par īstu atklājumu krievu literatūrai, kas uzsāka turpmākus prozas, dramaturģijas un dzejas attīstības ceļus. Neviens rakstīja viņam tik vienkāršu, pieejamu un nav darīts. Basen Krylov valodas pamatā ir populāra runājošā valoda ar smagu greznības iekļaušanu ("Mozbor neviens", "ne

Incrrition "," Dyhanye sperma "), frāzogveida vienības, sakāmvārdi un teicieni (" Maģistra bizness baidās "," Norijošais nav pavasaris "). Nav brīnums Belinskis redzēja līniju Krylova fabulos, kopumā, kas raksturīga Krievijas personai, "Spēja īsi, skaidri un kopā Kudryavly izteikt." Lielais krievu baseins papildināja krievu valodu ar daudziem aforismiem un spārnotiem izteicieniem ("zilonis es neesmu paziņojis", "un Larchchik vienkārši atvēra", "jā, kurš un tagad tur"), stingri noslēdzis runu un bagātinot mūsdienu krievu valodu.

Darbojas ar tēmām:

M. E. Saltykov-shchedrin rakstīja vairāk nekā 30 pasakas. Apelācija šī žanra bija dabiska Saltykov-Shchedrin. Fabulous elementi (daiļliteratūra, hiperbole, konvencija ...
Nosaukums eseja BRYULLOV portreta attēlā Krylova Krylov, Ivan Andreevich (1768-1844) - slavenā krievu baseinista. Viņa "zinātņu tēvs nav pētīts", pasniedz ...
Bass L. N. Tolstoja rakstīts prozā stilā. Varoņi Basni - Ants un Dragonfly. Autors pārstāv ASV skudras kā hardworking ...
Autorizācijas inovācija, kas noveda pie īpaša "Chekhov teātra" izveide, kas kļuva par pamatu vadošajam XX gadsimta drāmas virzienam, bija pilnā formā ...
Bassnya ir Īss stāstskurā ir alegoriska nozīme. Parasti viens no galvenajiem alegorijas veidiem Basna ir alegorija ...
Mayakovsky Intently klausījās sava laika impulsu un pastāvīgi meklējot jaunus poētiskus risinājumus, kas atbilstu lielo izmaiņu garam.
Basns Ivan Andreevich Krylova (1768-1844) pieder slavenākajiem un ilgstošākajiem izcilākajiem Krievijas klasiskās dzejas parādībām. Labsajūta, pieejamība ...

Krylova fables kļuva par būtiski jaunu parādību attiecībā uz šā žanra šķirnēm, kas dibināta krievu valodā literatūra XVIII gadsimtā, - klasiskās un noskaņojuma lapas bass. Pirmais tika izveidots A. P. Sumarokov un V.I. Mikikovs. To raksturo apzināta, kas paredzēta komiksu efekts "Augsta" un visvairāk "zema" zilbe maisījums. Sentimentālistiskā basnie dibinātājs bija M. N. Muravjevs un nepārspējams meistars - I. I. Dmitriev. Tas atšķiras no klasiskās "viegluma", žēlastības, "jauka" zilbe, kas neļauj kaut ko "zemu" un rupjš, kas var apvainot "apgaismoto garšu". Abi šie bass veidi saglabājās tikai morālistisks, morāls žanrs. Viņi tika izsmieti ar universāliem defektiem, un mācības tika mācītas kā abstraktā universāla "tikumība".
Saglabājot tīklu Žanra zīmes Basns - Alegory, Stāsta semantiskā vitalitāte, parauglaukuma konflikts - spārni kritiski attēlo pilnīgi specifiskus sociālos defektus mūsdienu Krievijas realitātei.

Basznya Krylova priekšgalā, eloctal un dārgais stāsts, kurš sašaurinās dzīvās ainas, kuru saturs ir ļoti atšķirīgs - no mājsaimniecības līdz sociālajām un filozofiskajām vēsturiskajām tēmām. Stāstītāja viedoklis bieži ir paslēpts un nerīkojas tieši un atklāti: tas attiecas uz vispārējo viedokli, lai atgādinātu leģendu, kas izteikta sakāmvārdos un teicienos. Tautas, sarunvalodas valoda karājās plašu plūsmu tautas. Katrs raksturs runāja ar valodu, kas atbilst viņa situācijai, psiholoģijai, rakstzīmei. Labklājības rakstura verbālā maska \u200b\u200bir zaudējusi savu konvenciju. Tas bija spilgti izpaužas tādos fabulos, piemēram, "Demyanova auss", "kaķis un pavārs", "zemnieks un aitas", "vilks un jērs" un daudzi citi.

Kaimiņš kaimiņš aicināja iekost; Bet nodoms ir atšķirīgs šeit: Īpašnieks mīlēja mūziku un pateica dziedātājiem sev ...

("Mūziķi")

Šeit krievu cilvēks ir labsirdīgi smejas pie absurdiem, kas arī ir tikai krievu valodā. Un nelaimīgs amatieris dziedāšanas, un viņa "labi darīts", un maldināšana nūja kaimiņš - viss ir šeit un sitryat, un dzied, un baudīt krievu valodā.

Kāzu iedomātā "mūziķi" morāli - būtībā, modificēts sakāmvārds:

Un es teikšu: Man tas ir labāk dzert, jā, tas ir saprātīgs.

Pat gadījumos, kad spārni tiek apstrādāti ar tradicionālajiem stiprinājumiem, kas paši aplūko lietas, runu loģikā un rakstzīmju, vidē, apkārtnē, - visos garīgajā atmosfērā, ko rada Krievijas dzīves nacionālā struktūra tiek uztverts.

Krylova fabulos, dzīvē un cilvēku morālē, tās ikdienas pieredze, tautas gudrība tika atspoguļota. Krylova Fables var iedalīt trīs satura ciklos: sociālās, morāles un filozofiskās un iekšzemes vai morāles. Pirmkārt, valdījumos Krylov, tulkojumi vai tulkojot slaveno Francijas bass Lafontena, ("Dragonfly un Ant", "Wolf un jēra"), tad pakāpeniski viņš sāka atrast vairāk un vairāk neatkarīgu zemes gabalu, no kuriem daudzi bija saistīti ar aktuāliem notikumiem krievu dzīve. Tātad, reakcija uz dažādiem politiskajiem notikumiem bija Basini kvartets, "gulbis, vēzis un līdaka", "vilks uz Psarn". Folklora

Alegorija ieradās literatūrā no folkloras, līdzībām, pasakas, īpaši pasakas par dzīvniekiem, kur tradicionālās rakstzīmes, piemēram, fisce, lācis, zaķis, vilks. Katrs no tiem tika apzināti apveltīta ar noteiktu funkciju. Classicists izmantoja alegorijas uzņemšanu, piemēram, sānos. Spārni apvienoja pieredzi, izmantojot šo uzņemšanu, izmantojot dažādus literāros žanrus uz vienu veselumu. Pamatojoties uz cietā darba personifikāciju ("Dragonfly un ant"), cūku nezināšana ("cūka zem ozola"), jēra - lēnprātība, piemēram, "Dieva Jērs" ("vilks un jērs").

Spilgti, grūti, dzīva krievu, nedalāma saite ar krievu folkloru, plānas humora iezīme Krylova fabulas. Krievu tautas dvēsele un gudrība tika atspoguļota viņa fabulos.

10. LYRIC E.A. Baratyan.

E. Baratynsky radošums ir viena no visvairāk savdabīgākajām Krievijas romantiskās kustības parādībām.
No vienas puses, Baratynsky - romantisks, jaunā laika dzejnieks, kurš atklāja mūsdienu cilvēka iekšēji pretrunīgu, sarežģītu un sadalītu garīgo pasauli, kurš savā darbā atspoguļoja šīs personas vientulību. Galu galā, krievu un Eiropas dzīves dziļās publiskās pretrunas, kas noveda pie izglītības domāšanas krīzes un uz romantisku reakciju uz viņu, neizturēja dzejnieka apziņu. Bet, no otras puses, tas ir dzejnieks, kura darbus raksturo vēlme pēc jūtas psiholoģiskas izpaušanas, filozofijas. Ja romantics nav kritizēt jūtas no prāta pozīcijām, jo \u200b\u200btie rodas nejauši un ārpus saprātīgas cilvēka gribas, pēc tam, domājot par baratynsky, cilvēka dvēseles kustību, un līdz ar to ne tikai saprātīgi, bet arī analīzei. Atšķirībā no romantiem, viņš dod priekšroku patiesībai, ko rada iemesls, nevis "miega" un "sapņot", kas mirst pirmajā sadursmē ar īsta dzīve. Baratyansky liriskais varonis neiet prom no realitātes sapņu un sapņu pasaulē, visbiežāk viņš ir prātīgs un auksts, nevis kaislīgs.
Agrīnā radošumā, eleganci, baratynsky varonis ne tikai izsaka savas emocijas, bet arī analizē, atspoguļo; Šķiet, ka persona, kas ir pilna ar svārstībām, pretrunām, iekšējo neskaidrību:

Jūs esat dārgi jums, teicis,
Bet papildu ieslodzītais jums ir dārgāks,
Es esmu ļoti salds, bet, diemžēl!
Jūs un citas jūdzes pārāk ...
("Ēsma maigu runu ...");
Es esmu pilns ar kaislīgu ilgas,
Bet nē! Atcelšana neaizmirsīs ...
("Es esmu manāms man ...")

Viens no galvenajiem tematiem viņa elegium ir sadursme liriskā varonis, pilns ar sapņainiem ideāliem, ar smagu realitāti, ar auksto dzīves pieredzi, kas izraisa tikai vilšanos:

Krāpšana pazuda, nav laime! Un ar mani
Viena mīlestība, viens izsmelts ...
("Šis skūpsts, ko jūs piešķirat ...")

Viņa dzejas varonis vairs nevar mirt ar ilūzijām, pašapmierinātību. Viņš skatās uz pasauli prātīgs un piesardzīgs.
No otras puses, citu Baratyan agrīnās lyrics galveno tēmu var uzskatīt par savu paaudzes, pretrunu, svārstību analīzi:

Ar ilgas prieku, es skatos,
Ne man viņas spīdīgi,
Un es esmu veltīgs
Manas dvēseles dvēselē es būšu ...
Viss ir traucēts: es esmu apmierināts ar kļūdu
Un ne saskarties jautri mani.
("Viņš ir tuvu, sidania diena ...")

Savā lyrics, Baratskis ir arī gatavs izpētīt pretrunas dzīves un nāves, runājot par brīvību izvēles un predvalification. Ļoti skaidri izklausās viņa pantos ideja, ka mīlestības spēja tiek dota personai pār to, ka Dievs dod cilvēka kaislības:

Apvalks! Ne viņa, nevis viņas vagons
Dod mums aizraušanos? Un nevis viņas balss
Viņu lasījumos mēs dzirdam? ..

Un tas ir iemesls, kāpēc tas nāk viņa domas, lai attaisnotu zvejniecību:

Ak, sāpīga mums
Dzīves pukstēšana varens vilnis
Un šaura mēģinājuma liktenis.
("Kāpēc newerler sapnis par brīvību? ..")

Tādējādi var secināt, ka E. Baratyansky agri vārdi ir ļoti personiski, psiholoģiski, bet tajā pašā laikā filozofiski.
Kāda ir šī dziesmu un filozofijas sintēze? Savā darbā Baratskis galvenokārt koncentrējas uz vārda semantisko izteiksmi, tās nozīmīgumu. Tādējādi frāžu jauda, \u200b\u200bmetafora dziļums un vispārinājumi, kas dažkārt ņem formu aforismiem:

Ļaujiet dzīvās dzīves priekam
Un nāve viņus mācīs.
("Galvaskauss")

Sāciet sevi
Un jauniešiem,
Mēs dodam pārsteidzošus solījumus
Smieklīgi, varbūt viss redzošais liktenis.
("Atzīšanās")

Apsveriet mākslas sistēmas un poētikas iezīmes E. Bratsynsky konkrētā piemērā.
Definīcija
Nav kārdināt mani bez vajadzības
Jūsu maiguma atgriešana:
Vilšanās svešzemju
Visi iepriekšējo dienu septītieķi!
Es neuzticos pārliecībai,
Es neticu mīlestībai
Un es nevaru atkal izkļūt
Kad mainījušies sapņus!
Akls ilgas raktuves nav vairākkārtējas
Nepaaugstiniet par to pašu vārdu
Un, pārdomāts, pacients
Viņa nerātnībā netraucē!
Es gulēju, es gulēju saldi;
Aizmirstiet pieredzējušos sapņus:
Manā dvēselē mans viens uztraukums
Un nav mīlestība jūs pamodināt.
No pirmā acu uzmetiena, mēs redzam šajā Elegy konfliktu lirisko varoni ar ārpasauli, kas ir raksturīga visām romantics, aprūpe lirisko varoni uz pasauli sapņu:

... pacients
Viņa nerātnībā netraucē!
Es gulēju, miega saldo mani ...

Elegy tēma kļūst par liriskā varoņa pieredzi, kas piedzīvoja vilšanos šajā dzīvē. Bet ar vistuvāk izvērtē, ka tiek analizēta pieredze. No pirmajām rindām tas kļūst skaidrs, ka liriskā varonisAtsaucoties uz sievieti, perfekti saprot, ka viņai nepatīk Viņam, tas ir tikai kaprīze, viņai nav vajadzīgas viņa patiesās jūtas:

Nav kārdināt mani bez vajadzības
Jūsu ... maiguma atgriešana ...

Neviena jūtas vairs nav imitācija. Šīs jūtas, dziļi un spēcīgi, acīmredzot, kādreiz izrādījās maldināti, miega režīms:

Un es nevaru atkal izkļūt
Kad mainījušies sapņus!

un liriskā varonis nevēlas būt atkal šajā "maldināšanā". Viņš nav vainojams par ne ticīgajiem, "" netic mīlestībai, "netic" pieredzējušiem sapņiem ". Viņš vienkārši paklausīs vispārējo dzīves gaitu, kurā laime nav iespējama, un patiesa mīlestība nav iespējama:

Manā dvēselē par manu vienu uztraukumu
Un nav mīlestība jūs pamodināt.

"Wavea", nevis mīlestība. Augstas jūtas kļuva par maldināšanu viņam, un tikai daži sasniegumi bija atstāti. Tāpēc lirisks varonis un vīlies, un "bijušais" tikai "reizina" to bez "aklās ilgas". Liriskā varonis nevēlas atcerēties pieredzi, jo šīs pieredzes viņam ir tikai sāpes, tāpēc viņš sevi sauc par "slimu" un lūdz viņu "netraucēt" savā "Dremot".

Mēs redzam, kā sajūta zaudē savu garīgumu pār dzejoli. Šajā sakarā mēs esam pārliecināti par semantisko rindu, kas uzcelta elegy: maigums - vilinājums - nodrošinājums - mīlestība - sapņains - neredzīgie ilgas - pacients - Dunda - pieredzējuši sapņi - viens uztraukums. Lai to izveidotu, jums ir nepieciešama dziļa jūsu pieredzes analīze. Varbūt atkārtoti literatūras kritiķi un kritiķi izteica ideju, ka "baratynsky elegancē, kā tas bija, holistisks" stāsts "no viņa pilnīguma pirms izzušanas un jauna parādīšanās emocionālā pieredze" (V.I. Korovins)

Elegy ir skaidri sadalīta divās daļās. Ja pirmajā daļā (1,2 quatraisy) liriskie varonis saka, ka tas bija, par bijušajām jūtām (maigumu, mīlestību utt.), Tad otrajā daļā (3,4 quatrains) mēs redzam, kas tas kļuva, bet drīzāk, ko Šīs jūtas paliekas. Un varonis atspoguļo nevis par pagātni, un pār to, ko tas bija "pagātnes" LED (ilgas, neaktivizētas utt.) Bijušās jūtas ir svarīgas tikai tāpēc, ka viņiem ir jāuzmanās, domāt, saprast, saprast un noslēgt: mīlestība jau ir Neatgriezieties, ne "pamodiniet".

Ja jūs pievērsiet uzmanību sintaksei, tad var atzīmēt, ka liriskā varonis saka par bijušajām jūtām ir iedvesmota, satraukti: to apliecina izsaukuma zīmes, kas beidzas ar pirmajiem diviem quatrains. Atmiņas par šīm jūtām izraisa vētru emociju no varoņa, bet tie rada sāpes. Viņš, šķiet, mēģina pārliecināt vai attaisnot savu pašreizējo stāvokli. Trešajā quatrain, kas beidzas arī ar izsaukuma zīmi, tēma jau ir mainījusies, bet viņš vēl nav nomierinājies, viņš joprojām ir emociju pakļautībā. Un šajā gaismā apelācijas "Rūpes draugs" izklausās pat sarkastiski. Bet dzejas beigās mēs redzam, ka liriskā varonis jau ir auksts un tiesāts. Viņš nolēma: viņš nevēlas atgriezties "sapņu" maldinošajā pasaulē, kurā viņš iepriekš bija. Lirisks varonis, pat vīlies, kaut arī bez mīlestības, joprojām ir reāla. Un ļaut dzīvībai bez mīlestības - tas ir arī "miega", "Dremota", tomēr varonis joprojām ir ar viņas pārdomas, ar viņas "neredzīgo ilgu". Tāpēc Elēģijas beigās nav izsaukuma zīmes, un ir punkts, norādot, ka pēdējās kvadrūzijas ir sava veida secinājums no iepriekšējās analīzes par savu pieredzi.

Tagad tas kļūst skaidrs un vārds dzejolis. "Trūkst" nozīmē atņemt pārliecību, liegt ticību. Līdz ar to liriskā varonis apstājas, ticot spilgtas sirsnīgas jūtas, ideālus, cilvēka attiecībās. Un viņš noslēdz jautājumu par viņa pieredzi. Galu galā, stāstījums tiek veikts no pirmās personas, tas nozīmē, ka varonis saka savu pieredzi. Viņš sadedzināja laimes pastāvēšanu un izvēlējās sevi "atšķirīgu ceļu".

Tādējādi var teikt, ka ideja par patiesas sajūtas nāvi kļūst par dzejolis. Un Emelice tiek sasniegts tieši tas, ka loģiskā attīstība domas par nāves sajūtu pavada ar dziļu emocionālu pieredzi.