Kurš rakstīja romānu, kas darbojas. Spēlfilma "Skriešana"

Pirmais sapnis, Ziemeļtavrija, 1920. gada oktobris
Klostera baznīcā, sveču blāvi apgaismotā, atrodas vairāki cilvēki. Profesora dēls Golubkovs no Sanktpēterburgas ved Serafimu Korzukhinu uz Krimu pie sava vīra, tirdzniecības ministra biedra. Grūtniece Barabančikova guļ uz soliņa, ar galvu ietinusies segā. Un ķīmiķis Makhrovs sēž pie loga. Barabančikova bieži vaid, bet kategoriski atsakās no Golubkova priekšlikuma skriet uz ciemu pēc vecmātes. Pēkšņi parādās sarkanie, pārbauda klosteri un visu, kas tur atrodas, dokumentus.
Pēc viņu aiziešanas Barabančikovs sāk lamāties. Viņa stāsta, ka ģenerālis Krapčikovs saņēmis ziņu, ka sarkanie atrodas aizmugurē, taču atšifrēšanas vietā sēdies uzspēlēt skrūvi. Izdzirdot baltā komandiera de Brizarda balsi, Barabančikovs nomet segu un pārvēršas par ģenerāli Šarno. Viņš stāsta de Brizaram un viņa soļojošajai sievai Lyuskai, ka visu štābu nošāva sarkanie, un viņš ar grūtībām aizbēga. Ciematā skolotājs Barabančikovs viņam kļūdas pēc iedeva nevis dokumentus, bet gan sievu grūtnieci.
Makhrovs arī izrādās nevis tas, par ko viņš sevi apgalvo, bet gan Simferopoles arhibīskaps Africanus. Mūki ļoti priecājas par viņa izskatu, bet, kad Čarnota informē Afrikanu, ka baltā armija dodas uz Krimu, jo. Budjonijs gatavojas viņus panākt, viņa Eminence bez vilcināšanās pamet mūkus un skrien kopā ar Šarnotu. Golubkovs pierunā baltos ņemt tos sev līdzi, bet Serafima cenšas atteikt. Viņai nav drudža, Ļuska saka, ka tas ir tīfs. Serafima tiek aizvesta uz koncertu.

Otrais sapnis, Krima, 1920. gada novembra sākumā
Liela stacija, zāle ir pilna ar baltiem virsniekiem. Visur ir lauka telefoni, un darbinieku kartes ar karogiem. Frontes štābs šeit stāv jau trešo dienu. Ģenerālis Romāns Valerjanovičs Hludovs, novājējis, slims vīrietis, diezgan smagi cenšas atrisināt problēmu, kurai nevar tikt cauri bruņuvilciens. Sīkāka informācija Hludovu neinteresē, viņš vienkārši dod pavēli arestēt komandieri un pakārt iecirkņa priekšnieku, ja problēma netiks atrisināta 15 minūšu laikā.
Kad Charnota ierodas, Hludovs pavēl viņam doties uz Karpovas gravu, viņš blāvi aiziet, viņam seko uzticīgā Ļuska. Parādās Serafima vīrs Korzuhins. Viņš vēlas uzzināt par Hludova Simferopolē arestēto strādnieku likteni. Jesauls Golovans parāda Korzuhinam, kur strādnieki tika pakārti. Šokēts Korzuhins lūdz izlaist vagonus ar eksporta kažokādu precēm uz Sevastopoli. Ģenerālis pavēl šiem vilcieniem iebraukt strupceļā un aizdedzināt. Korzuhins draud par visu ziņot virspavēlniekam.
Ierodas virspavēlnieks arhibīskapa Afrikāna pavadībā. Hludovs viņam paziņo, ka boļševiki atrodas Krimā. Afrikānis bailīgi lūdzas, bet Hludovs viņu rupji pārtrauc un paziņo, ka Dievs viņus jau sen ir pametis. Pēc virspavēlnieka aiziešanas Hludovs atver viņam doto aploksni un pavēl saīsināt štābu un pārcelties uz Sevastopoli. Štābs strauji iztukšojas, bet tad parādās Serafima, Golubkovs un sūtnis Krapilin cenšas viņu paturēt. Serafims kliedz Hludovam, ka viņš ir zvērs, viss, ko viņš dara, ir pakārt cilvēkus, bet viņš nevar apturēt sarkanos. Golubkovs lūdz Hludovu neklausīt nabaga sievieti, jo viņa ir slima. Hludovs uzzina, kā viņu sauc, un sauc Korzuhinu, taču viņš uzreiz sajuta lamatas un atteicās no sievas. Serafims un Golubkovs tiek arestēti, un Krapilins turpina apsūdzēt Hludovu, sauc viņu par šakāli un gļēvuli un pēkšņi nodreb, pamostoties. Viņš saka, ka bija aizmirstībā, un lūdz viņu apžēlot, bet Hludovs pavēl ziņnesi pakārt.

Tretisons, Krima, 1920. gada novembra sākums.
Pretizlūkošanas priekšnieks Tihijs piedraudēja Golubkovam, ka Serafima Korzukhina ir komuniste, ka viņa ieradusies Sevastopolē propagandas un saiknes ar pagrīdi dēļ. Atbrīvojis Golubkovu, Tihijs izsauc Serafimu. Viņa ir ļoti slima, bet Tiho ir vajadzīga viņas atzīšanās, lai šantažētu savu vīru. Viņš nosūta savu kalpu Skunski pie Korzuhina, cerot no viņa dabūt desmit tūkstošus dolāru, un apsolot Skunskim divus tūkstošus.. Serafima, kad viņa izlasīja Golubkova liecību, piesteidzās pie loga, izsita stiklu ar elkoni un sāka kliegt un saukt pēc palīdzības. uz Šarnotu, kura kavalērija tikko gāja garām. Melnums ar revolveri rokās atbrīvoja Serafimu.

Ceturtais sapnis, Krima, 1920. gada novembra sākums
Pils birojā virspavēlnieks aizrāda Korzuhinu par viņa laikrakstā publicēto rakstu. Izsmejošā formā rakstīts par virspavēlnieku, un pat salīdzināt viņu ar Aleksandru Lielo izskatās aizvainojoši. Dusmīgs Korzuhins nolemj doties uz Parīzi un ātri aiziet. Parādās Khludovs un atkal sāk nievājoši runāt ar virspavēlnieku, un pēc aresta draudiem paziņo, ka vestibilā viņu gaida konvojs, un viņam draud skandāls. Virspavēlnieks saprata, ka Khludovs jau ilgu laiku slēpis savu naidu pret viņu. Hludovs nenoliedza, ka ienīst virspavēlnieku par to, ka tieši viņš visus iesaistīja šajā veltīgajā cīņā.
Palicis viens, Khludovs sarunājas ar sevi.Rādās Golubkovs, viņš ieradās pie virspavēlnieka cerībā panākt taisnību. Ieraudzījis Hludovu, Golubkovs bija pārsteigts. Hludovs atpazina apmeklētāju, piezvanīja Jezaulam un pavēlēja atvest Serafimu uz pili, ja viņa vēl nebija nošauta. Golubkovs sadusmojās par šiem vārdiem un apsolīja nogalināt Hludovu, ja tas tā būs. Redzot, ka ģenerālis ne ar vienu nerunā, Golubkovs paziņoja, ka ir traks.Hludovs viņam meta ar revolveri, bet Golubkovs atteicās šaut. Ienāk Golovani un ziņo, ka Serafima ir dzīva, bet Šarnota aizveda viņu uz Konstantinopoli. Golubkovs stāsta Hludovam, ka viņš ar viņu brauc uz Konstantinopoli.

Piektais sapnis, Konstantinopole, 1921. gada vasara
Karsta smacīgā Konstantinopoles iela. Piedzēries Šarnota tirgo gumijas atlecošās rotaļlietas, tirdzniecība iet slikti.Šarnots pieiet pie kases, kur tiek liktas tarakānu sacīkstes, un lūdz kasieri veikt derības uz kredīta.Viņa nosūta Šarnotu pie saimnieka Artūra, viņš atsakās no kredīta. Šarnota pārdod Arturam lētu sudraba gāzi un rotaļlietu kasti un visu liek uz janičāru tarakānu. Skrējiens sākās, cilvēki pulcējās. Un tad kāds kliedza: "Janičāriem neizdodas!" Kā izrādījās, Artūrs dzēra alus tarakānu. Dusmīgi cilvēki steidzas pie Artūra, viņš mēģina aizbēgt un izsauc policiju. Sākas kautiņš starp itāļiem un britiem, tiek izmantoti naži.Šarnota pie kases saķer galvu. Sapnis sabrūk.

Sestais sapnis, Konstantinopole, 1921. gada vasara
Mājās Šarnota stāsta Lūsijai, ka preces viņam nozagtas, taču viņa saprot, ka Šarnots pazaudēja naudu. Mājā nav ko ēst, Lūsija sadusmojās un sāka kliegt, ka tagad viņai atkal jāiet pie paneļa, lai pabarotu Bleksu un Serafimu.Viņa izdzird šos vārdus, sola dabūt naudu un aiziet. Golubkovs ieiet pagalmā, spēlēdams steidzīgo. Ieraudzīju Šarnotu, nopriecājos, ka beidzot esmu tās atradusi. Bet, kad viņš uzzināja, kur Serafima ir pazudusi, Golubkovs iekrita dusmās. Viņš iesita pa ausi grieķietei, kas nāca viņai līdzi. Serafimam ir liels kauns, jo viņa ir ubaga, jo Golubkovs to visu redzēja, un viņa aizbēg.Arī Lūsija pamet Šarnotu, sakot, ka viņa dodas uz Parīzi. Hludovs parādās civilā apģērbā, viņš bija tas, kurš pajudina Golubkovu Konstantinopolē. Golubkovs lūdz Hludovam atrast Serafimu un parūpēties par viņu, kamēr viņš dodas uz Parīzi pie Korzukhina un piespiež viņu palīdzēt sievai. Čarnota dodas kopā ar Golubkovu.

Septītais sapnis, Parīze, 1921. gada rudens
Golubkovs stāsta Korzuhinam par Serafima nožēlojamo stāvokli, taču viņš paziņo, ka viņu nepazīst un nekad nav bijis precējies. Tad Golubkovs par aizdevumu prasa tūkstoš dolāru. Atbildot uz to, Korzuhins lasa lekciju par to, cik grūti ir iegūt naudu, lai to atdotu svešiniekiem. Golubkovs jau bija nolēmis doties prom, bet tad Čarnota parādījās tikai apakšbiksēs. Viņš piedāvā spēlēt Korzukhinu un noliek Hludova medaljonu par ārkārtīgi zemu cenu: 10 USD. Spēle beidzās ar to, ka Šarnots laimēja divdesmit tūkstošus dolāru, viņš izpērk medaljonu par 300 dolāriem un gatavojas doties prom. Korzuhins sāk kliegt un prasīt naudu atpakaļ, un tad parādās Lūsija. Šarnota neizrāda nekādu pārsteigumu. Lūsija mierināja Korzuhinu, sakot, ka, pazaudējot, neko nevar mainīt. Šķiroties Lūsija pa logu saka Golubkovam, lai viņš parūpējas par Serafimu, un Šarnote vēlējās nopirkt sev bikses.

Vosmoison, Konstantinopols, 1921. gada rudens.
Savā istabā Hludovs sarunājas ar kārtībnieka spoku, stāstot, ka izpildīs savu pienākumu pret dzīvajiem, tieši tad ienāk ... Serafima, cenšoties noskaidrot, ar ko viņš runā. Sieviete stāsta Khludovam, ka viņš ir slims, bet viss ir pagātnē, viņam vairs nav jāpiemēro nāvessods par izdarīto.Serafima teica, ka visu laiku domā par Golubkovu, nožēlo, ka atlaidusi viņu uz Parīzi. Un tad pie durvīm klauvē, tie ir Šarnota un Golubkovs, kas ir atgriezušies. Serafima ir ļoti laimīga, viņa un Golubkovs nolemj atgriezties Krievijā. Šarnotars nolemj palikt Konstantinopolē. Un Hludovs saka, ka arī viņš vēlētos atgriezties. Visi cenšas viņu atrunāt, sakot, ka viņu neizbēgami nošaus.Šarnots aiziet, kam seko mīlētāji. Hludovs paliek viens, uzraksta zīmīti, parāda to spokam, priecājas, ka sūtnis pazudis. Viņš pieiet pie loga, vairākas reizes izšauj, iešauj viņam galvā pēdējo lodi. Tumšs.

Lūdzu, ņemiet vērā, ka šis ir tikai kopsavilkums. literārais darbs"Skriet". Šajā kopsavilkums trūkst daudzu svarīgu punktu un citātu.

"RUN"

Luga ar apakšvirsrakstu "Astoņi sapņi". Bulgakova dzīves laikā tas netika iestudēts. Tika publicēts tikai viens fragments no B. - septītais sapnis ar kāršu spēles ainu pie Korzukhin: Krasnaya Gazeta. Vakara numurs, L., 1932.1.okt. Pirmo reizi: Bulgakovs M. Lugas, M .: Māksla, 1962. Bulgakovs sāka strādāt pie teksta 1926. gadā. Lugas ideja bija saistīta ar dramaturga L. E. Belozerskas otrās sievas atmiņām par emigrācijas dzīvi. un ar bijušā balto ģenerāļa Ja.A.Šļaščova memuāriem "Krima 1920.gadā" (1924), kā arī virkni citu vēstures avotu, kas vēstīja par pilsoņu kara beigām Krimā 1920. gada rudenī. 1927. gada aprīlī tika noslēgts līgums ar Maskavas Mākslas teātri, saskaņā ar kuru Bulgakovs apņēmās ne vēlāk kā līdz 1927. gada 20. augustam prezentēt izrādi “Serafima bruņinieks” (Izstumtie). Tādējādi dramaturgs atmaksāja 1926. gada 2. martā iemaksāto avansu par turpmāko Suņa sirds iestudējuma iestudējumu, kas netika realizēts stāsta aizlieguma dēļ. "Serafu bruņinieka" (jeb "Izstumto") manuskripts nav saglabājies. 1928. gada 1. janvārī Bulgakovs parakstīja jaunu līgumu ar Maskavas Mākslas teātri. Tagad izrādi sauca B. 1928. gada 16. martā dramaturgs to nodeva teātrim. 1928. gada 16. aprīlī Maskavas Mākslas teātra mākslinieciskajā padomē bija plānots nākamsezon sākt darbu pie iestudējuma B. Taču 1928. gada 9. maijā Galvenā repertuāra komiteja B. atzina par “nepieņemamu” darbu. jo autors neņēma vērā padomju varu akceptējošos varoņu pasaules uzskatu krīzi un politisko pamatojumu šim solim. Cenzūra arī uzskatīja, ka baltie ģenerāļi lugā ir pārāk heroizēti, un pat Krimas kontrrevolūcijas vadītājs Vrangels no autora domām bija "drosmīgs un cēls". Faktiski Bulgakovam pirmajā B. izdevumā ir balts virspavēlnieks, kurā ir viegli atpazīstams Krievijas armijas virspavēlnieks Krimā ģenerālleitnants barons Pjotrs Nikolajevičs Vrangels (1878-1928). ) (žurnāla izgriezums ar viņa bēru fotogrāfiju saglabājies Bulgakova arhīvā), portreta piebilde aprakstīta šādi: “Viņa sejā ir nogurums, drosme, viltība, nemiers” (bet ne muižniecība). Turklāt Glavrepertkomam ļoti nepatika “epizodiskā budjonovīša figūra 1. attēlā, kas mežonīgi kliedz par nāvessodiem un fizisku vardarbību”, kas it kā “vēl vairāk uzsver balto kustības varoņu pārākumu un iekšējo cēlumu” ( citāds ienaidnieku tēls nekā vienkārša karikatūra, cenzori apņēmīgi neatzina). Teātris bija spiests pieprasīt no autora B. izmaiņas Maksims Gorkijs (A. M. Peškovs) (1868-1936). 1928. gada 9. oktobrī mākslinieciskās padomes sēdē viņš atzinīgi novērtēja B.: “Čarnota ir komiska loma, tāpat kā Hludovam viņš ir slims cilvēks. Pakārtais sūtnis bija tikai pēdējais piliens, kas pārpludināja kausu un pabeidza morālo slimību.

No autora puses es neredzu nekādu balto ģenerāļu krāsojumu. Šī ir izcila komēdija, es to izlasīju trīs reizes, lasīju A.I.Rikovam (Tautas komisāru padomes priekšsēdētājs. - B.S.) un citiem biedriem. Šī ir luga ar dziļu, prasmīgi slēptu satīrisku saturu...

Es jums apliecinu, ka "skriešana" ir lieliska lieta, kas gūs panākumus."

Savukārt iepriekš šajā pašā diskusijā režisors B. Iļja Jakovļevičs Sudakovs (1890-1969) ziņoja, ka, piedaloties autoram, ir panākta vienošanās ar Galvenā repertuāra komiteju par lugas teksta izmaiņu virzību: “Tagad Hludovs izrādi atstāj tikai sirdsapziņas (dostojevisma) iespaidā.. Hludovs būtu jāvelk uz Krieviju tāpēc, ka viņš zina, kas tagad notiek Krievijā, un apziņas dēļ, ka viņa noziegumi bija bezjēdzīgi. B. atbalstītāji centās izrādi pasniegt galvenokārt kā satīrisku komēdiju, kas nosodīja balto ģenerāļus un balto lietu kopumā, nedaudz atstājot otrajā plānā ģenerāļa Hludova tēla traģisko saturu, kura prototips bija Ja. A. Slaščovs, kurš atgriezās Padomju Krievijā. Interesanti, ka I.Ya. 1928. gada 11. oktobrī Pravda ziņoja, ka Glavrepertkom atļāva Maskavas Mākslas teātrim sākt mēģinājumus B., ievērojot dažas izmaiņas tekstā, un mēģinājumi sākās tajā pašā dienā. Taču 13. oktobrī Gorkijs devās ārstēties uz Itāliju, un 22. oktobrī Reperta komitejas politiskās un mākslinieciskās padomes paplašinātajā sēdē izrādi noraidīja B.. Rezultātā 24. oktobrī ražošana tika aizliegta. Prese uzsāka kampaņu pret B., lai gan rakstu autori bieži vien pat nebija pazīstami ar lugas tekstu. 1928. gada 23. oktobrī "Komsomoļskaja Pravda" publicēja izlasi "Atskriešana ir jāpārtrauc." Arī citos laikrakstos un žurnālos parādījās kodīgi vārdi: "Tarakānu reids", "Sitīsim bulgakovismu". Šie nosaukumi, tāpat kā daudzi citi, vēlāk tika izcili parodēti kampaņā pret Meistara romānu "Meistars un Margarita".

1929. gada 2. februārī I. V. Staļins, atbildot uz dramaturga Vladimira Naumoviča Bila Belotserkovska (1884/85-1970) vēstuli, sniedza asi negatīvu vērtējumu B.: ““ Lidojums ”ir izpausme mēģinājumam uzbudināt. žēl, ja ne līdzjūtība, dažas pretpadomju emigrantu sadaļas - tātad mēģinājums attaisnot vai daļēji attaisnot baltgvardu lietu. "Skriešana" tādā formā, kādā tā ir, ir pretpadomju parādība.

Taču man nebūtu nekas pret "Skriešanas" iestudēšanu, ja Bulgakovs saviem astoņiem sapņiem pievienotu vēl vienu vai divus sapņus, kuros attēlotu PSRS pilsoņu kara iekšējos sociālos atsperes, lai skatītājs saprastu, ka visi šie viņu “godīgie”, Serafimi un visādi privatdozanti, izrādījās izdzīti no Krievijas nevis pēc boļševiku iegribām, bet gan tāpēc, ka viņi uzsēdās tautai uz kakla (neskatoties uz viņu “godīgumu”), ka boļševiki, braucot. šo "godīgo" atbalstītāju ekspluatāciju, īstenoja strādnieku un zemnieku gribu un tāpēc rīkojās pilnīgi pareizi. Inteliģences līderis ļoti nepatika, "visādi privatdocenti", tas labi jūtams vēstules tonī, un savstarpējā valoda ar rakstnieku, kurš par savu galveno uzdevumu izvirzīja (vēstulē valdībai, t.i. tam pašam Staļinam, 1930. gada 28. marts) "stūrgalvīgo krievu inteliģences tēlu kā mūsu valsts labāko slāni", 1930. Boļševiki nevarēja atrast. Staļina vēlmes par B. Bulgakovam bija nepieņemamas, lai gan tās dabiski sakrita ar Glavrepertkom ieteikumiem. Izrādes režisore I.Ya. Tātad 1928. gada 9. oktobra sanāksmē viņš pauda viedokli, ka intelektuāļiem, kas kopā ar Balto armiju nokļuva trimdā, Serafima Korzukhina un Privatdozent Golubkov, vajadzētu "atgriezties nevis redzēt sniegu uz Karavannaya, bet lai dzīvotu RSFSR. Viņam pamatoti iebilda Galvenās mākslas nodaļas vadītājs A. I. Viņi atgriežas tikai tāpēc, ka vēlas redzēt tieši Karavannaju, proti, sniegu, - tā ir patiesība, kas ir skaidra visiem. Tomēr, ja viņu atgriešanās tiek skaidrota ar vēlmi piedalīties valsts industrializācijā, tas būtu negodīgi un tāpēc slikti. Taču pēc Staļina sprieduma B. iestudēšanas izredzes kļuva pavisam iluzoras.

Maskavas Mākslas teātris mēģināja atgriezties pie jautājuma par Bulgakova lugu, kuras pēdējais mēģinājums notika 1929. gada 25. janvārī (toreiz vēl neticēja, ka tas tiešām ir pēdējais), 1933. gadā. Taču pirms tam teātrim 1929. gada 14. oktobrī izdevās lauzt līgumu ar Bulgakovu un pieprasīt atmaksāt avansu (šī parāda atmaksā dramaturgs sāka darbu pie lugas "Svēto kabals"). Arī mēģinājums iestudēt B. Ļeņingradas Lielajā drāmas teātrī, ar kuru līgums tika noslēgts 1929. gada 12. oktobrī, nekādas sekas neradīja, 1933. gada 29. aprīlī tika noslēgts jauns līgums ar Bulgakovu, un dramaturgs sāka pārstrādāt. teksts. Pārmaiņu virziens tika noteikts sarunā starp I.Ya. Sudakovs tos nodeva vēstulē Maskavas Mākslas teātra direkcijai 1933. gada 27. aprīlī: “... Lai izrādi atrisinātu, izrādē ir skaidri jāpasaka doma, ka balto kustība nomira nevis laba vai slikti cilvēki, bet pašas baltās idejas ļaunuma dēļ. Līgumā autoram bija jāveic šādas izmaiņas:

“a) pārstrādāt pēdējo attēlu pēc Hludova līnijas, un Hludova līnijai vajadzētu novest viņu līdz pašnāvībai kā cilvēkam, kurš saprata savas idejas nepamatotību;

b) pārstrādāt pēdējo attēlu pa Golubkova un Serafimas līniju, lai abi šie varoņi paliktu ārzemēs;

c) 4. ainā pārstrādāt ainu starp virspavēlnieku un Hludovu tā, lai vislabāk izskaidrotu Hludova slimību, kas saistīta ar idejas, kurai viņš padevās, ļaunuma apzināšanos un viņa naidu. pret virspavēlnieku, kurš Hludova ideju aizstāja ar viņa ideju ”(šeit Līguma tekstā ir Bulgakova rokā ierakstīts skaidrojums: „Viņš Hludova plašo ideju aizstāja ar savu šauro ideju”).

1933. gada 29. jūnijā dramaturgs nosūtīja I.Ja.Sudakovam labojumu tekstu. 1933. gada 14. septembrī viņš par to rakstīja savam brālim N. A. Bulgakovam uz Parīzi: “Skrienā man palūdza veikt izmaiņas. Tā kā šīs izmaiņas pilnībā sakrīt ar manu pirmo melnrakstu un ne mazākā mērā neaizskar rakstītāja sirdsapziņu, es tās izdarīju. Iespējams, melnraksta versija attiecas uz līdz mums nenonākušo “Serafu bruņinieku” rokrakstu, tāpēc šodien nevar precīzi pateikt, kādā veidā nepieciešamie grozījumi sakrita ar sākotnējā autora ieceri. Tomēr līdz 1933. gadam Bulgakovam bija spēcīgs iekšējs, nevis tikai cenzūras iemesls, lai būtiski pārskatītu B. pirmā izdevuma redakciju.

Ja 1926.-1928. Bulgakova lugas vēl nebija aizliegtas un tika veiksmīgi iestudētas, tad līdz 1933. gadam bija saglabājušās tikai Turbīnu dienas, un kopš 20. gadu beigām notikušā vispārējā cenzūras stingrība un ideoloģiskās vienprātības prasības padarīja iluzoru iespēju atdzīvinot kaut kādu civilizētu dzīvi, ar cerībām uz kuru Golubkovs, Serafima un pats Hludovs atgriezās Krievijā. Tagad loģiskāk būtu pirmajiem diviem palikt trimdā, bet bijušajam ģenerālim izdarīt pašnāvību. Un Hludova prototipa liktenis līdz tam laikam jau bija sasniedzis savu traģisko beigas. 1929. gada janvārī Ja.A.Slaščevu savā dzīvoklī nošāva viena no viņa daudzajiem upuriem radinieks. Dzīvē nevainīgi nogalinātā sūtņa Krapiliņa rēgs nogalināja ģenerāli, lugā likt viņam to darīt bija gluži dabiski. Turklāt līdz 1933. gadam Bulgakovs, iespējams, jau bija iepazinies ar P. N. Vrangela memuāriem, kas publicēti 1928.–1929. Berlīnes almanahā "Baltais akts". Tur Ya.A. Slashchev tika raksturots ārkārtīgi negatīvi, uzsverot viņa apziņas sāpīgos elementus, lai gan ģenerāļa militārais talants netika apšaubīts. Vrangels sniedza tādu Slaščova portretu, kas, iespējams, ietekmēja Hludova tēlu jaunākajos B. izdevumos: “Asaras nepārtraukti plūda pār maniem vaigiem. Viņš man iedeva ziņojumu, kura saturs neradīja šaubas par to, ka es saskaros ar garīgi slimu cilvēku. Viņš minēja, ka "ģenerāļa Konovalova darbību rezultātā notika konsekvents darbs, lai iznīcinātu 2. korpusu un novestu to pie kreisā sociālrevolucionāra saucēja" ... Ziņojums beidzās ar šādiem vārdiem: "kā padotais es lūgumraksts, kā virsnieks jautāju virsniekam, bet kā krievs prasu no krieva likt izmeklēšanu par virspavēlnieka štāba priekšnieku, 2. korpusa štāba priekšnieku un par mani. .. ”Vrangels savu vizīti Slaščovā aprakstīja ne mazāk krāsaini:“ Mašīnā valdīja neticams haoss. Ar pudelēm un uzkodām piekrauts galds, izmētātas drēbes, kartes, ieroči uz dīvāniem. Pa vidu šim juceklim Slaščevs fantastiskā baltā apmetnī, izšūts ar dzeltenām auklām un apgriezts ar kažokādu, visa veida putnu ieskauts. Bija arī dzērve, un krauklis, un bezdelīga, un strazds. Viņi lēca uz galda un dīvāniem, plīvoja uz sava saimnieka pleciem un uz galvas (iespējams, ka tieši šī Vrangela vēstījuma ietekmē Bulgakovs filmā "Meistars un Margarita" savā veidā mainīja vodeviļu dziesmu, Korovjevs-Fagots pēc skandalozās sesijas Varietē teātrī liek “iegult”: “Viņa Ekselence mīlēja mājputnus // Un paņēma glītu meiteņu aizsardzībā.” - B.S.).

Es uzstāju, lai ģenerālis Slaščavs ļauj ārstiem viņu pārbaudīt. Pēdējā identificēja spēcīgāko neirastēnijas formu, kurai nepieciešama visnopietnākā ārstēšana.

Slaščova slimība, kā redzam, nebija saistīta ar sirdsapziņas mokām par ārpustiesas nāvessodu izpildi, bet gan ar aizdomām, kas pārauga mānijā, ka viņu aplenkuši "sociālistu sazvērnieki", tostarp viņa 2. armijas korpusa štābā. Tagad uzdevums samazināt Hludova atgriešanos nevis līdz sirdsapziņas sāpēm, bet gan politiskai apziņai par padomju varas pareizību atkrita. Ģenerāļa psihiskie traucējumi noveda viņu līdz pašnāvībai, un dažās fināla versijās pirms paša nošaušanas viņš uz prusaku sacensību skatītājiem izšāva ar sava revolvera klipu. Sleščova (un Hludova) personificētais "smenovehovsms" 30. gados jau sen bija miris, un padomju valdība vairs neprasīja inteliģences brīvprātīgu un apzinātu atzīšanu gan valsts iekšienē, gan trimdā. Tagad spēkā bija Romas imperatora Kaligulas (12-41) princips: "Lai viņi ienīst, ja vien viņi baidītos." Jaunajos apstākļos cenzūra bija vairāk apmierināta ar Hludova pašnāvību un trimdā palikušajiem Serafimu un Golubkovu, un pašam dramaturgam šādas beigas jau šķita vissaprātīgākās. I.Ya arguments.

Ar visu to B. pirmā izdevuma fināls ar Khludova atgriešanos dzimtenē, pēc apkārtējo domām, mākslinieciski bija daudz spēcīgāks. Tajā bija solidāra Bulgakova pirmā sieva Ļ.E.Belozerska, otrā sieva E.S.Bulgakova un tuvs draugs dramaturgs Sergejs Jermolinskis (1900-1984). 1937. gada rudenī, kad atkal radās jautājums par B. iestudēšanu un autore strādāja pie jaunām fināla versijām, E. S. Bulgakova savā dienasgrāmatā 30. septembrī ierakstīja: “Vakarā es Mišam pierādīju, ka pirmā versija – bez. Khludova pašnāvība - labāk. (Bet M.A. nepiekrīt.) Arī dramaturgs Aleksandrs Afinogenovs (1904-1941) deva priekšroku variantam ar Hludova atgriešanos, saskaņā ar E. S., kurš Bulgakovam 1933. gada 9. septembrī teica: “Es izlasīju tavu“ Skrien ”, man ļoti patīk, bet pirmais beigas bija labākas. - Nē, otrais fināls ir labāks" (ar Hludova metienu). Patiešām, B. pirmā izdevuma fināls, kur galvenā varoņa sirdsapziņas sāpes tika atrisinātas nevis ar tradicionālu pašnāvību, bet gan ļoti netriviālā veidā: atgriežoties dzimtenē - pagātnes noziegumu vietā, kas simbolizēja gatavība pieņemt jebkuru teikumu, bija daudz interesantāka, bija māksliniecisks jauninājums.

1933. gadā Maskavas Mākslas teātris turpināja nopietni gatavoties B iestudējumam. Mākslinieks V. V. Dmitrijevs (1900-1948) strādāja pie dekorācijām un 1933. gada 11. oktobrī Bulgakova klātbūtnē pat apsprieda muzikālo un nākotnes veiktspējas trokšņu dizains. Ir pagājis vēl viens gads. 1934. gada 8. novembrī Bulgakovs saņēma informāciju, ka B. it kā ir atļauts un sākas lomu sadale. 9. novembrī viņš uzrakstīja jaunu fināla versiju ar Hludova pašnāvību, kurš iepriekš bija nošāvis prusaku sacīkstes, un ar Serafimas un Golubkova atgriešanos Krievijā. Taču 1934. gada 21. novembrī dramaturgs uzzināja par B.

Pēdējo reizi Bulgakovs pie lugas teksta atgriezās pēc tam, kad 1937. gada 26. septembrī uzzināja, ka Mākslas komiteja lūdz B kopiju. 1. oktobrī pārveidošana tika pabeigta, un B. tika nodota komitejai. of Arts. Tomēr ar to lieta beidzās. 1937. gada 5. oktobrī, nesaņemot ziņas no Maskavas Mākslas teātra par izrādi, Bulgakovs, pēc viņa sievas dienasgrāmatas ieraksta, nonāca pie absolūti pareiza, kaut arī skumja secinājuma: "Tas nozīmē, ka Run ir miris." Vairāk mēģinājumu iestudēt lugu dramaturga dzīves laikā nebija.

1937. gada rudenī Bulgakovs uzrakstīja divas B. fināla versijas, nenorādot, kura no tām ir labāka. Vienā no tiem, tāpat kā 1926.-1928. gada izdevumā, Hludovs, Golubkovs un Serafima atgriezās dzimtenē. Cits variants paredzēja Hludova pašnāvību (ar “tarakānu karaļvalsts” nāvessodu), taču atšķirībā no 1933. gada varianta Golubkovs un Serafima atgriezās Krievijā un neaizbrauca uz Franciju un vairs nesauca sevi par izstumtajiem. Iespējams, Bulgakovs nekad netika pāri svārstībām starp fināla lielākās mākslinieciskās pārliecināšanas apziņu ar Hludova atgriešanos un paša noskaņojuma atbalstītu cenzūras prasību par galvenā varoņa pašnāvību. Kas attiecas uz Serafimas un Golubkova likteni, tas acīmredzot jau 1937. gadā bija zaudējis savu aktualitāti no cenzūras viedokļa, un pats Bulgakovs sliecās viņus atgriezt dzimtenē. Interesanti, ka jau pēc Bulgakova nāves rakstnieka literārā mantojuma komisija 1940. gada 4. maijā nolēma izdot B., izvēloties galīgo variantu ar Hludova atgriešanos. Tad tikko bija beidzies karš ar Somiju un tuvojās karš ar Vāciju, padomju valdība un Staļins atkal pieņēma patriotisko ideju, tāpēc bijušā ģenerāļa atgriešanās, emigrācijas apvienošana ap komunistisko metropoli atkal kļuva aktuāla un priekšroka tika dota cenzūrai.

Viens no dedzīgajiem Bulgakova vajātājiem, kritiķis Osafs Semjonovičs Litovskis (1892-1971), kurš vadīja Glavrepertkom 1932-1937 un pēc kara nokļuva nometnē "kosmopolītisma" apkarošanas kampaņas ietvaros, savās atmiņās. "So It Was" (1958) ir šādi apkopoti cenzūras eposa B rezultāti: "" Pliks " administratīvie aizliegumi g. Padomju laiks, ar retiem izņēmumiem, nenotika. Pat tik acīmredzami ļauna luga kā Bulgakova "Skriešana" netika izmesta, un tika visādi mēģinājumi to padarīt par teātra īpašumu.

Ļoti ilgu laiku, vēl pirms es sāku strādāt GURK, stāsts par "Skrien" atļaušanu un aizliegšanu no kontroles iestādēm ievilkās, bet Bulgakovs spītīgi negribēja lugu labot.

Daudzi Bulgakova cienītāji, kas pastāv vēl šodien, uzskata, ka "Skriešana" ir revolucionāra luga, spilgts stāsts par emigrantu pagrimumu.

Nu formā, sižeta gājienos "Skrienā" viss ir vairāk nekā ortodoksāli. Uzvarēto Baltās gvardes armiju neapturamā skriešana beidzās tikai pie Melnās jūras krastiem: pēdējie Antantes kuģi tika nogādāti uz dažādas valstis neizdevušies "patrioti". Un tā ir taisnība, ka ārzemēs krievu emigranti organizēja prusaku sacīkstes, lai atbalstītu savu dzīvi. Tiesa, ģenerāļi atvēra bordeļus, un augstākās sabiedrības dāmas veidoja viņu pirmo klientu loku (drīzāk ne klientūru, bet darbaspēks kurš strādāja vaiga sviedros. - B.S.).

Reiz A.N.Tolstojs man stāstīja par šausmīgu epizodi no emigranta dzīves Konstantinopolē, atgadījumu kabarē, kam viņš pats bija aculiecinieks.

Uz skatuves tika izspēlēts pavisam neķītrs skats: kails melnādains vīrietis dzenā kailu balto sievieti. Un tā, sēžot blakus Tolstojam, baltā emigrantu meitene, šīs iestādes darbiniece, sašutusi čukstēja Tolstojam ausī: “Intrigas, dievs, intrigas, Aleksej Nikolajevič! Šo lomu nospēlēju daudz labāk!”

Lai gan Bulgakovs nerāda šo ārkārtējo kritiena pakāpi, ģenerāļa Hludova un Čarnotas Parīzes ainas ir šīs erotiskās revijas vērtas (iespējams, šis Tolstoja stāsts nonāca arī Bulgakovam, kas, visticamāk, kļuva par vienu no Lielās balles avotiem. ar sātanu, kur peldas konjakā kaili "izklaidētāja-šuvēja", atgriežoties pie "Zoikas dzīvokļa" galvenās varones, un "viņas kungu, nezināmu mulatu jauno" - B.S.).

Pēc Bulgakova teiktā, Hludovs, kura prototips bija Krimas bende-bendes ģenerālis Slaščovs, zaudējis ticību uzvaras iespējai un apšļākts ar simtiem un tūkstošiem labāko strādnieku šķiras un mūsu partijas dēlu asinīm, nolēma ciest. par patiesību”, lai izpirktu savu vainu. Un par to viņš šķērsoja robežu un nodeva sevi padomju izlūkdienestu rokās.

It kā viss ir kārtībā. Taču Hludova tēma, tāpat kā reālās dzīves Slaščova tēma, nekādā gadījumā nav boļševistiskās patiesības atzīšana, bet gan nepiepildītu sapņu sabrukums.

Jā, tāpat kā Slaščovs, arī Hludovi ieradās padomju varas iestādēs ar atzīšanos, bet tikai tāpēc, ka saprata, ka kopā ar piesavinātājiem, gļēvuļiem, izšķīdušiem un izšķīdušiem virsniekiem un brīvprātīgajiem viņi nevar izveidot jaunā Krievija- Krievija baltos halātos. Tas bija izmisuma solis, jo patiesībā Hludovs-Šlaščovs Vrangelu uzskatīja par pārāk liberālu.

Kā zināms, Slaščovs no Vrangeļa cietumiem aizveda tur nīkuļojošos boļševiku revolucionārus uz savu štābu un tur nodarbojās ar savu galmu, proti: “pačakarēja” boļševikus, strādniekus un revolucionāros pagrīdes strādniekus visa ceļa garumā – no štāba līdz. Simferopole.

Nē, pēc Bulgakova domām, Hludovs nav vainojams šādā sabrukumā. Viņš, pats Khludovs, vēlējās to labāko, cerēja uz brīnumu. Un viņa padomju robežas šķērsošana nav nekas vairāk kā veids, kā izdarīt pašnāvību nevis ar savu roku.

Varētu domāt, ja būtu vairāk tādu Khludovu un jātnieku pārdrošu Šarnotu un ja Sivašs šogad nesasaltu pārāk agri, sarkanie nebūtu varējuši ieņemt Krimu.

Vai šādam darbam bija iespējams pieiet “pēc formas”? Protams, nē. Formā viss tajā ir pilnīgi drošs: Baltās gvardes sabrukums tiek parādīts, varētu teikt, paplašinātā formā, un Hludovu nožēla izskatījās ļoti nežēlīga. Prusaku sacīkstes novērstas.

Bet patiesībā tas bija iestudēts balto kustības piemiņas pasākums. Kaut kādā ziņā šo secinājumu nevar precīzi noliegt.

Bet pretēji plaši izplatītajam laikabiedru un pēcteču uzskatam, B. galvenā problēma nav baltās lietas sabrukuma un emigrācijas likteņa problēma. Iepriekš minētajā sarunā ar A. N. Afinogenovu 1933. gada 9. septembrī Bulgakovs paziņoja: “Šī nepavisam nav luga par emigrantiem...”. Patiešām, pat 1926. gadā, kuru Bulgakovs datēja ar darba sākumu pie B., aizmirstībā nogrimušās balto kustības ideoloģijas problēmas vai nesen mirušais smenovehisms (saistībā ar Smenovehovska žurnāla Rossija slēgšanu 1926. gada maijā un tā redaktora izraidīšana uz ārzemēm I. G. Ļežņeva (Altšullera) (1891-1955) Bulgakovu meklēja) nevarēja būt aktuāla. Bulgakova ideja, iespējams, radās 1924. gada pašās beigās. Viņa dienasgrāmatas ierakstā naktī no 23. uz 24. decembri viņš atcerējās 1919. gada novembrī notikušo nakts kauju par Šali-aulu. Bulgakovs iemūžināja savu čaulas trieciena attēlu zem ozola un "Pulkvedis, ievainots vēderā"

Nemirstība ir kluss gaišs krasts...

Mūsu ceļš ir tiekšanās pēc tā.

Dusi mierā, kurš savu skrējienu pabeidza,

Jūs pacietības klejotāji...

Lai neaizmirstu un lai pēcnācēji neaizmirstu, es pierakstu, kad un kā viņš nomira. Viņš nomira 19. gada novembrī kampaņas par Šali-aulu laikā un pēdējo frāzi man teica šādi: - Velti jūs mani mierināt, es neesmu zēns.

Jau pusstundu pēc tās biju čaulu šokā.

Tātad, es redzēju trīskāršu attēlu. Vispirms - šī novembra nakts cīņa, caur to - mašīna, kad es jau runāju par šo cīņu, un šī, nemirstīgi nolādētā zāle "Pīkstiņā". "Svētīgs tas, kurš ir cietis kaujā." Viņš man maz darīja, un man jāsaņem sava daļa.

Raksturīgi, ka ierakstā vēl vairāk nosodīti komunistu rīkotie streiki Francijā un tur esošās padomju vēstniecības darbība, ko rakstnieks uzskatījis par vērstu uz revolūcijas un pilsoņu kara izraisīšanu valstī. Bulgakova simpātijas nepārprotami bija baltu – boļševiku pretinieku – pusē. Citētās rindas (bez pēdējās) no Vasilija Žukovska (1783-1852) poēmas "Dziedātājs krievu karavīru nometnē" (1812) kļuva par epigrāfu B. Bulgakovam, tiecoties objektīvi izvērtēt visus pilsoņu kara aspektus un kā viņš rakstīja vēstulē valdībai 1930. gada 28. martā, "LAI KĻŪT IZLĪDZĒTAI PĀR SARKANBALTĀ". Epigrāfs simbolizēja revolūcijas un pilsoņu kara laikmeta beigas, Bulgakovs to aplūkoja no cita laika. Bezvārda pulkveža tēls atspoguļojās ne tikai bezbailīgajā pulkvedī Nai-Turs no romāna Baltā gvarde un pulkvedis Turbina, kurš viņu mantojis no lugas Turbīnu dienas, bet arī vārdos, ko Khludovs izrunā B.: “Es nepeldēšu spainī, ne tarakāns, ne skriešana! Es atceros sniegu, stabus, armijas, cīņas! Un visi lukturīši, lukturīši. Hludovs dodas mājās" (vēlākajās versijās: "Hludovs paies zem laternām" - mājiens uz plaši izmantoto karāšanos pie laternām, uz to, ka Hludovs atgriežas vietās, kur viņš karājās). Bulgakovs arī atcerējās pagātnes kaujas kā kaut ko daudz cildenāku par bargo dienas darbu Gudokā. Viņš varētu teikt kā ģenerālis Šarnots, kuram, atšķirībā no Hludova, uz sirdsapziņas nebija nāvessoda izpildes aizmugurē: “Es jau sen ilgojos, brāli! Viņš mani moka ar elli, es atceros lavru! Es atceros cīņas! B. idejā liela nozīme bija rakstnieka Aleksandra Drozdova (1895-1963) rakstam "Inteligentija pie Donas", kas publicēts 1922. gadā Berlīnes Krievijas revolūcijas arhīva otrajā sējumā. Pats Bulgakovs savā dienasgrāmatas ierakstā 1923. gada 26. oktobrī novērtēja A. M. pievienošanos propadomju izdevuma "Nakanune" redakcijai. Filmā The Intelligencia on the Don Bulgakovu neapšaubāmi piesaistīja vieta, kur stundu stāstīja par ģenerāļa A.I. armijas sabrukumu – un no jaunās, jaunās Krievijas, kas tik brīnišķīgi un svēti pacēla trīskrāsu, nepalika ne pūkas. patriotiskais karogs. Viss, kas varēja paskriet, satriekts steidzās uz Melno jūru, starp tīfa mirušo vaidiem, starp ievainoto kliedzieniem, kuri palika pilsētā, lai saņemtu triecienu no brutālā Sarkanās armijas karavīra bajonetes. . Ak, ir brīži, kurus vismīlošākā sirds nepiedos, ko lēnprātīgākā roka nesvētīs! Lauki gulēja mitri un auksti, drūmi, sajūtot ciešas asinis, un bija bēgošu, spītīgu, sarūgtinātu, vaidošu lavīna pretī jaunai atklātai tumsai, pretī jauniem likteņiem, kas slēpa savu noslēpumaino seju nākotnes tumsā. Un maziem solīšiem inteliģence devās uz jaunām vietām, nesot uz pleciem savas ideoloģijas zārku, kas pārlauzts uz pusēm kopā ar ģenerāļa Deņikina zobenu. Draudzīgās važas, kas viņu saistīja kopīgas Belokamennajas tieksmes brīžos, izjuka - un tagad mūžīgo ebreju pūļi devās klīst pa spožo, uzvaras apreibušo Eiropu, sarūgtināti viens par otru, daudzvalodīgi, daudzsirdīgi, apmulsuši, aprakti. daudz atpakaļ, neko līdzi neņemot, izņemot ilgas pēc Krievijas, negodīgi un degoši. Finālā ģenerālis Čarnota ar līdzīgiem vārdiem uzrunāja Golubkovu un Serafimu, kuri devās ceļā uz Krieviju: “Tātad jūs dodaties? Nu, mēs neesam ceļā. Liktenis mūs šķīra, dažus cilpā, dažus Sanktpēterburgā, un es, tāpat kā mūžīgais jūds, no šī brīža ... es esmu holandietis! Ardievu!" "Kazaku pēcnācējam" turpinās skrējiens no Krimas uz Konstantinopoli, no Konstantinopoles uz Parīzi un atpakaļ; Golubkovam, Serafimai un Hludovam tas ir beidzies.

Hludova priekštecis Bulgakova darbā bija nenosaukts baltais ģenerālis no noveles "Sarkanais kronis" (1922). Naktī pie viņa pienāk Berdjanskā pakārtā strādnieka spoks (varbūt pašam Bulgakovam bija iespēja redzēt šo nāvessodu). Grūti pateikt, cik lielā mērā Hludova prototips Ya. A. Slashchev varētu atspoguļoties Sarkanā kroņa ģenerāļa tēlā. Līdz tam laikam viņš vēl nebija paspējis izdot savus memuārus "Krima 1920.gadā", taču viņš jau bija atgriezies Padomju Krievijā, kurai 1921.gadā laikraksti pievērsa lielu uzmanību. Slaščovs, vēl būdams Konstantinopolē, publicēja grāmatu “Es pieprasu sabiedrības spriedumu un publicitāti” par savu darbību Krimā. Ar šo grāmatu autors B. varētu būt pazīstams. Šeit citētie briesmīgie Slaščeva pavēles varēja ietekmēt Sarkanā kroņa bendes ģenerāļa tēlu.

B. Hludovā viņš darbojas kā tiešais Poncija Pilāta priekštecis filmā “Meistars un Margarita”. Šo romānu Bulgakovs aizsāka 1929. gadā, uzreiz pēc lugas pirmā izdevuma pabeigšanas, un tika iecerēts paralēli tam - 1928. gadā. B. galvenais uzsvars nav likts uz civilās mācības analīzi. karš pats par sevi, bet gan par filozofisko izpratni par asins cenu kopumā , nevainīgo sodīšanu idejas vārdā - un morālo sodu (sirdsapziņas sāpju veidā) par šo noziegumu. Cenzūras iemeslu dēļ B. mēs runājam par balto ideju, un tieši kā tās nesējs Čarnota apsūdz Hludovu viņa neapskaužamajā emigrācijas liktenī. Tomēr ar tādiem pašiem panākumiem Hludova tēlu var projicēt uz jebkuru citu ideju, komunistisku vai pat kristiešu, kuras vārdā vēsturē tika izlietas arī nevainīgu asiņu upes (par kristīgo ideju un asinīm runās Levijs Matvejs šķūnīti par to vēlāk grāmatā “Meistars un Margarita un Poncijs Pilāts”). Ņemiet vērā, ka beigas ar Hludova pašnāvību izskatās diezgan mākslīgas, ņemot vērā to. Galu galā tekstā palika galvenā varoņa vārdi, ka viņš nolēma atgriezties Krievijā, paiet zem “laternām”, un rezultātā “mana nasta kūst”, un pakārtā Krapiliņa rēgs atbrīvo ģenerāli. Grēku nožēla un gatavība atbildēt par noziegumu cilvēku priekšā pat uz iespējamās nāvessoda rēķina, pēc Bulgakova domām, nes pestīšanu un piedošanu. Poncijam Pilātam tiek liegta iespēja ierasties tiesā, kas nav viņa paša sirdsapziņas tiesa, par izpildīto Ješua Ha-Nozri, kurš savus bendes var nosodīt tikai netīras sirdsapziņas ciešanām, bet ne zemes sodam. Tāpēc filmas Meistars un Margarita finālā nav līdz galam skaidrs, vai Jūdejas prokurors izdarīja pašnāvību, metoties kalnu bezdibenī, vai vienkārši tika nolemts pēc nāves trimdas vietā sirdsapziņas mokām gļēvulības dēļ, kas noveda pie nāvessoda izpildīšanas nevainīgam. Tajā pašā laikā Bulgakovs caur Skolotāja lūpām piedod Poncijam Pilātam. Iespējams, ka tieši saistībā ar Pilāta tēla attīstību 1937. gadā rakstnieks B. finālam neizvēlējās vienu no diviem variantiem - ar pašnāvību vai ar Hludova atgriešanos, kurš jau tika uzskatīts par sava veida Jūdejas prokuratora dubultnieks.

Pirmajā izdevumā B. Hludovs pirms savas slavenās maksimas: “Mums vajag mīlestību. Mīlestība. Un bez mīlestības karā neko nevar izdarīt, ”citēja labi zināmais L. D. Trockis: „Uzvara ripo pa sliedēm...”, draudot pakārt stacijas vadītāju, ja neizdosies nosūtīt bruņumašīnu. trenēties laikā. Šeit - tālākai attīstībai pulkveža Alekseja Turbina (“Tauta nav ar mums. Viņi ir pret mums”) domas, ka jebkura ideja var kļūt efektīva tikai gūstot masu atbalstu, lūk sarkanbaltsarkano ideju “apgrozījums”: Hludovs , tāpat kā Slaščovs, kā arī maz atšķiras šajā ziņā no Hludova prototipa Vrangels ar mierīgu cietsirdību un militāri organizatora talantu ir līdzīgs Revolucionārās militārās padomes priekšsēdētājam un Sarkanās armijas vadītājam L.D. Trockim (izņemot ka Vrangeļa un Trocka nežēlība ir apdomīgāka nekā Slaščova).

Iespējams, ka Bulgakovs atalgoja Hludovu ar paša pārdzīvojumiem, tikai nevis nevainīga cilvēka slepkavības dēļ, bet gan tāpēc, ka viņš nevarēja novērst cilvēka nāvi. "Sarkanajā kronī" galvenais varonis kļūst par ģenerāļa dubultnieku, nomocīts pēc brāļa nāves, stāstos "Es nogalināju" un "Naktī uz 3", romānā "Baltā gvarde" varoņi ar acīmredzamām autobiogrāfiskām saknēm piedzīvo līdzīgas sirdsapziņas sāpes. . Kad un kā šāda traģēdija varētu notikt dramaturga dzīvē, maz ticams, ka to varēs droši noteikt. Iespējams, ka pārdzīvojumi bija saistīti ar bezvārda pulkveža nāvi, kuram ārsts Bulgakovs bija bezspēcīgs palīdzēt Šali-aula tuvumā. Atmiņas par šo notikumu, bez šaubām, bija nozīmīgs stimuls B radīšanai.

Autobiogrāfiskie motīvi izrādē saistīti arī ar Golubkova un Serafima tēliem. Golubkovs ir Bulgakova uzvārda anagramma. Šis varonis, iespējams, atspoguļoja autora B. domas par emigrācijas iespējamību, kas viņu neatstāja līdz pat 30. gadu sākumam. Serafima Korzukhina, kā var pieņemt, ir apveltīta ar daļu no L. E. Belozerskajas pieredzes viņas dzīves emigrācijas periodā. Tomēr ir arī citi prototipi. Ideālista profesora Sergeja Golubkova dēls Privatdozents atgādina izcilo ideālistu filozofu un teologu S.N.Bulgakovu, kā arī rakstnieka tēvu, kuram bija profesora amats. Golubkovs B. pirmajā izdevumā atgādina savu dzīvi Kijevā: “Skaidrs, ka alas ir kā Kijevā. Vai jūs kādreiz esat bijis Kijevā, Serafima Vladimirovna? Un Kijevā dzīvoja ne tikai lugas autors, bet arī S. N. Bulgakovs. Pēdējais, tāpat kā Bulgakova varonis, pilsoņu kara beigās nokļuva Krimā un 1922. gada decembrī tika izraidīts no Sevastopoles uz Konstantinopoli. Golubkovs atceras arī Sanktpēterburgu, kur arī filozofam S.N.Bulgakovam bija iespēja mācīt. Privatdozent in B. veic "inteliģences un revolūcijas" problēmas filozofiskās izpratnes funkciju, ko viņa slavenais prototips mēģināja atrisināt rakstos, kas publicēti krājumos "Milestones" (1909) un "From the Depths" (1921). Tikai Golubkovs ir samazināta dižā domātāja līdzība un risina problēmu diezgan konformistiski, atgriežoties Krievijā un samierinoties ar boļševikiem. Serafimas Korzukhinas prototips, iespējams, bija literārās apvienības "Ņikitinskis Subbotņiks" saimniece Evdoksija Fjodorovna Ņikitina (1895-1973), kuras vīrs A. M. Ņikitins (1876 - pēc 1920. gada) bija Pagaidu valdības ministrs un g. 1920. gadā kopā ar Deņikina armiju atkāpās uz jūru. Bulgakovs, kurš apmeklēja Ņikitinskas subbotņiku literāros vakarus, bija labi pazīstams ar Ņikitinu. Bet Serafima Paramona vīra Iļjiča Korzukina galvenais prototips, pēc L.E. Belozerskajas teiktā, bija cita persona. Tas bija viņas labs paziņa, Sanktpēterburgas rakstnieks un uzņēmējs-miljonārs Vladimirs Pimenovičs Krimovs (1878-1968), kas nācis no Sibīrijas vecticībnieku tirgotājiem. Savos memuāros “Ak, atmiņu medus” L. E. Belozerskaja par viņu stāstīja: “Es pametu Krieviju, tiklīdz revolūcija sasmirdēja, “kad lazdu rubeņi restorānā sāka maksāt sešdesmit kapeikas, nevis četrdesmit, kas norādīja, ka valsts bija nelabvēlīga", - viņa pašu vārdiem. Būdams bagāts cilvēks, viņš iegādājās nekustamo īpašumu gandrīz visās Eiropas valstīs, līdz pat Honolulu ...

Aina Parīzē pie Korzuhina tika uzrakstīta mana stāsta iespaidā par to, kā es apsēdos spēlēt deviņus kopā ar Vladimiru Pimenoviču un viņa kompāniju (pirmo reizi mūžā!) un pārspēju visus. Iespējams, ka pats prototipa nosaukums pamudināja Bulgakovu Krimā ievietot Paramonu Iļjiču Korzuhinu, kurš uzkāpa pie viņa. Pirms revolūcijas Krimovs absolvējis Petrovskas-Razumovskas Lauksaimniecības akadēmiju, izdevis "augstās sabiedrības" žurnālu "Kapitāls un īpašumi", rakstīja. interesanta grāmata par manu pasaules tūre izdarīts pēc Februāra revolūcija Krievijā "Lūdzīgie dievlūdzēji kastē", trimdā radīja lasītāju ļoti iecienīto tetraloģiju "Par miljoniem" (1933-1935). Viņš arī rakstīja piedzīvojumu romānus un detektīvstāstus, kas tulkoti angļu un citās svešvalodās. Būdams ļoti bagāts cilvēks, viņš sniedza materiālu palīdzību trūcīgajiem emigrantiem. Pēc nacistu nākšanas pie varas 1933. gadā viņš emigrēja no Vācijas uz Franciju, kur Čatū netālu no Parīzes iegādājās villu, kas iepriekš piederēja slavenajam spiegam Matam Hari (holandiešu dejotāja Mārgareta Čelle (1876-1917)), kuru nošāva Francijas varasiestādes par apsūdzībām spiegošanā Vācijas labā. Savulaik Krimovs bija tuvu "smenovehoviešiem", kas viņam nepievienoja Bulgakova simpātijas. Kopumā Bulgakova Korzukhin prototips nebija vispār slikta persona, nekādā ziņā nav apsēsta ar naudas pelnīšanas procesu un nav bez literārajām spējām. Bet varonis B. ir kļuvis par naudas grāvēja simbolu. Nav nejaušība, ka tikai aina no lugas, kurā bija viņa “balāde par dolāru” (neizdzīvojušajā “Serafima bruņinieka” melnraksta versijā tā tika pretstatīta “balādei par Mauzeru”, ko, iespējams, runāja Budennovite Baev), ieraudzīja gaismu Bulgakova dzīves laikā 1932. gadā, nesaskaroties ar cenzūru. Parīzi balādē izgaismo zeltainais dolāra stars līdzās Dievmātes katedrāles himērai. Bulgakova arhīvā atradās pastkarte ar šīs kimēras attēlu, kuru atveda L. E. Belozerska. Filmā “Meistars un Margarita” Volands sēž Dievmātes himeras pozā uz Paškova nama jumta, tā ka balādē par dolāru kimēra simbolizē velnu, kuram Korzuhins pārdeva savu dvēseli par zeltu. Nezināmais karavīrs, kurš gāja bojā par dolāru, ir Mefistofele "cilvēki mirst metāla dēļ" personifikācija. Krimovam, protams, nepiemita nekādas infernālas iezīmes, īpašība, ko Golubkovs piešķir Korzuhinam: “tu esi vispretīgākais, bezdvēseliskākais cilvēks, ko jebkad esmu redzējis” uz viņu diez vai attiecas. Interesanti, ka prototipa vārds un patronīms - Vladimirs Pimenovičs tika pārveidots par varoņa vārdu un patronīmu, izmantojot ... pasaules proletariāta līdera vārdu un patronīmu. Retais vecticībnieka vārds Paramons aizstāja tikpat reto otro vārdu Pimenovičs, un Korzuhina vārds Vladimirs atbilst bēdīgi slavenajam Iļjičam. V.I.Ļeņins savā rakstā “Par zelta nozīmi tagad un pēc sociālisma pilnīgas uzvaras” (1921) ierosināja topošajā komunistiskajā sabiedrībā veidot tualetes no zelta; Korzuhins B., gluži pretēji, veido universālu elku. no zelta dolāra. Jāuzsver, ka šis ļeņiniskais raksts pirmo reizi publicēts Pravda 1921. gada 6.-7.novembrī. Tieši no šī numura Bulgakovs izgrieza viņa arhīvā saglabātos A.V.Šotmena memuārus par Ļeņinu, kas vēlāk tika atspoguļots Meistarā. un Margarita.

Lai, apejot cenzūru, mēģinātu izprast pilsoņu karu no nekomunistiskām pozīcijām, nereti nācās ķerties pie šādas “ezopijas valodas”, kas bija saprotama tikai ļoti šauram cilvēku lokam. B. ir ļoti spēcīgs nacionālās paškritikas slānis, ko nepamana nospiedošs lasītāju un skatītāju vairākums. Tas visspilgtāk izteikts lugas pirmajā izdevumā un ir saistīts ar vienu no ģenerāļa Šarnotas prototipiem.

Vienīgais "septītais sapnis", kas publicēts Bulgakova dzīves laikā, ir kāršu spēles aina Parīzē starp miljonāru, bijušo Vrangeļa ministru Paramonu Iļjiču Korzuhinu un Kubas ģenerāli Grigoriju Lukjanoviču Čarnotu. Šarnotam veicas absolūti fantastiski, un viņš no Korzukhina vinnē visu naudu – desmit tūkstošus dolāru. Iezīme: k bijušais ministrs bijušais ģenerālis nāk burtiski bez biksēm: čerkesu mētelī un apakšbiksēs, jo bikses bija jāpārdod izsalkušā ceļojuma laikā no Konstantinopoles uz Parīzi. Savukārt poļu rakstnieka Stefana Zeromska (1864-1925) stāsts draugam teātra un literatūras kritiķim Ādamam Grzmailo-Sedleckim (1876-1948) par viņa tikšanos ar topošo Polijas valsts vadītāju Jozefu Pilsudski (1867-1935) ir. zināms jau pirms Pirmā pasaules kara, kad Zakopanē galējā nabadzībā dzīvoja topošais Polijas valsts vadītājs un Polijas pirmais maršals. Lūk, kā šis stāsts tika atspoguļots Gržmailo-Sedļetska 1946. gada ierakstā dienasgrāmatā: “Tā bija proletāriešu nabadzība. Es atradu viņu sēžam pie galda spēlējam pasjansu. Viņš sēdēja garos čokos, jo vienīgos bikšu pāri viņš atdeva drēbniekam, lai salabotu caurumus. Kad Žeromski jautāja par sajūsmas iemesliem, ar kādu Pilsudskis spēlē pasjansu, viņš atbildēja: "Es uzminēju: ja pasjanss nospēlēs labi, tad es būšu Polijas diktators." Zeromskis bija šokēts: "Mani pārsteidza sapņi par diktatūru būdā un bez biksēm."

Raksturīgi, ka Zeromska saruna ar Gržmailo-Sedlecki notika 1917. gada ziemā, kad līdz Polijas neatkarībai un Pilsudska diktatūras nodibināšanai tur bija vēl tālu. Nav zināms, kā šis stāsts sasniedza Bulgakovu. Vai Zeromskis vai Gržmailo-Sedļetskis to publicēja presē pagājušā gadsimta 20. gados, man vēl nav izdevies noskaidrot. Nevar izslēgt, ka Zeromskis šo stāstu ar Pilsudski stāstīja ne tikai Gržmailo-Sedleckim, bet arī citiem paziņām, un no viņiem tas kaut kā varēja nonākt līdz Bulgakovam. Ir vērts padomāt, ka viens no Bulgakova draugiem 20. gados slavenais rakstnieks Jurijs Karlovičs Oļeša (1899-1960) bija polis un viņam bija paziņas poļu kultūrvidē gan PSRS, gan Polijā.

Pilsudska sapņi, kā zināms, ir piepildījušies. 1918. gada novembrī viņš vadīja atdzimušo Polijas Republiku un 1926. gada maijā pēc Zeromska nāves veica militāru apvērsumu un līdz savai nāvei 1935. gadā palika faktiskais Polijas diktators.

Bulgakova Čarnota taču nav maršals, bet tikai ģenerālis. Tomēr viņam likteņa maiņa uz labo pusi notiek brīdī, kad ģenerālis tika atstāts apakšbiksēs. Taču Čarnotai ir arī cita saikne ar Pilsudski. Viens no Čarnotas prototipiem bija hetmaņa Hmeļņicka Zaporožjes pulkveža Čarnotas armijas ģenerālkonvojs, epizodisks varonis Senkeviča romānā “Ar uguni un zobenu” (tātad ģenerāļa Šarnotas raksturojums autora piezīmē kā “cilvēku pēctecis”. kazaki”). Un Sienkevičs bija Pilsudska mīļākais rakstnieks, un maršals viņu bagātīgi citēja savā grāmatā par padomju un poļu karu "1920", kas tika tulkota krievu valodā 1926. gadā. Bulgakovs, iespējams, bija pazīstams ar Pilsudska grāmatu. Galu galā romānu "Baltā gvarde" rakstnieks sākotnēji iecerējis kā triloģiju, kuras otrā daļa aptvertu 1919. gada notikumus, bet trešā - 1920. gada notikumus, tostarp karu ar poļiem. Bulgakova Čarnotas "zaporožiešu izcelsme" ir lasāma arī kā netieša atsauce uz Pilsudski. Fakts ir tāds, ka kazaki galvenokārt ir saistīti ar lasītājiem ar lielām sulīgām ūsām. Un Pilsudska portreta raksturīgākā detaļa ir tikai brīnišķīgas ūsas, lai arī ne gluži Zaporožjes.

Ja pieņemam, ka Pilsudskis kalpoja kā viens no Čarnotas prototipiem, bet Ļeņins bija Korzuhina, tad viņu cīņa pie kāršu galda ir parodija par Pilsudska un Ļeņina cīņu 1920. gadā, Sarkanās armijas neveiksmīgo kampaņu pret Varšavu. Un šī kampaņa ir tieši pieminēta B. pirmajā izdevumā baltā virspavēlnieka runā, kas adresēts Korzuhinam: “Vai jūs esat šīs avīzes redaktors? Tātad, jūs esat atbildīgs par visu, kas tajā ir drukāts?.. Vai jūsu paraksts ir Paramons Korzukhins? (Lasa). “Virspavēlnieks, tāpat kā Aleksandrs Lielais, staigā pa platformu ...” Ko nozīmē šie cūku pētersīļi? Vai Aleksandra Lielā laikā bija platformas? Un vai es esmu līdzīgs? Tālāk, kungs! (Lasa) "Aplūkojot viņa jautro seju, katram šaubu tārpam vajadzētu izklīst ...". Tārps nav mākonis vai bataljons, tas nevar izklīst! Vai es esmu jautrs? Vai es esmu ļoti dzīvespriecīgs?.. Jūs saņēmāt miljonus subsīdijās un šis negods tika nodrukāts divas dienas pirms katastrofas! Vai jūs zināt, ko rakstīja poļu avīzes, kad Budjonijs devās uz Varšavu - "Tēvzeme mirst"!

Šeit ir slēpta opozīcija starp Pilsudski un poļiem, kuri spēja apvienoties ap nacionālo ideju un atvairīt boļševiku iebrukumu, Vrangeli un citus ģenerāļus un parastos balto kustības dalībniekus, kuri nevarēja izvirzīt ideju, kas varētu apvienot. tauta un zaudēja pilsoņu karā. Nav brīnums, ka Khludovs met sejā virspavēlniekam: “Man riebjas, ka jūs un jūsu franči mani iesaistījāt šajā visā. Jūs saprotat, kā var ienīst cilvēks, kurš zina, ka nekas neizdosies un kuram tas ir jādara. Kur ir franču karaspēks? Kur Krievijas impērija? Paskaties ārā pa logu! Korzuhins ironiski atvadās no Tēvzemes, kuru viņš atstāj uz visiem laikiem, no kuras jau paņēmis visas preces un kapitālu: “Priekšā Eiropa, tīra, gudra, mierīga dzīve. Tātad! Ardievu, vienotā, nedalāmā RSFSR, un lai jūs esat nolādēts tagad un mūžīgi, un mūžīgi mūžos ... ". Un Čarnota finālā iemet Khludovu: “Tev acu priekšā ir karte, iztēlojas bijusī Krievijas impērija, kuru pazaudēji pie Perekopas, un aiz muguras staigā mirušie karavīri? .. Man vairs nav Dzimtenes! Tu man to pazaudēji!" Nav nejaušība, ka ir mājiens uz "franču rati", kas nav nācis palīgā baltajiem (vēlākajos izdevumos - "sabiedroto rati"). Galu galā Pilsudskis pie Varšavas varēja iztikt bez franču karaspēka palīdzības, aprobežojoties ar franču padomnieku palīdzību.

Visticamāk, Bulgakovs bija pazīstams arī ar Stefana Žeromska lugu Roze (1909), kuras galvenais varonis, revolucionārs Jans Čarovecs, tika veidots pēc Pilsudska prototipa. Uz šo sakarību īpaši norādīja partijas publicists un Kominternes līderis Kārlis Radeks (1885-1939) savā 1920. gada rakstā “Jāzeps Pilsudskis”, kas tika pārpublicēts atsevišķā izdevumā 1926. gadā: “... Stefans Zeromskis publicēts 1912. gads (īstenībā - 1909. gadā - B.S.) ar pseidonīmu Katerļa drāma, kuras varonis ir tieši Pilsudskis. Šī drāma atspoguļo visu Pilsudska un viņa draugu izmisumu par patieso spēku samēru Polijā, kāds tas izpaudās 1905. gada revolūcijā, par neatkarības ideju nepamatotību starp vadošajām Polijas sabiedrības klasēm. Nezinādams, kā padarīt savu varoni Džozefu Pilsudski par uzvarētāju, Zeromskis pavēl viņam izveidot lielisku tehnisku izgudrojumu, ar kuru viņš sadedzina karaliskā armija. Bet, tā kā īstenībā Pilsudskis jaunu šaujampulveri neizgudroja, viņam nācās vērsties pie šīs pasaules varenajiem, kuriem parasts artilērijas šaujampulveris bija pietiekamā daudzumā.

Zeromska lugai ir vairākas paralēles ar B. Piemēram, masku ainā Rozē pēc meitenes, kas simbolizē sakautu revolūciju, un uz nāvi notiesātajiem, tērpušies drēbēs kā Gojas ofortā, parādās nesaprotamas figūras - šūti ķermeņi. trīsstūrveida maisiņos, un vietā, kur kaklam vajadzētu būt aiz audekla, izceļas virves gabals. Šīs figūras ir pakārto līķi, ietērpti vantos. Un, kad tikko meiteņu revolūciju izskanējusī sabiedrība panikā izklīst, aiz aizkara atskan Šarovecas balss, kas maisā ielikto līķi sauc par “Varšavas muzikantu”, “Hokhlovu”, kas gatavs spēlēt. viņa dziesma. Nemaz nerunājot par nepārprotamo vārdu Šarovecs un Šarnota saskaņu (abos ir asociācijas ar vārdiem “šarmu”, “apburts”), uzreiz atmiņā nāk figūriņas maisos no B. - pēc pavēles pakārto līķi. Hludovs, kuram vēdertīfa delīrijs iemet sejā Serafims Korzuhins: "Ceļš un, kur cilvēka acīm nepietiek, visi maisi un maisi! .. Zvērs, šakāli!". Pēdējais Hludova upuris - sūtnis Čarnotijs Krapilins, tāpat kā "Rozē" izpildītais, ir "cekuls" (Kubaņas kazaks). Ir vēl viena paralēle starp "Rose" un B. Zeromskis spēlē nozīmīgu lomu detaļās, ar naturālistiskām detaļām, ainu, kurā policija nopratināja strādnieku Osetu viņa biedra Šaroveca acu priekšā. Osetam ir lauzti pirksti, tie tiek sisti vēderā, pa seju. Ieslodzītais veic šausmīgu "deju", ko met sitieni no vienas puses uz otru. Un kur nomocīto asiņu lāses nokritušas, tur aug sarkanas rozes. Savukārt Šarovecs drosmīgi nosoda tos, kuri cenšas viņu iebiedēt. “Jūs neizmazgāsiet drēbes, no poļu zemnieka un strādnieka dvēseles un atmiņām par te izlietajām asinīm! viņš saka policijas priekšniekam. - Tavas spīdzināšanas pamodina dvēseli tajos, kas aizmiguši. Jūsu karātava strādā brīvas Polijas labā... Ar laiku visi poļu cilvēki sapratīs, kāds bija neizsīkstošs tautas veselības avots šī revolūcija, kāds dzīvs spēks sāka sist līdzi šim avotam, kas piedzima ciešanās pie mūsu zemes. . Un pēc tam Šarovecam, tāpat kā viņa prototipam, izdodas aizbēgt.

B. ir redzama Privatdozenta Golubkova nopratināšanas aina, ko veicis pretizlūkošanas vadītājs Tihims un viņa rokaspuiši. Golubkovs tikpat kā nav piekauts – viņam tikai ar sitienu izsit cigareti no mutes. Viņam draud tikai sarkanīgi karsta adata, kuras dēļ aina kļūst sarkana. Un asiņu vietā - tikai sarkanvīna pudele uz galda pretizlūkošanas priekšgalā. Un intelektuālajam Golubkovam pietiek ar vienu draudu, lai viņš salūztu un parakstītu denonsāciju par savu mīļoto sievieti. Arestētā Serafima Korzukhina tiek izglābta, tikai pateicoties ģenerāļa Čarnotas iejaukšanās, kurš viņu atguva no pretizlūkošanas.

Luga "Roze" līdz šim nav tulkota krievu valodā. Taču pats Bulgakovs zināmā mērā zināja poļu valodu, ilgu laiku dzīvojot Kijevā un komunicējot ar vietējo poļu inteliģenci. Polonismi ļoti adekvāti ir ieviesti Bulgakova poļu varoņu runā - štāba kapteinis Studzinskis Baltgvardē un spiegs Pelenžkovskis Liktenīgajās olās. Tāpēc Studzinskis saka divīzijas komandierim pulkvedim Mališevam: "Tā ir liela laime, ka tika pieķerti labie virsnieki." Tā teiktu polis, savukārt krievam dabiskāk būtu teikt “liela laime”. Starp citu, Turbīnu dienu agrīnajos izdevumos tika uzsvērta arī Mišļajevska poļu izcelsme, taču gala tekstā šis varonis, kurš simbolizēja inteliģences komunistiskās varas atzīšanu, nevarēja būt polis, kuru padomju vadība tiek uzskatīta par ienaidnieku Nr.1 ​​Eiropā.

Ir vairākas citas detaļas, kas savieno Šarnotu ar Pilsudski. Grigorijs Lukjanovičs atgādina Harkovu un Kijevu. Tikmēr Harkovā Pilsudskis studēja universitātes medicīnas fakultātē, bet Kijevā, izbēdzis no Varšavas cietuma slimnīcas, pirms bēgšanas uz ārzemēm izdeva nelegālā žurnāla Rabotnik pēdējo numuru. Finālā B. Čarnota atceras, kā viņš aplaupīja ratus. To var saprast arī kā mājienu uz slaveno Bezdanas stacijas ekspropriāciju, ko 1908. gadā organizēja un tieši vadīja Piļsudskis. Pēc tam tika aplaupīts pasta vilciens, un Krievijas laikraksti plaši rakstīja par šo notikumu.

Taču Šarnota, neskatoties uz visu līdzjūtību, ko šis varonis izraisa gan no autora, gan skatītāju puses, joprojām ir reducēta, parodiska Polijas maršala līdzība. Galu galā baltie ģenerāļi zaudēja pilsoņu karā ar boļševikiem, un Pilsudskis uzvarēja karā ar tiem pašiem boļševikiem. Ļeņins un Pilsudskis cīnījās, kas noteica Eiropas politisko karti divus gadu desmitus, un desmitiem tūkstošu cilvēku gāja bojā abās pusēs. Korzukhinam un Charnotai kaujas lauks ir tikai kāršu galds.

Bulgakovs nejuta naidu pret Pilsudski un poļiem, lai gan nosodīja viņu okupāciju ukraiņu un baltkrievu zemēs. "Kijeva-Gorodā" viņš kritizēja "mūsu eiropeizētos brālēnus" par to, ka viņi, atkāpjoties no "Krievijas pilsētu mātes", "domāja izrādīt savus graujošos līdzekļus un salauza trīs tiltus pāri Dņepru un ķēdi". ", bet uzreiz mierināja Kijevas iedzīvotājus: "Uzmundriniet, dārgie Kijevas pilsoņi! Kādreiz poļi beigs uz mums dusmoties un uzcels mums jaunu tiltu, vēl labāku par veco. Un tajā pašā laikā par saviem līdzekļiem. Rakstnieks uzskatīja, ka mūžsenais naids starp Krieviju un Poliju kādreiz tiks pārvarēts, tāpat kā Senkevičs romāna “Ar uguni un zobenu” finālā izteica cerību, ka naids starp dvīņu tautām – poļiem un ukraiņiem – izzudīs. .

Iespējams, Bulgakovs juta, ka nevis miljonāra Krimova, bet gan Golubkova, Hludova vai labākajā gadījumā Čarnotas liktenis viņu drīzāk sagaidītu trimdā, ja būtu iekritusi kāda negaidīta balva. Turbīnu dienās Mišļajevskis prognozēja: “Lai kur jūs dotos, viņi spļaus jūsu krūzē: no Singapūras līdz Parīzei. Mēs esam vajadzīgi tur, ārzemēs, kā trešais ritenis lielgabalam. Krimovam, kuram bija nekustamais īpašums gan Parīzē, gan Singapūrā, gan Honolulu, sejā, protams, neviens nespļāva. Bet rakstnieks Bulgakovs saprata, ka viņš pats noteikti nekļūs par miljonāru trimdā, un viņam bija spēcīga nepatika pret bagātajiem, kuri galvenokārt bija saistīti ar zvērīgiem padomju Nepmeniem, kā rezultātā radās Korzuhina karikatūras tēls. Autors B. lika viņam fenomenāli zaudēt kārtīs daudz simpātiskākam ģenerālim Grigorijam Lukjanovičam Šarnotam, kura vārds, patronīms un uzvārds tomēr liek atcerēties Maļutu Skuratovu - Grigoriju Lukjanoviču Beļski (miris 1573.gadā), vienu no mežonīgākajiem līdzgaitniekiem. cara Ivana Groznija (1530-1584). Taču Šarnota, kaut arī ar nosaukumu “melnā”, atšķirībā no “baltā” ļaundara Skuratova-Beļska, savu sirdsapziņu neaptraipīja ar noziegumiem un, neskatoties uz visām B. aizstāvju runām pirms cenzūras par šī tēla satīrisko raksturu. , bauda spēcīgas autora un auditorijas simpātijas. Liktenis viņam piešķir uzvaru no Korzukhina, kurš noslēdza darījumu ar dzelteno velnu. Bulgakovs nenosoda savu varoni par to, ka atšķirībā no Hludova Čarnota paliek ārzemēs, neticot boļševikiem.

Tajā pašā laikā “kazaku pēctecis” ir apveltīts arī ar komiskām iezīmēm. Viņa ceļojums uz Parīzi apakšbiksēs ir Hlestakova idejas realizācija no Gogoļa Ģenerālinspektora (1836) par bikšu pārdošanu vakariņās (nevaldāmā aizraušanās ar kāršu spēli saistās ar šo varoņa B. tēlu). Šarnotas Konstantinopoles uzņēmums - gumijas velnu-komisāru ražošana un pārdošana, kas galu galā tika likvidēts par divarpus turku lirām, aizsākās romāna Gula (1896-1986) stāstā grāmatā "Dzīve uz Fuksiem" ( 1927), kas aprakstīja dzīvi "Krievu Berlīne". Tur bijušais Krievijas kara ministrs, kavalērijas ģenerālis Vladimirs Aleksandrovičs Sukhomļinovs (1848-1926) “nodarbojās ar mīkstu leļļu izgatavošanu no auduma gabaliņiem, kas pildīti ar vati un kurām bija uzšūtas krāsotas galvas. Iznāca skaisti Pierrots, Arlequins, Colombines. Ģenerālis priecājās, jo dāmas tos pirka par 10 markām katra. Un beigtas lelles ar garām kājām sēdēja pie porcelāna lampām bagāto vācu dāmu un kokteiļu buduāros. Vai arī viņi kā līķi gulēja uz bālu meiteņu dīvāniem, kas mīl dzeju. Ģenerāļa Šarnotas bizness B. ir daudz mazāk veiksmīgs, jo turku dāmas un meitenes, kas mīl dzeju, nevēlas pirkt viņa "sarkanos komisārus" pat par niecīgo summu 50 piastriem.

B. sekundārajiem varoņiem ir arī prototipi.Pēc L. E. Belozerskajas teiktā, Krimova “nepazina kalpones. Māju apkalpoja bijušais militārists - Kļimenko. Lugā kājnieks Antuāns Griščenko. Iespējams, ka prototips bija Nikolajs Konstantinovičs Kļimenko, rakstnieks un dramaturgs, kurš īpaši atstāja interesantas atmiņas par citu emigrantu rakstnieku Iļju Dmitrijeviču Surgučevu (1881-1956). Iespējams, V.P.Krimovs, paņēmis N.K.Kļimenko pie sevis, tādējādi sniedzis viņam palīdzību. Ironiskā kārtā Bulgakovs B. Antuānu Griščenko apbalvoja ar sasietu mēli un uzjautrinošu sajaukumu "franču valoda ar Ņižņijnovgorodu".

Pulka komandieris Budjonnovecs Bajevs ir Aleksandra Drozdova "Inteliģences pie Donas" pieminētā Sarkanās armijas bajoneta personifikācija, no kuras nāve draudēja visiem, kas apturēja straujo skrējienu uz jūru un tālāk. Pirmajā izdevumā Baevs tieši apsolīja mūkiem: "Es jūs visus nolikšu līdz pēdējam un ar jūsu sirmo šaitanu kopā pie sienas... Nu, tagad jums būs nāvessoda izpilde!", paziņojot: "Nu, ja es vai nebija sarkanbrūns velns, ja es par prieku kādu klosterī nepakāršu” (velns arī atgādina budennovītu). Vārds "shaitan" sarkanā komandiera vārdu krājumā uzsvēra Bajeva aziātu izcelsmi, par ko liecina viņa uzvārds. Ar turpmākajām izmaiņām Bulgakovam nācās ievērojami mīkstināt un uzlabot sarkanā komandiera tēlu, atbrīvojot viņu no aziātiskām, barbariskām iezīmēm. Bajevs vairs nesolīja sarīkot nāvessodu klosterī un pat līdzjūtīgi meta Čarnotai, kura grūtnieces Barabančinovas aizsegā bija patvērusies zem segas: "Es atradu laiku, vietu dzemdībām!"

Fantastiskās prusaku sacīkstes Bulgakovs aizguvis no Arkādija Averčenko (1881-1925) stāstiem krājumos Nevainīgo piezīmes (1922) un Izpostītais skudru kalns. Emigrantu stāsti" (1927) (stāsts "Konstantinopoles zvērnīca"), kā arī no Alekseja Nikolajeviča Tolstoja (1882/83-1945) stāsta "Ņevzorova jeb Ibikusa piedzīvojumi" (1925). Pēc L.E. Belozerskajas teiktā, faktiski Konstantinopolē prusaku sacīkstes nenotika. Tomēr ir pierādījumi, ka "tarakānu sacīkstes" Konstantinopolē patiešām pastāvēja. Žurnāls Zarnitsa, ko izdeva Vrangela armijas karavīri, kuri atradās Galipoli nometnē, 1921. gada 8.–15. maija numurā ziņoja: "Loterija tika slēgta 1. maijā... Tagad ir atklātas prusaku sacīkstes." Saskaņā ar dažām vēlākām liecībām, ideja par "prusaku sacīkstēm" piederēja emigrantu filmu režisoram A.I. Drankovs. Tomēr Bulgakovs, visticamāk, balstoties uz savas otrās sievas vārdiem, uzskatīja, ka "tarakānu rase" ir literāra fantāzija, nevis reāls fakts no krievu emigrantu dzīves Konstantinopolē.

B. tarakānu skriešanās rats ar “tarakānu karali” Artūru kļūst par emigrantu Konstantinopoles simbolu - “tarakānu valstību”, ar emigrāciju beidzās sacensību bezjēdzību. Tie, kas nevēlas kā tarakāni bankā vadīt bezcerīgu cīņu par eksistenci, izlaužas no šīs valstības, bet cenšas atrast dzīves jēgu - Golubkovs, Serafima un Hludovs.

B. Bulgakovā viņam izdevies meistarīgi sapludināt grotesku un traģēdiju, augstā un zemā žanrus. Traģisko Khludova tēlu nemaz nemazina fantasmagoriskās prusaku sacīkstes vai komiskā Korzuhina kāršu spēles aina. Šarnota zināmā mērā ir hlestakovs, bet episkais sākums dominē drosmīga kavalērijas ģenerāļa, “kazaku pēcteča” tēlā, kurš atceras kauju azartu, salīdzinājumā ar ko tarakāni toties un emigrantu veģetācija nav nekas. Tīri uzticamās pilsoņu kara un emigrantu dzīves detaļas, kas ņemtas no drošiem avotiem, nav pretrunā ar autora iztēles radītajām prusaku sacīkstēm, demonstrējot cerību izbēgt no dzimtenes un likteņa veltīgumu.

Bulgakova vēstulēs nebija tiešu B. vērtējumu, taču dramaturgam tuvi cilvēki vienbalsīgi liecina, ka viņš šo darbu uzskatījis par savu labāko lugu. Ļ.E. Belozerska savos memuāros atzīmēja: “Skriešana” ir mana mīļākā luga, un es to uzskatu par neparastu spēku lugu, nozīmīgāko un interesantāko no visiem Bulgakova dramatiskajiem darbiem. Hludovu vajadzēja atveidot Ņ.P. Hmeļevam (1901-1945), un, kā teica Bulgakova otrā sieva: “Mēs ar M.A. jau iepriekš gaidījām prieku, iedomājoties, ko Hmeļevs padarīs no šīs lomas ar savām neierobežotajām iespējām. Lugu pieņēma Maskavas Mākslas teātris un jau ir sācis mēģinājumus... Tas bija šausmīgs trieciens, kad to aizliedza. It kā mājā būtu parādījies miris... ”Arī E.S.Bulgakova atcerējās, ka “Skrējiens” man bija liels satraukums, jo tā bija Mihaila Afanasjeviča mīļākā luga. Viņam patika šī izrāde, kā māte mīl bērnu.

M. A. Bulgakovs
Skrien
Dream 1 (Ziemeļu Tavrija, 1920. gada oktobris)
Klostera baznīcas kamerā notiek saruna. Budennovieši tikko atnākuši un pārbaudījuši dokumentus. Golubkovs, jauns Pēterburgas intelektuālis, brīnās, no kurienes nāk sarkanie, kad šī teritorija ir baltu rokās. Turpat stāvoklī esošā Barabančikova skaidro, ka ģenerālis, kuram tika nosūtīts sūtījums, ka sarkanie atrodas aizmugurē, atšifrēšanu atlika. Uz jautājumu, kur atrodas ģenerāļa Čarnotas štābs, Barabančikovs tiešu atbildi nesniedz. Serafima Korzukhina, jauna Pēterburgas dāma, kas skrien līdzi

Ar Golubkovu uz Krimu, lai satiktu savu vīru, viņa piedāvā piezvanīt vecmātei, bet kundze atsakās. Atskan pārnadžu klabināšana un baltā komandiera de Brizarda balss. Atpazīstot viņu, Barabančikova nomet lupatas un parādās ģenerāļa Čarnotas izskatā. Viņš de Brizaram un viņa sievai Ļuskai, kas ieskrēja, skaidro, ka viņa draugs Barabančikovs steigā devis viņam nevis savus, bet gan grūtnieces dokumentus. Šarnota piedāvā bēgšanas plānu. Šeit Serafimam sākas drudzis - tas ir tīfs. Golubkovs ved Serafimu uz koncertu. Visi dodas prom.
Dream 2 (Krima, 1920. gada novembra sākums)
Stacijas zāle ir pārvērsta par baltu štābu. Tur, kur bija bufete, sēž ģenerālis Hludovs. Viņš ir slims, raustās. Tirdzniecības ministra vietnieks Korzuhins, Serafimas vīrs, lūdz iegrūst Sevastopolē vagonus ar vērtīgām kažokādu precēm. Hludovs pavēl šos vilcienus sadedzināt. Korzuhins jautā par situāciju frontē. Hludovs šņāc, ka sarkanie būs rīt. Korzukhins pateicas un aiziet. Parādās karavāna, kam seko baltais virspavēlnieks un arhibīskaps Africanus. Hludovs informē virspavēlnieku, ka boļševiki atrodas Krimā. Afrikānis lūdz, bet Hludovs uzskata, ka Dievs baltos ir pametis. Virspavēlnieks aiziet. Ieskrien Serafims, kuram seko Golubkovs un ziņnese Šarnota Krapilina. Serafima kliedz, ka Hludovs neko nedara, kā vien pakar viņu. Darbinieki čukst, ka šis ir komunists. Golubkovs saka, ka viņa ir maldīga, viņai ir tīfs. Hludovs sauc Korzuhinu, bet viņš, sajūtot lamatas smaku, atsakās no Serafima. Serafima un Golubkovs tiek aizvesti, un Krapiļins aizmirstībā sauc Hludovu par pasaules zvēru un runā par karu, kuru Hludovs nezina. Viņš iebilst, ka devies uz Čongaru un ticis tur ievainots divas reizes. Krapiļins, pamostoties, lūdz žēlastību, bet Hludovs pavēl viņu pakārt, jo "viņš labi iesāka, slikti beidzās".
Dream 3 (Krima, 1920. gada novembra sākums)
Pretizlūkošanas vadītājs Kluss, piedraudot ar nāvējošu adatu, liek Golubkovam parādīt, ka Serafima Korzukhina ir komunistiskās partijas biedre un ieradusies propagandas nolūkos. Piespiedis viņu uzrakstīt paziņojumu, Tihijs laiž viņu vaļā. Pretizlūkošanas virsnieks Skunskis lēš, ka Korzuhins dos 10 000 dolāru, lai atmaksātos. Klusais rāda, ka Skunska daļa ir 2000. Serafimu ieved, viņa ir karstumā. Klusais sniedz viņai paziņojumu. Aiz loga ar mūziku skan Charnota kavalērija. Serafims, izlasījis papīru, ar elkoni izsit loga stiklu un sauc palīgā Šarnotu. Viņš ieskrien un aizstāv Serafimu ar revolveri.
Dream 4 (Krima, 1920. gada novembra sākums)
Virspavēlnieks stāsta, ka Hludovs savu naidu pret viņu piesedz jau gadu. Hludovs atzīst, ka ienīst virspavēlnieku, jo viņš bija tajā iesaistīts, ka nav iespējams strādāt, zinot, ka viss ir velti. Virspavēlnieks aiziet. Hludovs viens pats runā ar spoku, grib viņu saspiest... Ienāk Golubkovs, viņš atnācis sūdzēties par Hludova pastrādāto noziegumu. Viņš pagriežas. Golubkovs ir panikā. Viņš ieradās, lai pastāstītu virspavēlniekam par Serafimas arestu un vēlas uzzināt viņas likteni. Hludovs lūdz kapteini nogādāt viņu pilī, ja viņa netiks nošauta. Golubkovs ir šausmās par šiem vārdiem. Hludovs attaisnojas sūtņa spoka priekšā un lūdz viņu atstāt dvēseli. Uz Hludova jautājumu, kas viņam ir Serafima, Golubkovs atbild, ka viņa ir nejauša paziņa, bet viņš viņu mīl. Hludovs saka, ka viņa nošauta. Golubkovs ir nikns, Hludovs met viņam revolveri un kādam saka, ka viņa dvēsele ir dubultota. Kapteinis ienāk ar ziņojumu, ka Serafims ir dzīvs, taču šodien Šarnota viņu atguva ar ieročiem un aizveda uz Konstantinopoli. Khludovs tiek gaidīts uz kuģa. Golubkovs lūdz aizvest uz Konstantinopoli, Hludovs ir slims, runā ar sūtni, viņi aiziet. Tumšs.
Dream 5 (Konstantinopole, 1921. gada vasara)
Konstantinopoles iela. Ir reklāma par prusaku sacīkstēm. Šarnota, piedzēries un drūms, pieiet pie prusaku rases kasieres un vēlas derēt uz kredītu, taču "tarakānu karalis" Artūrs viņam atsakās. Čarnota ilgojas, atceras Krieviju. Viņš pārdod par 2 lirām 50 piastriem sudraba gazīrus un savu rotaļlietu kastīti, visu saņemto naudu noliek Janisāra mīļākajam. Tauta pulcējas. Kastē dzīvojošie tarakāni “profesora uzraudzībā” skrien kopā ar papīra jātniekiem. Kliedziens: "Janičārs neizdodas!" Izrādās, ka Artūrs prusaku piedzēris. Visi, kas der uz janičāriem, steidzas pie Artūra, viņš izsauc policiju. Skaista palaistuve uzmundrina itāļus, kuri sit angļus, kuri liek uz kārtējo tarakānu. Tumšs.
Dream 6 (Konstantinopole, 1921. gada vasara)
Šarnota strīdas ar Lūsiju, melo viņai, ka nozagta kaste un gāze, viņa saprot, ka Šarnota zaudēja naudu, un atzīst, ka ir prostitūta. Viņa viņam pārmet, ka viņš, ģenerālis, sakāva pretizlūkošanu un bija spiests bēgt no armijas, un tagad viņš ubago. Šarnota iebilst: viņš izglāba Serafimu no nāves. Lusija pārmet Serafimam bezdarbību un ieiet mājā. Golubkovs ieiet pagalmā, spēlēdams steidzīgo. Šarnota viņam apliecina, ka Serafima ir dzīva, un paskaidro, ka viņa devās uz paneli. Serafims ierodas ar grieķi, apčakarēts ar pirkumiem. Golubkovs un Čarnota steidzas viņam virsū, viņš aizbēg. Golubkovs stāsta Serafim par mīlestību, bet viņa aiziet ar vārdiem, ka mirs viena. Ļusja, kas iznāca, vēlas atvērt grieķa saini, bet Charnota to nedod. Lūsija paņem cepuri un paziņo, ka dodas uz Parīzi. Hludovs ienāk civilā apģērbā - viņš pazemināts no armijas. Golubkovs paskaidro, ka viņš viņu atrada, viņa aizgāja, un viņš dosies uz Parīzi pie Korzukhina - viņam ir pienākums viņai palīdzēt. Viņi viņam palīdzēs šķērsot robežu. Viņš lūdz Khludovam par viņu rūpēties, nelaist viņu uz paneli, Hludovs apsola un iedod 2 liras un medaljonu. Šarnota kopā ar Golubkovu dodas uz Parīzi. Viņi dodas prom. Tumšs.
Dream 7 (Parīze, 1921. gada rudens)
Golubkovs pieprasa Korzuhinam 1000 dolāru aizdevumu Serafimai. Korzuhins atsakās, saka, ka nekad nav bijis precējies un vēlas precēties ar savu krievu sekretāri. Golubkovs viņu sauc par šausmīgu bezdvēseļu un vēlas doties prom, bet ierodas Čarnota, kura saka, ka parakstīsies, lai boļševiki viņu nošauj, un, nošāvis, izrakstīsies. Ieraugot kārtis, viņš uzaicina Korzuhinu spēlēt un pārdod viņam Hludova medaljonu par 10 dolāriem. Rezultātā Šarnota laimē 20 000 USD un izpērk medaljonu par 300 USD. Korzuhins vēlas atdot naudu, Lūsija skrien uz viņa saucienu. Šarnota ir satriekta, bet to neatklāj. Ļusja nicina Korzuhinu. Viņa viņam apliecina, ka viņš pats pazaudēja naudu un nevar to atgūt. Visi izklīst. Lusija klusi kliedz pa logu Golubkovam, lai viņš parūpējas par Serafimu, un Čarnotam, lai viņš nopērk viņa bikses. Tumšs.
Dream 8 (Konstantinopole, 1921. gada rudens)
Hludovs viens pats sarunājas ar kārtības sargu spoku. Viņš cieš. Ienāk Serafima, pastāsta, ka viņš ir slims, un tiek izpildīts, jo palaida Golubkovu. Viņa gatavojas atgriezties pie Pētera. Hludovs saka, ka arī viņš atgriezīsies un ar savu vārdu. Serafims ir šausmās, viņai šķiet, ka viņu nošaus. Hludovs par to priecājas. Viņus pārtrauc klauvējiens pie durvīm. Tas ir Šarnota un Golubkovs. Hludovs un Čarnota aiziet, Serafima un Golubkovs viens otram atzīstas mīlestībā. Hludovs un Čarnota atgriežas. Čarnota saka, ka paliks šeit, Hludovs vēlas atgriezties. Visi viņam atbild. Viņš aicina Šarnotu pie sevis, bet viņš atsakās: viņam nav naida pret boļševikiem. Viņš aiziet. Golubkovs vēlas atdot medaljonu Hludovam, taču viņš to iedod pārim, un viņi aiziet. Hludovs viens pats kaut ko raksta, priecājas, ka spoks pazudis. Viņš pieiet pie loga un iešauj sev galvā. Tumšs.

Līdzīgi darbi:

1. 1. sapnis - Pivnichniy Tavriya in Zhovtny 1920 Sapnis 2, 3, 4 - uz lapu krišanas vālītes 1920. gadā pie Krimu Son 5 un 6 - Konstantinopolē vlіtku ...
2. M. A. Bulgakovs Meistars un Margarita Darbā - divi sižeti, no kuriem katrs attīstās neatkarīgi. Pirmā darbība notiek Maskavā vairākās maija dienās (pavasara pilnmēness dienās) ...
3. MA Bulgakovs Svētā kabals (Moljērs) Lugas darbība notiek Parīzē Luija XIV gadsimtā. PersonāžiŽans Batists Pokelins de Moljērs - slavenā dramaturģe un aktrise Madlēna Bežāra, Marieta...
4. M. A. Bulgakova Turbīnu dienas Pirmais, otrais un trešais cēliens notiek 1918. gada ziemā, ceturtais cēliens 1919. gada sākumā. Darbības vieta ir Kijevas pilsēta. Aktieri Turbins Aleksejs ...
5. MA Bulgakovs Baltā gvarde Romāna darbība norisinās 1918./1919. gada ziemā noteiktā pilsētā, kurā skaidri nojaušama Kijeva. Pilsētu ieņem vācu okupācijas karaspēks, pie varas ir “visas Ukrainas” hetmanis....
6. M. A. Bulgakovs suņa sirds Darbība notiek Maskavā 1924./25.gada ziemā.Profesors Filips Filippovičs Preobraženskis atklāja veidu, kā atjaunot ķermeni, pārstādot cilvēkiem dzīvnieku endokrīnos dziedzerus. Savā septiņistabā...
7. M. A. Bulgakova Diaboliad Stāsts par to, kā dvīņi nogalināja ierēdni Kamēr visi cilvēki lēkāja no viena dienesta uz otru, Varfolomejs Korotkovs, maigs, kluss blondīns, stingri apkalpoja ...
8. E. Hemingvejs Kaķis lietū Darbība notiek Itālijā, piejūras viesnīcā. Galvenie varoņi ir amerikāņi, precēts pāris. Vīra vārds ir Džordžs, viņa sievas vārdu autors nemin. Vīrs ir...
9. Vienā no būvlaukumiem Irkutskā pārtikas preču veikalā strādā divas meitenes - Vaļa un Larisa. Vaļa ir kasiere, viņai ir divdesmit pieci gadi. Ego ir jautra meitene, kas maz domā par savu uzvedību ...
10. AN Arbuzova Irkutskas vēsture Divas meitenes, Vaļa un Larisa, strādā pārtikas preču veikalā vienā no būvlaukumiem Irkutskā. Vaļa ir kasiere, viņai ir divdesmit pieci gadi. Šī ir jautra meitene...
11. AN Arbuzova nežēlīgie nodomi Darbība norisinās 70. gadu beigās. mūsu gadsimts. Maskava. Māja Tverskas bulvārī. Kai Leonidovs dzīvo plašā trīsistabu dzīvoklī. Viņa māte un patēvs...
12. MM Roščins Valentīna un Valentīna Darbība notiek šodien lielā pilsētā. Piecdesmito gadu stila istaba. Vakara tēja. Valentīnas vecmāmiņa ir krēslā, Valīnas mamma ir netālu, pie spoguļa ...
13. Darbība risinās 70. gadu beigās. mūsu gadsimts. Maskava. Māja Tverskas bulvārī. Kai Leonidovs dzīvo plašā trīsistabu dzīvoklī. Viņa māte un patēvs ir ārzemēs, viņi devās prom uz dažiem...
14. LG Zorin Varšavas melodija Maskava. 1946. gada decembra vakars. Konservatorijas Lielā zāle. Viktors apsēžas tukšā vietā blakus meitenei. Meitene viņam stāsta, ka vieta ieņemta, jo viņa...
15. Konservatorijas Lielā zāle. Viktors apsēžas tukšā vietā blakus meitenei. Meitene viņam stāsta, ka vieta ir aizņemta, jo viņa ieradās ar draugu. Tomēr Viktors parāda viņai savu biļeti un...
16. V. S. Makaņins Kļučarevs un Alimushkins “Cilvēks pēkšņi pamanīja, ka jo vairāk viņam dzīvē veicas, jo mazāk veicas kādam citam, viņš to pamanīja nejauši un pat negaidīti ....
17. AM Volodins Pieci vakari Darbība notiek Ļeņingradā. Vakars vispirms. Zoja un Iļjins sēž istabā. Zoja ir pārdevēja pārtikas preču veikalā. Iļjins ir atvaļinājumā Ļeņingradā, viņš kaut kur dzīvo ...

.
Kopsavilkums M. A. Bulgakovs Beg

Sapnis 1. Ziemeļtavrija, 1920. gada oktobris

Saruna notiek klostera kamerā. Budenovieši atnāca un pārbaudīja dokumentus. Jaunais Sanktpēterburgas intelektuālis Golubkovs brīnās, no kurienes viņi nākuši, ja visa apkārtne ir baltu rokās. Kamerā guļ grūtniece Barabančikova, kura uzreiz paskaidro, ka ģenerālis atlika atšifrēšanu, uzzinot par sarkanajiem aizmugurē. Uz jautājumu tieši par ģenerāļa Šarnotas štāba atrašanās vietu, viņa atbild izvairīgi un neviennozīmīgi. Šajā sarunā piedalās arī Serafima Korzukhina, jaunkundze no Sanktpēterburgas, kura kopā ar Golubkovu bēg uz Krimu, lai tur satiktu savu vīru. Viņa piedāvā izsaukt vecmāti pēc Barabančikovas, taču viņa, izdzirdējusi nagu klabināšanu un baltā komandiera de Brizarda balsi, nomet lupatas un izrādās ģenerālis Šarnota.

Viņš stāsta de Brizaram un viņa ceļojošajai sievai Ļuskai, kura nekavējoties parādījās, ka viņa draugs Barabančikovs dokumentu vietā viņam steigšus noslidinājis grūtnieces dokumentus. Kopā viņi apspriež Čarnotas piedāvāto bēgšanas plānu. Bet pēkšņi Serafima sāk drudzis, viņa ir slima ar tīfu, Golubkovs viņu aizved. Visi dodas prom.

Sapnis 2. Krima, 1920. gada novembra sākums

Balto štābs atrodas stacijas zālē. Tur, kur agrāk bija bufete, sēž ģenerālis Hludovs, kurš ir nepārprotami ar kaut ko slims un nemitīgi raustās. Biedrs tirdzniecības ministrs Korzuhins (Serafimas vīrs) lūdz Hludovam palīdzēt vilcienus ar vērtīgu kravu aizstumt uz Sevastopoli, taču Hludovs dod pavēli tos sadedzināt. Viņš ir nokaitināts un šņāc, ka sarkanie ir tuvu un rīt būs klāt. Korzuhins gatavojas par visu ziņot virspavēlniekam. Ienāk konvojs, kam seko baltu virspavēlnieks un arhibīskaps Africanus. Pēc tam, kad Hludovs informē virspavēlnieku par boļševiku klātbūtni Krimā, Afrikans sāk lūgties, bet Hludovs vairs netic Dievam. Virspavēlnieks aiziet. Parādās Serafims, Golubkovs un sūtnis no Šarnotas Krapilina. Serafims ir sašutis, ka Hludovs neveic nekādus pasākumus, bet tikai pakar cilvēkus. Štābā ir aizdomas, ka viņa ir komuniste, Golubkovs, atsaucoties uz tīfu, saka, ka viņa ir maldīga, un Korzuhins no viņas atsakās, baidoties no Hludova dusmām. Serafims un Golubkovs tiek aizvesti, un Krapiļins, būdams aizmirstībā, sauc Hludovu par zvēru un saka, ka viņš nezina īstu karu. Tad, atjēdzies, viņš lūdz žēlastību, bet aizvainotais Hludovs pavēl viņu pakārt.

Sapnis 3. Krima, 1920. gada novembra sākums

Golubkovu nopratina pretizlūkošanas vadītājs Tihijs, un nāves sāpēs viņš liek atklāt, ka Serafima atrodas komunistiskā partija un ieradās propagandas nolūkos. Golubkovs uzrakstīja paziņojumu, viņš tika aizvests, un Tihijs un viņa palīgs Skunskis lēsa, cik viņi saņems no Korzuhina, kurš gribēja atmaksāt. Tiek ievesti Serafima, viņai tiek parādīta Golubkova atzīšanās, viņa aiz loga dzird Čarnotas tuvojošos jātnieku skaņas, izsit stiklu un sauc pēc palīdzības. Parādās Šarnota ar revolveri rokās un aizstāv Serafimu.

Sapnis 4. Krima, 1920. gada novembra sākums

notiek nopietna saruna starp Hludovu un virspavēlnieku. Hludovs godīgi atzīst, ka ienīst virspavēlnieku, jo viņš viņu iesaistīja šajā biznesā, kas acīmredzami ir veltīgi un nav jēgas. Virspavēlnieks aiziet, atstājot viņu vienu, un Khludovs runā ar spoku un izšļakstās visas savas dusmas. Šajā laikā Golubkovs ierodas, lai sūdzētos virspavēlniekam par Hludovu un pastāstītu viņam par Serafima arestu. Negaidīti saticis Hludovu, Golubkovs ir panikā, un Khludovs pavēl kapteinim nogādāt Serafimu pilī, ja viņa vēl nav nošauta. Golubkovs, sašutis par šiem vārdiem, saka, ka mīl Serafimu, lai gan viņa ir tikai gadījuma viņa paziņa. Hludovs turpina ņirgāties par jaunā vīrieša jūtām. Parādās kapteinis un ziņo, ka Šarnots ar ieroci sagrābis Serafimu un aizvedis līdzi uz Konstantinopoli. Uz kuģa tiek gaidīts arī Hludovs, viņš ir slims, turpina runāt ar kārtībnieka spoku. Golubkovs lūdz viņu doties uz Konstantinopoli. Visi aiziet.

Sapnis 5. Konstantinopole, 1921. gada vasara

Viena no Konstantinopoles ielām. Piedzēries Šarnots mēģina uz kredīta slēgt derības prusaku sacensību kasē, "tarakānu karalis" Artūrs viņam atsakās. Šarnota ilgojas pēc Krievijas, pārdod savu sudraba gāzi un rotaļlietu kasti un pēc tam visu liek uz Janičara sacensību favorītu. Sanākuši cilvēki, skrien tarakāni ar papīra jātniekiem. Sacensību vidū atklājas, ka Artūrs apreibinājis tarakānu iecienīto janičāru. Visi, kas uz viņu sader, steidzas pie Artūra, un viņš izsauc palīgā policiju. Tumšs.

6. sapnis. Konstantinopole, 1921. gada vasara

Starp Lūsiju un Šarnotu izceļas strīds. Viņš melo, ka viņam nozagta kaste un gāze, un viņa, zinot, ka viņš vienkārši visu pazaudējis, atzīst, ka nodarbojas ar prostitūciju. Liusja viņam pārmet, ka, uzvarot pretizlūkošanu, Čarnota aizbēga no armijas, un tagad viņi ir spiesti pastāvēt nabadzībā. Viņš iebilst, ka izglābis Serafimu no nāves. Pagalmā parādās Golubkovs, spēlējot urdi. Čarnota viņam stāsta, ka Serafima ir dzīva, bet devās uz paneli. Serafima nāk ar kādu grieķi, Golubkovs un Čarnota viņu dzen prom. Golubkovs atzīstas Serafim mīlestībā, taču viņa aiziet, nevēloties sabojāt viņa dzīvi. Ienāk Lūsija un paziņo, ka dodas uz Parīzi. Parādās civilā apģērbā Khludovs, viņš tika pazemināts no armijas. Golubkovs nolemj doties uz Parīzi pie Korzukhina, kuram vienkārši ir jāpalīdz Serafimam. Viņš vēršas pie Khludova un lūdz parūpēties par viņu līdz atgriešanās brīdim, viņš piekrīt palīdzēt un dod viņam 2 liras un savu medaljonu ceļojumam. Šarnota brauc ar Golubkovu. Viņi abi aiziet. Tumšs.

Sapnis 7. Parīze, 1921. gada rudens

Golubkovs lūdz Korzuhinu palīdzēt Serafimam un aizdot viņai 1000 dolāru. Korzuhins atsakās palīdzēt, sakot, ka viņš nekad nav bijis precējies, bet tikai plāno precēties ar savu sekretāri. Golubkovs apsūdz viņu bezjūtībā un bezsirdībā. Ienāk Čarnota un aicina Korzuhinu izspēlēt kārtis uz naudu. Pirms tam viņš pārdod viņam Hludova medaljonu, pēc tam spēlē, iegūst 20 000 USD no Korzukhina un atpērk medaljonu par 300 USD. Korzuhins ir sašutis, viņa saucienā parādās Lūsija. Šarnota ir pārsteigta, bet to neizrāda. Ļusja apliecina Korzukhinam, ka naudu nevar atgriezt, jo viņš pats to pazaudēja. Golubkovs un Čarnota aiziet. Šķiroties Lūsija klusi lūdz Golubkovam parūpēties par Serafimu.

Sapnis 8. Konstantinopole, 1921. gada rudens

Operators - L. Paatašvili

Mosfilm, 1970. gads

Lugu "Skriešana" Mihails Bulgakovs 1928. gadā pārcēla iestudēšanai Maskavas Mākslas teātrī. Bet cenzūra tajā nesaskatīja pierādījumus par "oktobra iekarojumu vēsturisko pareizību", Staļins lugu nosauca par "pretpadomju fenomenu", tā tika aizliegta. Rakstniekam nekad nav bijusi iespēja uz skatuves redzēt savu mīļāko atvasi.

Tikmēr pats lugas nosaukums liecināja par to, ka Bulgakovs nemaz nedomāja, kā viņš tika apsūdzēts, dziedāt par "Baltās gvardes mocekļiem". Tēlojot pilsoņu karu, rakstnieks centās ieņemt augstu un objektīvu skatījumu, bez aizspriedumiem vērtējot gan sarkanos, gan baltos. Nav brīnums, ka dzejnieks un mākslinieks Maksimilians Vološins Bulgakovu sauca par pirmo, kuram izdevās notvert krievu strīdu dvēseli.

"Skriešana" - straujš virpulis vēstures notikumi, it kā pašizcelsmes un savos spēkos pārspēj ikviena atsevišķo individuālo gribu un vēlmju vērtību. “Skriešana” ir baltu atkāpšanās un sakāve Krimā, karā zaudējušo izceļošana uz Konstantinopoli un līdz ar to tie, kuri apjukuma un bezmugurkaulības dēļ tika ievilkti vispārējā plūsmā. "Lidojums" ir tarakānu totalizators, metafora pazemojošai cīņai par krievu emigrantu pastāvēšanu Konstantinopolē un Parīzē, viņu kā atstumto stāvokli ("Izstumtie" ir viens no lugas oriģinālnosaukumiem). Izrādes fināls ir divu no daudzajiem lugas varoņiem atgriešanās iemīļotajā Krievijā.

Režisori Aleksandrs Alovs un Vladimirs Naumovs filmēja "Skriešanu" 1971. gadā. Bulgakova luga ir tīri teatrāla lieta. Lai tiktu tālāk par skatuvi, filmas režisori izmanto dažus Bulgakova romāna "Baltā gvarde" motīvus un attēlus, kā arī vēsturiskus dokumentus. pilsoņu karš. Igora Savčenko skola palīdzēja režisoriem atbrīvoties no filmas izrādes teatralizācijas, no kuras viņi mācījās VGIK un strādāja par asistentu. Kā arī ievērojama personīgā pieredze, kas uzkrāta tādu slavenu filmu veidošanā kā "Nemierīgā jaunatne", "Pāvels Korčagins", "Vējš", "Miers ienākošajiem", "Sliktā anekdote".

Divdaļīgās filmas "Running" pirmajās daļās tās režisori drāmu apņēmīgi pārnes episkās filmas žanrā. To veicina arī operatora Levana Pātašvili māksla, kura izteiksmīgās lielformāta kompozīcijas pauž gan cīņu spriedzi, gan klusu zūdošas dabas skaistumu, piepūderētu ar pirmo, tīro sniegu. Sniegs vēl nav sablīvēts un ar zilganu pūku apņem tīrumus un copes, caur kurām mirdz tempļu zelta kupoli. Tā uz ekrāna rodas Svētās Krievijas tēls, pēc kura ilgosies svešumā likteņa pamestie filmas varoņi.

Lidojuma attēli, kā arī turpmākā emigrantu dzīve Konstantinopolē iemieso vainīgo drāmu: bēgošie zaudēja Krievijai, viņi zaudēja tiesības lietišķi dzīvot savā dzimtajā zemē. Iemesls ir vienkāršs: cilvēki lielākoties neatbalstīja balto kustību. Starp strādniekiem un "zelta meklētājiem" radās plaisa. Šī liktenīgā pārtraukuma sajūta, kā rāda filma, iekļūst baltā armija, noved pie pieaugošas noslāņošanās pat virsnieku vidū, nemaz nerunājot par karavīru noskaņojumu no zemniekiem un strādniekiem, mobilizēti kārtējam karam pēc nesenā pasaules kara.

Sarkanās armijas dienvidu frontes karaspēka sagatavošanas epizodes caurbraukšanai cauri Sivašam un uzbrukumam Jušunas cietokšņiem, salīdzinot ar krāsainajiem Vrangela skriešanas attēliem, ekrānā izskatās garlaicīgi lietišķi. Tiek apspriests uzbrukuma plāns Krimai, frontes komandieris Mihails Frunze uzklausa savu padoto apsvērumus, dod norādījumus, veic grozījumus sākotnējā plānā, ko izraisīja agra aukstā laika ierašanās.

Un tad filmā tiek parādīts Sivašs. Zem Sarkanās armijas karavīru kājām grūti izlaist vircu. Viņu zābaki un tinumi ir pārklāti ar dubļiem. Sarkanās armijas karavīri bija noguruši iepriekšējās kaujās. Ekrāna ejā cauri Sivašam nav pat ārējas varenības piezīmes. Tomēr šīs ainas ir savā veidā skaistas: tās ir iedvesmotas no Sarkanās armijas karavīru ticības pēdējo kauju "par zemi, par brīvību" taisnīgumam, viņu cerības uz tuvojošos pasauli, sapnis atgriezties savā dzīvē. ģimenēm, mierīgam darbam. Apspriežot Skrējienu, dažkārt izskanēja balsis, ka tās pirmās sērijas epopeja ne vienmēr saskan ar otrās sērijas dažādu žanru ainām, kurās filmas autori it kā piekāpušies teatralitātei. Šķiet, ka šādas apsūdzības ir negodīgas. Protams, sākumā filma atklāj izteiktākas režijas un iestudējuma darba pazīmes. Bet pat sašaurinot darbību līdz aktiermākslas duetiem, ikdienas ainām, Alovs un Naumovs nemaina kinematogrāfiju.

Dzīve trimdā, liecina filma, izvērtusies tik grūta, ka deformējusi daudzus tēlus, vienus cilvēkus padarot smieklīgus, citus drūmus traģiskus savās darbībās. Jau pirmajā sērijā ģenerālis Hludovs izskatās pēc vīra ar satrauktu prātu, frontes komandieris ir šausmīgā noguruma nogurdināts, atklāti nicina gļēvo un neveiklo virspavēlnieku Vrangelu un pirmais saprot, ka baltā armija ir lemts pilnīgai sakāvei.

Vispārējā haosa un gribas paralīzes apstākļos ģenerālis Hludovs neko nespēj mainīt, turklāt viņš sāk saprast, ka "skriešana", tas ir, vēsturisko notikumu gaita, ir neizbēgama un neatkarīga no individuālajām tieksmēm. Neskatoties uz to, viņš turpina pildīt savu goda pienākumu, kā viņš to saprot, veltīgi cenšoties apturēt ienaidnieka virzību. Viņš izdod pavēles, nesaudzīgi sodot tos, kas nepakļaujas vai nespēj tos izpildīt. Viņš apčakarē cilvēkus, vēloties atjaunot kārtību absolūta apjukuma un panikas apstākļos. Lieliski apzinās savu nodomu bezjēdzību un savu darbību nežēlību un ironiski pār sevi.

"Viņš sarauc uzacis, raustās, mīl mainīt intonācijas... Kad viņš vēlas attēlot smaidu, viņš pasmaida. Viņš uzbudina bailes" - šādi Bulgakovs definēja Hludova lomas ārējo zīmējumu, tēlu, kurš ir "viss slims". , no galvas līdz kājām."

Ievērojams Vladislava Dvoržecka aktiermākslas sasniegums ir tas, ka viņš filmā ārēji pilnīgi bezkaislīgi atveido cilvēku, kurš kaislīgu pienākumu pildīšanu atnesa uz slaktiņu. Tikai Hludova milzīgās acis viņa smagi bālajā sejā atbilst Bulgakova aprakstam - "viņa acis ir vecas".

Nepaceļot balsi un nemainot intonācijas, ģenerālis Hludovs sarunājas ar kārtīgo Krapiliņu. Krapilin – gara auguma, stipru karavīru ar labi noformētu slāvu seju un nopietnu, godīgu izskatu – filmā atveido Nikolajs Oljaļins. Tas ir sūtnis Krapiliņš, kurš drosmīgi stāsta bendei ģenerālim patiesību, ko viņš pats jau zina: "Ar aizrīšanās vien karu neuzvarēsi." Un viņš sola Khludovam tādu nākotni: "Un tu pazudīsi, šakāli, tu pazudīsi, izmisīgs zvērs, grāvī." Hludovs nekavējoties pavēl Krapilinu izpildīt. Viņi met virsū karavīram maisu un piekarina to tuvākajā lampā.

Laiks iet, Hludovs nokļūst kopā ar citiem emigrantiem Konstantinopolē, kļūst kā somnambulists: viņam atkal un atkal parādās Krapilina rēgs.

Bulgakova lugai "Skrien" ir apakšvirsraksts "Astoņi sapņi". Un tajā pārbaudīts īpaša forma dramaturģija, kurā notikumi šķiet daļēji reāli, daļēji it kā radušies satraucošos sapņos. Alova un Naumova filmā "astoņu sapņu" fantasmagoriskais raksturs tiek nodots dažādiem līdzekļiem.

Hludova tēlā vispārējo emigrantu eksistences anomāliju, ko liktenis nes pa pasauli, pastiprina ģenerāļa garīgās slimības. Hludovs aizraujas sirdsapziņas fantomu uztver par realitāti, taču sākumā viņš nevar saprast, kāpēc karavīrs Krapilins viņu nemitīgi vajā. Ģenerālis jautā ziņnesim: "Kā tu izrāvies no garās maisu un laternu ķēdes, kā aizgāji no mūžīgās atpūtas? Galu galā tevis bija daudz, tu nebiji viens."

Vēlāk ģenerālis Hludovs, kuru nerimstoši pavada drosmīga patiesību meklējoša karavīra rēgs, nevar izturēt sirdsapziņas sāpes un nolemj "izpildīt sev nāvessodu". Darbība, kas parādījās Hludova slimajā iztēlē, ir redzami un iespaidīgi izvietota uz ekrāna.

Hludovs brauc pa milzīgu apsnigušu lauku garām nekustīgām karavīru nebeidzamām ķēdēm, arvien tuvāk un tuvāk Krapilinam, kas viņu gaidīja. Pienācis tuvu, viņš prasa: "Saki kaut ko, karavīrs! Neklusē!" Krapiļins atbildot tikai pamāj, un Hludovs pēc paša vēlēšanās dodas uz karātavām, bende uzmet viņam maisu. "Un kas tad notika? Tikai tumsa, nekas - karstums ..." Hludovs murmina, piedzīvojot pakārtā cilvēka likteni.

Agrākajā Bulgakova lugas versijā Hludovs izdarīja pašnāvību. "Skriešanas" finālā, kas 1928. gadā tika nodots Maskavas Mākslas teātrim, ģenerālis Hludovs kopā ar Serafimu Korzukhinu un Golubkovu atgriezās Krievijā. 1937. gadā Bulgakovs daļēji pārtaisīja savu darbu. Tagad finālā Khludovs, paliekot Konstantinopolē, ielika lodi pierē. Neskatoties uz visu atšķirību šajos finālos, tie noteikti bija saistīti ar Hludova figūru, no kuras likteņa izšķiršanās lielā mērā bija atkarīga lugas jēga.

Alovs un Naumovs izvēlējās citu kursu. Viņu filmas beigas nebūt nav saistītas ar Hludovu, bet gan ir cits, šoreiz spilgts sapnis - Korzuhinas un Golubkova sapnis par Krieviju. Filmas autori Hludova likteni atstāj neskaidru. Ģenerālis gribēja uzkāpt uz tvaikoni, kas kuģo uz Krieviju, taču neuzdrošinājās to izdarīt. Viņa vientuļā figūra Bosfora šauruma krastā ir redzama no tvaikoņa, kas attālinās no krasta. Tā sarūk un sarūk, un pēkšņi filmas veidotāji iegriež Hludova tuvplānā. Fiksētām, aukstām un vecām acīm viņš pieskata cilvēkus, kuri drīz ieraudzīs savu dzimteni.

Viens no kritiķiem Bulgakova lugu nodēvējis par "pesimistisku komēdiju". Filmā Alovs un Naumovs jauc arī dramatisko ar komēdiju, traģisko ar farsu. Kontrastējošas un tajā pašā laikā nesaraujami saistītas ir ģenerāļa Khludova figūras un Kazaku ģenerālisŠarnoti, kuru lieliski spēlēja Mihails Uļjanovs.

Šarnotas līnijā balto virsnieku traģēdija tiek pārvērsta par farsu. Atšķirībā no Hludova, Čarnota nav bende, bet gan drosmīgs rēcējs atklātā cīņā. “Es nebēgu no nāves,” viņš ne bez lepnuma atceras Konstantinopolē. Bet pat viņš, kurš bija pakļauts tādiem cilvēkiem kā Khludovs un virspavēlnieks, ir iesaistīts vispārējā vēsturisko notikumu "skrējienā", kas viņam personīgi svešā zemē ieguva grotesku dalības formu prusaku sacīkstēs.

Šarnots zaudēja visu savu atlikušo īpašumu, kļūstot par iedvesmotu stenda apmeklētāju, kur viņš vienmēr derēja Janisārai uz tarakānu. - izmisumā norauj šķipsnu, kad kukainis kārtējo reizi viņu pieviļ, pārtraucot skrējienu pa taku. Kā Šarnota ar dūrēm metās pie totalizatora īpašnieka, kā viņš ar prieku sāk sist vispārējā kautiņā, kas izcēlās bodē.

Ja Hludova kārtībnieks kļuva par jātnieku Konstantinopoles cirkā, tad ģenerālis Čarnota kļuva par kaut ko līdzīgu klaunam. Viņš no bodē tirgo stulbas rotaļlietas, aicinoši kliedzot: "Nesit, nelūzt, bet tikai kūleņi." Zināmā mērā to pašu var teikt par viņu. No nožēlojamās Šarnotas viesnīcas balkona viņš bezspēcīgi ar revolveri “apšauj” nīsto Konstantinopoli ar tās smacīgajām ielām, minaretiem un bazāru un tad, sajaucoties ar pūli, lūdz žēlastību. Bet viņš to dara ar ļaunu sajūsmu: "Dodiet, nu... es esmu ģenerālis, es gribu ēst... nu, dodiet!"

Ierodoties Parīzē, bijušais zemes īpašnieks un Šarnotas zirgaudzētavas īpašnieks ir spiests pārdot savas bikses un soļot līdzi. Latīņu kvartāls un Sēnas krastmala tajās pašās apakšbiksēs. Reiz turīgā emigranta Paramona Korzuhina cienījamā mājā Čarnota saspiež viņu rokās un kaislīgi, ar svilpi, kaislīgi skūpsta. Bet Korzuhins, atjēdzies un nospļāvies, paziņo, ka naudu neaizdos. Tad Charnota piedāvā uzspēlēt kārtis.

Ģenerāļa acis dzirkstī no šķipsnu apakšas, figūra apakšveļā atsperas, it kā gatavojas lēkt. Šarnotas traģiskā farsa līnija, kuru pārliecinoši vadīja Uļjanovs, šeit sasniedz kulmināciju. Spēles gaitā pieaug likmes, pieaug azarts, spēlētāji (Korzuhinu atveido Jevgeņijs Evstignejevs) aizraujas ar stiprajiem dzērieniem, temps aug. Satīriskā groteska pārvēršas bufonā. Aina ir veidota uz garām panorāmām un īsu vidēju kadru sērijām, ļaujot redzēt pieaugošo spriedzi spēlētāju plastiskumā un sejas izteiksmēs. Tās beigās Korzuhins, piedzēries dūmos, uz grīdas, starp pudelēm, ar trauslu roku mēģina vilkt savā virzienā kaut vienu no milzīgajām Čarnotas laimētajām dolāru kaudzēm.

Visas filmas garumā Uļjanovs atveido karstasinīgu, neapdomīgu, ko aizmirstībā spēj aizvest kaut kāds totalizators vai Šarnotas kārtis, vienlaikus ar neizskaidrojamiem aktiermeistarības līdzekļiem nodod ironisku pieskaņu: viņa varonis "nesit, nelūst, bet tikai kūleņi." Šarnota pastāvīgi uztur distanci starp iekšējo "es" un uzlikto piespiedu klauna masku.

Atgriežoties no Parīzes uz Konstantinopoli, Šarnota neuzdrošinās doties ar kuģi uz Krieviju, ko viņš vēlētos vairāk par visu pasaulē, un rūgti samierinās ar mūžīgā klaidoņa likteni: "Kas es tagad esmu? Es esmu mūžīgs Tagad ebrejs!Es esmu Ahasverus!Es esmu lidojošs holandietis "Sasodīts, es esmu sunītis!"

Dzimtenē atgriežas tikai bijušais Sanktpēterburgas Universitātes Privatdozents Golubkovs un Serafima Korzuhina, mantkārīga un gļēva Parīzes bagātnieka sieva, no kuras viņš atteicās. Tieši viņai - neaizsargātākajam un nevainīgākajam vēsturiskā "skrējiena" upurim - Golubkovs, Šarnots un pat Hludovs cenšas palīdzēt visā sižetā. Izmisuma brīdī uz paneļa iznāk nabaga un izsalkušā Serafima, taču lieta beidzas ar traģēdiju: Golubkovs un Čarnota atrod juteklīgu grieķi, kurš knapi paspējis uzaicināt Serafimu uz kafejnīcu un izmest viņu pa durvīm. Tomēr Serafima līnija ir dramatiska tikai ārējā notikumu gaitā, aktrisei Ludmilai Saveļjevai neizdevās aizpildīt lomu ar kādu saprotamu emocionālu saturu.

Aleksejs Batalovs spēlē Golubkovu kā tādu kā vidusmēra "čehovas intelektuāli". Tomēr viņš ir apmaldījies filmas spēcīgajā figurālajā elementā.

Saskaņā ar sižetu, privātdocentu pārbaudīja pārāk nežēlīgi apstākļi: baltās armijas pretizlūkošanā, spīdzināšanas draudos, viņš salūza un uzrakstīja Serafima denonsāciju, pakļaujot riskam savas mīļotās sievietes dzīvību. rezultāts. Viņa bruņnieciskajā attieksmē pret Serafimu trimdā vajadzēja saskatīt ne tikai muižniecību, bet arī sirdsapziņas mokas, mēģinājumus izlīdzēties. Taču monotoni atturīgajā, klusajā un izbalējušajā Golubkovā šīs nokrāsas ir grūti atšķirt.

Taču tieši varoņus, gandrīz bez rakstura, filmas autori piedāvāja (kas šķiet estētiski ne visai pamatoti) ar lielisku finālu: Golubkovs un Serafima jautri jāj cauri zirgiem. ziemas mežs, pārklāti ar mežģīņu sarmu, un tad ilgi, ilgi pāri neapstrādātajām zemēm, līdz to figūras izšķīst Krievijas sniegotajos laukos. Ir skaidrs, ka Golubkova un Serafimas atgriešanās realitāte būs citāda: valstī viņi piedzīvos postu, badu un būs spiesti no jauna sākt cīņu par izdzīvošanu. Taču ne velti pirms fināla izskan Golubkova piezīme gan par pagātni, gan nākotni: "Bet nekas nenotika... tas viss bija sapnis. Mēs tur tiksim... Atkal sniegs un mūsu pēdas būt apsegtam."

Filma darbību no murgainā emigrācijas "sapņa" pārvērš reālistiski attēlotā realitātē, bet atkal sapnī - gaišā sapnī-sapņā par Krieviju. Šķīsti tīrā un cēlā Dzimtenes tēlā aiziet, kas nozīmē zaudēt cieņu, pazaudēt seju un nodot sevi mūžīgajām, graujošajām un neremdināmajām ilgām pēc Tēvzemes "Es neiešu, es būšu šeit, Krievijā. Un esi ar viņu, kas būs” , – tā, paužot autores personīgo nostāju, saka viens no Bulgakova Turbīnu dienu varoņiem. Šī rakstnieka ideja ir iemiesota lugā "Skriešana" un Alova Naumova tāda paša nosaukuma filmā - vienā no labākajām Bulgakova darbu adaptācijām krievu kino.