Kā Kuprin zīmēt tēlu galveno raksturu sarunās Olesia? Vi. Mājasdarbs

Neliels ierēdnis, vientuļš un kautrīgs sapņotājs, iemīlas jaunā laicīgā dāma, tā sauktās "augstākās klases" pārstāvis. Astoņi gadi turpina nereti un bezcerīga mīlestība. Mīlestības vēstules kalpo kā izsmiekls un iebiedēšanas priekšmeta locekļi no priekšnoteikumiem par krāniem un bulat-tuganovsky. Neuzskata tos nopietni un Nikolajevnas princis ticība, šo mīlestības atklāsmju adresātam. Dāvana, ko nosūtīja nezināma dāvana - granātābolu rokassprādze - izraisa brālis Knyagini vētru, biedru prokuroru Bulat-Tuganovsky. Viņš ir gatavs tramplēt, iznīcināt "plebay", drosmīgi sniegt īpašnieka muižnieku uzmanību. Cilvēki tuvu princesei, cilvēki uzskata, ka slikta telegrāfista patoloģiska, maniaks. Un tikai Old General of Aloshov, ar kuru viņš mīl Frank princese, uzminēt patiesos motīvus šādiem riskantiem darbiem nezināmā mīlestībā: "Kā jūs zināt? Varbūt jūsu dzīves ceļš, Veroch, šķērsoja tikai tik mīlestību, ka sievietes tiek samazinātas un kurām vīrieši vairs nav spējīgi. " Mīlestība mazs vīrietis"Beidzas traģiski. Neatturot sadursmi ar nežēlības pasauli un vienaldzību, ar skatītās dušas kauns, stāsta varonis nomirst.

Man atcerējās pirmās Austrijas dzejnieka dzejā pusītes Xix. in. Nikolajs Lenaau:

Klusums un mirst ... bet jūdze,

Kāda dzīve, burvju skava!

Jūsu labākais miegs viņas acīs

Meklēt, neizdodot vārdu!

Tāpat kā gaišs kautrīgs lampad

Trīces pirms Madonas sejas

Un, mirst, skatoties

Debesu skatieties uz viņas grunts! ..

"Kluss un mirst" - šeit ir garīgais zvērests mīlestības pret telegrāfistu. Neskatoties uz to, viņš viņu pārkāpj, atgādinot sevi ar savu vienīgo un nepieejamo Madonnu. Tā atbalsta cerību savā dvēselē, dod viņam spēku, lai izturētu mīlestības ciešanas. Mīlestība ir kaislīga, ka viņš ir gatavs pārvadāt kopā ar viņu citā pasaulē. Nāve nebaidās no varoņa. Mīlestība ir spēcīgāka par nāvi. Viņš pateica to, kas izraisīja viņa sirdī, tas ir brīnišķīga sajūta, ka viņu pacēla, mazs cilvēks, pār milzīgu enerģisku pasauli, netaisnības un dusmu pasauli. Tas ir iemesls, kāpēc, atstājot par dzīvi, viņš svētī savu mīļoto: "Jā, jūsu vārds sāpēs."

Patiesa mīlestība, saskaņā ar Kupper, ir pamats visiem zemes. Un ne tikai zemes. Iespējams, tāpēc mīļotāji bieži pārvērš acis uz zvaigžņotām debesīm. Lielā itāļu dzejnieka Dante Aligiely nav nejauši ar katra no trim daļām " Dievišķā komēdija."Veic vārdus:" Mīlestība, braukšanas saule un citas zvaigznes. "

General Anosova mute, viņš saka, ka šī sajūta nebūtu nevajadzīga, ne primitīva, ne īpaši, lai izveidotu uz izejas un aprūpi: "Mīlestība ir traģēdija. Lielākais noslēpums pasaulē! Neviens dzīvības iespējas, aprēķini un kompromisi to nedrīkst pieskarties. " Mīlestība, uz plīts, jābalstās uz augstām, paaugstinātām jūtām, savstarpēju cieņu, līdzjūtību, uzticību, lojalitāti, sirsnību, godīgumu un patiesību. Viņai jācenšas panākt ideālu. "Jūs kādreiz esat redzējis šādu mīlestību, vectēvu!" - mierīgi jautāja. Jaunā cilvēka atbilde bija negatīva.

KUBRIN izveidoja desmitiem ļoti atšķirīgu, dažreiz ļoti romantisku mīlestības stāsti - Viņa stāsti ir aizraujoši un pamācoši. Tikmēr nav vēlme intrigu lasītāju vadīja autors. Intīmās pieredzes, viņš attēloja kā dabisku, atklājušu personas garīgās būtības izpausmi.

Šajā apgabalā, uz kuru neattiecas molo, meklējot kerp manu ideālu. Un nāk godināt izņēmuma personību - tā saukto "fizisko personu". Pirmo reizi šis attēls parādījās poētiskajā stāstā "Olesya".

Kurpric stāsti tiek uztverti elegy prozā, skumji apgaismota varone ar dzīvi, mīlestību, domājot par pagātni, laimi. Personalizē garīgo vienotību pat ar pēdējo, bet lielisku brīdi.

Tautas uzturēšanās īsums un bezjēdzība uz zemes - tas ir tas, ko baznīca tika traucēta un padarīja tumšus motīvus viņa prozā.

Kad Vera Nikolajena, pēc šī cilvēka nāves, Telegraph Yolktykova, uzzināja vairāk par viņu, viņa saprata, ka daudz mīlestības notika pagātnē viņas, kas atkārtojas tikai vienu reizi tūkstoš gadu, mīlestība, ka katra sieviete sapņo. Jā, stāsta varonis var tikt nosodīts vai nē, bet nav grūti pārsteigt viņa mīlestības un uzticības spēku. Darbs ir ne tikai par traģisko un nereālu sajūtu personai, kas redzēja augstāko nozīmi viņa dzīvē, lai novēlētu katru minūti laimi uz tēmu viņa mīlestību, bet arī par mīlestību kopumā, kā sajūta, ka dvēsele kļūst par vairāk, ...

Mīlestība ... Iespējams, es nebūšu kļūdaini, ja es saku, ka mīlestība ir noslēpumainākā sajūta uz zemes. Kāpēc viena persona pēkšņi saprot, ka viņš vairs dzīvo bez otra, ne elpot? Kāpēc ar katru no mums vismaz vienu reizi dzīvē tas notiek? Jebkurā atbildē, ko var sniegt šajā jautājumā, būs lēti. Un mēs kopā pulcējām visus šos lēti, mēs saņemam noslēpumu - vienu no skaistākajām šīs pasaules noslēpumiem. Dažreiz šķiet, ka viss ir teikts par mīlestību pasaules literatūrā. Ko jūs varat pastāstīt par mīlestību pēc Šekspīra stāsts Romeo un Džuljeta pēc Puškina "Eugene Onegin", pēc Anna Karenina, Lion Tolstojs? Jūs varat turpināt šo darbu sarakstu, kas izkausēja mīlestības traģēdiju. Bet mīlestība ir tūkstošiem toņu, un katrā izpausme savu svētumu, viņu pašu skumjas, viņa sadalījumu un to smaržu. Šāds cits, laimīgs un nelaimīgs, priecīgs un rūgts lido vienā mirklī un ilgst mūžīgi.

Varonis Kuprin nāve vēlējās izteikt savu attieksmi pret savu mīlestību. Yolks, noteikti, unikāla persona, diezgan īpaša. Tāpēc viņam ir ļoti grūti dzīvot starp parastie cilvēki. Izrādās, ka šajā zemē nav vietas. Un šajā viņa traģēdijā, nevis visu vainu.

Protams, viņa mīlestību var saukt par unikālu, brīnišķīgu, pārsteidzoši skaistu. Jā, šāds neieinteresētais un pārsteidzoši tīrs mīlestība ir ļoti reta. Bet tomēr ir labi, ka tas ir tieši tas gadījums. Galu galā, šāda mīlestība ir roku rokā ar traģēdiju, viņa lauza dzīvi cilvēkam. Un dvēseles skaistums paliek nepieprasīts, neviens nezina par viņu un nepamanīs viņu.

Kad Prinjea Shein nāca mājās, viņa izpilda pēdējo dzelteno vēlmi. Viņa lūdz pianistu draudzeni. Reuters pildīt viņu kaut ko. Vera nav šaubu, ka pianists veiks tieši vietu dēls sonake, ko viņš lūdza dzeltenumus. Viņas domas un mūzika apvienojās kopā, un viņa tika uzklausīta, it kā pārbaudes beidzās ar vārdiem: "Jā, jūsu vārds sāpēs."

"Jā, tas nolīgt jūsu vārdu" - atturieties no "granātābolu rokassprādzes" pēdējā daļā. Cilvēks atstāja savu dzīvi, bet neiet prom. Šķita, ka apkārtējā pasaulē izkaisīta, apvienojoties Beethoven Sonata Nr. 2 Largo Appassionato. Saskaņā ar kaislīgu mūzikas skaņām, varone jūtas sāpīga un skaista dzimšana savā jaunās pasaules dvēselē, viņam ir dziļa pateicības sajūta personai, kas viņai mīlēja, viņa pati par sevi. Viņa saprot, ka viņš viņai piedeva. Šajā traģiskajā piezīmē beidzas stāsts.

Kuprin nedod nekādas aplēses un morāli. Rakstnieks tikai pārceļ skaisto un bēdīgs stāsts par mīlestību. Varoņu dvēseles pamodās, atbildot uz lielo mīlestību, un tas ir galvenais.

Crystal Palace, kurā Vera dzīvoja, crashed, nokavēja daudz gaismas, siltuma, sirsnību uz dzīvi. Apvienošana finālā ar mūziku Beethoven, viņa apvienojas un ar mīlestību Yellowkova, un ar mūžīgā atmiņa par viņu. Tāpēc es gribētu iekļūt šo stāstu par visu draudzīgu un spēcīga mīlestība, Ko izveidoja I. A. Kupin. Tāpēc es gribētu kādreiz nežēlīgi realitāti varētu uzvarēt mūsu sirsnīgās jūtas, mūsu mīlestību. Mums ir reizināt viņu, lepoties ar viņu. Mīlestība, patiesa mīlestība, ir nepieciešams mācīties grūti kā visvairāk cītīgā zinātne. Tomēr mīlestība nenāk, ja jūs sagaidāt viņas izskatu katru minūti, un tajā pašā laikā tas nav flauntar no nekas, bet arī izdzēst spēcīgu, īsta mīlestība nav iespējama. Viņa, kas atšķiras no visām izpausmēm, nav dzīves tradīciju paraugs, bet gan izņēmums no noteikumiem. Tomēr mīlestībai ir nepieciešama persona, lai attīrītu, lai iegūtu dzīves nozīmi. Persona, kas ir patīkami, kas spēj upurēt mieru un laimi mīļotā persona. Un tajā pašā laikā viņš ir laimīgs. Mums ir jāsniedz mīlestība visu labāko, ko mēs uzskatām par to, ko mēs esam lepni. Un tad spilgta saule, protams, gaismu, un pat visbiežāk mīlestība būs svēta, apvienojot vienu veselumu ar mūžību.

Divi no šī brīnišķīgā stāsta ierakstīšana ...

« Viņa sagriež lentes šķēres un iemeta grozu ar papīru, kurā tika uzrakstīta viņas adrese. Zem papīra izrādījās neliels rotaslietas un sarkans plīša korpuss, acīmredzot, tikai no veikala. Ticība pacēla vāciņu, sasmalcina ar gaiši zilu zīdu, un redzēja ovālu zelta rokassprādzi, kas tika izvietota melnā samta, un iekšā viņa rūpīgi salocīts ar skaistu astoņstūra piezīmi. Viņa ātri atklāja papīra gabalu. Rokas rakstīšana likās viņai pazīstams, bet, tāpat kā īsta sieviete, viņa tagad atlika piezīmi malā apskatīt rokassprādzi. Tas bija zelts, bāze, ļoti biezs, bet douty un no ārpuses, viss pilnībā pārklāts ar maziem antīkiem, slikti pulētiem granātiem. Bet aproces vidū pieauga, ap dažiem dīvainiem maziem zaļiem oļiem, pieciem skaistiem grenādi-cabochon, katrs lielums ar zirņiem. Kad ticība pēc nejaušības kustības veiksmīgi pagriezās rokassprādze priekšā gaismas spuldzes, tad tajās, dziļi zem to gludo olu formas virsmu, pēkšņi adorable blīvs-sarkanās dzīvās gaismas miecētas. "Tieši asinis!" - domāja ar negaidītu trauksmes ticību. Tad viņa atcerējās vēstuli un atklāja viņu. Viņa lasīja šādas rindas, kas rakstītas smalki, lieliska kaligrāfiskā rokraksta: "Jūsu nocietinājums, dziļi uzturēts princese Vera Nikolajevna! "Ah, tas ir tas, ka!" - ar neapmierinātību domāja ticību. Bet tomēr es izlasīju burtu ... "Es nekad neļaut sevi iepazīstināt jūs kaut ko izvēlēts man personīgi: jo man nav nekādu labo, ne plānu garšu un - es atzīstu - ne naudu. Tomēr es pieņemu Es uzskatu, ka nav dārgumu, kas ir vērts jūs dekorēt. Bet šis rokassprādze piederēja manam lieliskajam bass, un pēdējais, laikā bija mana mirušā māte. Vidū, starp lielajiem akmeņiem, jūs redzēsiet vienu zaļu. Tas ir ļoti reti granāta pakāpe - zaļš granāts. Saskaņā ar seno leģendu, kas saglabājusies mūsu ģimenē, viņam ir īpašums, lai informētu dāvanu par prognozēšanu, kas valkā savas sievietes, un atšķiras no viņiem, vīrieši aizsargāti no vardarbīgas nāves. Visi akmeņi ar vardarbīgu nāvi. Visi akmeņi ar vardarbīgu nāvi. Visi akmeņi precizitāte nodota šeit no vecā sudraba rokassprādzes, un jūs varat būt pārliecināti, ka neviens jūs uzliktu jums vēl. Tagad jūs varat mest šo smieklīgo rotaļlietu vai dot to kādam, bet es būšu laimīgs un fakts, ka jūsu rokas viņu pieskārās. Es lūdzu Jūs mani nepaziņojat. Es sarkt ar atmiņām manas Audacity pirms septiņiem gadiem, kad jūs, dāma, es uzdrīkstējās rakstīt stulba un savvaļas vēstules un pat sagaidīt atbildi uz tiem. Tagad man ir tikai godprātīgas, mūžīgas pielūgsmes un vergu veltījums. Tagad es varu vienkārši novēlēt katru minūti jūs laimi un priecājieties, ja esat laimīgs. Es garīgi loku uz mēbeļu zemi, uz kuras jūs sēžat, parkets, ar kuru jūs staigājat, koki, kurus jūs nododat kontaktā, kalps, ar kuru runājat. Man pat nav skaudības vai cilvēkiem vai lietām. Vēlreiz es atvainojos, kas tika traucēts ar ilgu, nevajadzīgu vēstuli. Jūsu pirms nāves un pēc pazemīgā kalpa GS nāves.».

Un tagad citāts ir "granātābolu rokassprādzes" pēdējā nodaļa. Nodaļā izklausās tas pats "L.Van Beethoven dēls. Nr. 2 vai 2 Largo Appassionato": ". ... Vera Nikolajevna atgriezās mājās vēlu vakarā, un bija priecīgs, ka viņa neatradās viņas vīra mājās vai brāli. Bet viņa gaidīja savu pianistu uz feminincing Reuters, un, kas satraukti par to, ko viņa redzēja un dzirdēja, ticība steidzās uz viņu un, skūpstot viņas skaistas lielas rokas, kliedza: "Sieviete, salds, es jums jautāju, spēlē kaut ko par mani," Un tagad tas iznāca no istabas ziedu dārzā un sēdēja uz sola. Viņai bija gandrīz otrā šaubījās, ka sievišķība spēlēs ļoti vietu no otrā Sonata, ko viņš jautāja šim mirušajam cilvēkam ar smieklīgu dzeltenumu uzvārdu. Tātad tas bija. Viņa uzzināja no pirmajiem akordiem tas ir ārkārtējs, vienīgais darbs dziļumā. Un viņas dvēsele šķita savīti. Viņa reiz domāja, ka viņai bija liela mīlestība viņa, kas tika atkārtota tikai reizi tūkstošos gadu. Es atcerējos ģenerāļa Anosova vārdus un jautāju sev: kāpēc šis cilvēks piespieda viņu uzklausīt to, ir Beethovens darbs, un pat pret viņas vēlmi? Un viņas vārdu prātā. Viņi tik sakrita viņas domas ar mūziku, ka tas bija kā tad, ja ploteri, kas beidzās ar vārdiem: "Jā, jūsu vārds būs slēpts."

"Tagad es jums parādīšu maigas skaņās. Dzīve, kas ir pazemināta un laimīgi aizstāvēja sevi par moku, ciešanām un nāvi. Ne sūdzība, nedz pārmetumu, nedz lepni es nezināju. Es esmu priekšā jums - Viena lūgšana: "Jā, jūsu vārds tiks pieņemts darbā". Jā, es paredzu ciešanas, asinis un nāvi. Un es domāju, ka ir grūti daļēji organismam ar dvēseli, bet, skaista, slavēt jūs, kaislīgu slavu un klusu mīlestību . "Jā, jūsu vārds sāpēs." Es atceros katru kustību, smaidu, izskatu, jūsu gaitas skaņu. Saldas skumjas, klusās, skaistas skumjas no manas jaunākās atmiņas. Bet es jums nesāpēju. Es esmu Atstājot vieni, klusi, tik brīnījās Dievs un liktenis. "Jā, jūsu vārds ir tavs." Nāves skumjā stundā es lūdzu jūs. Dzīve varētu būt skaista man. Neskatieties, slikta sirds, nav. dvēsele, es mudinu nāvi, bet manā sirdī Polon slavē jūs: "Jā, jūsu vārds tiks pieņemts darbā." Tu, jūs un cilvēki, kas ieskauj jūs, jūs nezināt, kā tu esi skaists. Bat pulksteņi. , mirst, es esmu skūšanās stundā atdalīšanās ar dzīvi, visi -Taki, es dziedu - paldies. Šeit tas notiek, viss ir graciozs nāve, un es saku - paldies! .. ". Princese Vera apskāva akācijas mucu, piespiežot pret viņu un raudāja. Tārs viļņojies un precīzi simpatizēja Viņas tabakas ... un šajā laikā, pārsteidzošs mūzika likās paklausīt viņas bēdas, turpinājās: "nomierināties, dārgais, nomierināties, nomierināties. Vai jūs atceraties mani par mani? Vai tu atceries? Jūs esat mans vienots un pēdējais mīlestība. Nomierinieties, es esmu ar jums. Padomājiet par mani, un es būšu kopā ar jums, jo mēs mīlam viens otru tikai vienu tūlītēju, bet uz visiem laikiem. Vai jūs atceraties mani par mani? Vai tu atceries? Vai tu atceries? Šeit es jūtos jūsu asaras. Atslābinies. Es gulēju tik salds, salds, salds, "... sievietes Reuters iznāca no istabas, jau beidzās spēlēt, un ieraudzīja princese ticību, sēžot uz sola viss asarās." Kas ir nepareizi ar jums? " - jautāja pianistam. Vera, ar acīm, kas spīd no asarām, nemierīgi, uztrauc viņas seju, lūpas, acis un sacīja: "Nē, nē, - viņš man piedeva tagad. Viss ir labs." ... ...

Nodarbības mērķis: Parādiet kapa prasmes cilvēka izjūtu pasaules tēlā; Detaļu loma stāstā.

Iekārtu nodarbība: Ierakstiet otro Sonata Beethovenu.

Metodiskās metodes: Komentēja lasīšana, analītiskā saruna.

Klases laikā.

I. Skolotāja vārds

Stāsts "Granātābolu rokassprādze", ko rakstījis Cupre 1910. gadā, ir veltīta vienai no galvenajiem viņa darba tematiem - mīlestību. Epigherā stāvēja pirmie vārti otrā sonātu Beethoven. Atgādināt Nazanskas paziņojumu, varoni "cīņu", ka mīlestība ir talants, kas ir līdzīgs mūzikai. (Ir iespējams klausīties mūzikas sadalījumu.) Darba centrā atrodas reāls fakts - Mīļākā amatpersonas mīlestības vēsture laicīgajai dāmai, rakstnieka L. Lyubimova mātei.

II. Stāsta prototipi

Skolotājs nolasa šādu rindkopu no L. Lyubimova atmiņām:
"Laikā starp pirmo un otro laulību, mana māte sāka saņemt vēstules, autors, nesauca sevi un uzsvēra, ka atšķirība sociālā stāvoklī Tas neļauj viņam paļauties uz savstarpīgumu, izteikts mīlestībā pret viņu. Vēstules manā ģimenē palikušas ilgu laiku, un es tos izlasīju jaunībā. Anonīms mīlestībā, kā tas izrādījās - dzeltens (dzeltenā krāsā), rakstīja, ka viņš kalpo uz telegrāfa (Kukrin Prince Shein ir jokodly nolemj, ka tikai daži telegrāfisti var rakstīt) vienā vēstulē viņš ziņoja, ka zem aizsegā Polotier iekļuva manas mātes dzīvoklī, un aprakstīja situāciju (Khridge shein, atkal, joks, stāsta kā dzeltenumi, mainot šķeldpīru un izšļaksta kvēpu, iekļūst ticības princesei). Ziņojumu tonis bija trūcīgs, tad grils. Viņš bija dusmīgs par manu māti, tad pateicās viņai, lai gan viņa nereaģēja uz viņa skaidrojumu ...
Sākumā šie burti bija baudījuši ikvienu, bet tad (viņi nāca gandrīz katru dienu divas vai trīs gadus) mana māte pat pārtrauca lasīt tos, un tikai mana vecmāmiņa smējās uz ilgu laiku, atvēra nākamo telegrāfa vēstījumu mīlestībā rītos.
Un tā bija krustojums: anonīms korespondents nosūtīja granātābolu rokassprādzi. Mans onkulis<...> Un tēvs, tad bijušais vājš manas mātes, devās uz dzelteno. Tas viss notika nevis Melnās jūras pilsētā, piemēram, Kupper, bet Sanktpēterburgā. Bet dzeltenā, tāpat kā dzeltenumi, dzīvoja tiešām sestajā stāvā. "Spēlējot kāpnes," raksta kurprin "smaržoja ar pelēm, kaķiem, petroleju un mazgāšanu" - tas viss atbilst dzirdes no sava tēva. Dzeltens junts nabadzīgajā mansardā. Viņš tika atrasts nākamā ziņojuma sagatavošanai. Tāpat kā Kuprin Shein, viņa tēvs bija klusāks paskaidrojumā, meklē "ar apjukumu un mantkārīgu, nopietnu zinātkāri šīs dīvainās personas sejā." Tēvs man teica, ka viņš jutās dzeltenā slepenā, liesma patiesu pašaizliedzīgu kaislību. Uncle, atkal, kā Kubrinsky Nikolai Nikolajevich, bija karsts, nebija nevajadzīgs. Dzeltens paņēma rokassprādzi un riebumu apsolīja nerakstīt vairāk par manu māti. Tas viss beidzās. Jebkurā gadījumā turpmāks liktenis Mums nav zināms. "
L. LOTSIMOV. Uz Alien, 1963

III. Analītiskā saruna saruna

Kā mākslinieciskais pārveidots kuprins reālā vēstureEs dzirdēju ģimenē augsta līmeņa oficiālā Lyubimov?
- Kādi ir sociālie šķēršļi (un vai viņi vieni?) Pārvietot varoņa mīlestību nepieejamu sapņu jomā?
- Vai ir iespējams teikt, ka sapnis par perfektu, neparasti sajūta tika izteikta "granātābolu rokassprā"?
- Vai ir saikne starp granātābolu rokassprādzi, kas dod Hero par ticību ar Sheinu, un "Rubīna rokassprādzi" no Kuprina novēlotā dzejolis "Forever"?
- salīdzināt izpratni par mīlestību Kuprina un Bunīna darbos (uz Kuprin "Oley" materiāla "," granātābolu rokassprādze "un Buninsky stāsti" Saulriets"Un" tīrs pirmdiena "). Kas rada un kā šie divi rakstnieki-vienaudžiem strauji atšķiras citās radošuma komponentos - būtiskas materiāla apstrāde, prozas metaforicity pakāpe, "spraudņa konstrukcija", konfliktu būtība?

Iv. Saruna ar stāstu "granātābolu aproce"

- Kā Kuprin glezno stāsta galveno raksturu, ticības princesei Nikolajevna Shane?
(Ārējā nepieejamība, varoņa nepieejamība tiek pasludināta stāsta sākumā pēc viņas nosaukuma un pozīcijas sabiedrībā - viņa ir dzimumlocekļa videi draudzīgāka sieva. Bet Kubrīns parāda varone pret skaidru, saules enerģiju, Siltas dienas, klusumā un vientulībā, kuri priecājas par ticību, atgādinot, varbūt mīlestību pret dabas Tatjana Larina privātumu un skaistumu (arī pēc ceļojuma, princese laulībā). Mēs redzam, ka ārēji nejauši mierīgs, ar visu "aukstumu un problēmu ", ar" aukstu un lepnu seju "princese (salīdzināms ar Tatjana aprakstu Sanktpēterburgā, astotajā, Stanza XX", bet vienaldzīgi pret princese, / bet neietilpīgs dieviete / grezns, Royal Neva ") - Plāni sajūta, delikāts, pašaizliedzīgs cilvēks: viņa mēģina nepamatoti palīdzēt savam vīram", lai samazinātu galus ar galiem ", ievērojot pieklājības, galu galā, saglabājiet kopš" Live veidoja iepriekš minēto. "Viņa maigi mīl savu jaunāko māsu ( to skaidri nepareizs un izskats, un pats autors uzsver autoru, II nodaļu), ar "spēcīgas, uzticīgās, pajumtes sajūtu Nepieciešama draudzība "pieder viņas vīram, bērnišķīgi Laskovam ar" vectēvu, ko ģenerālis Anosovs, cits no sava tēva.)

- Kāda tehnika izmanto autoru, lai padarītu gaišāku, lai piešķirtu izskatu Yoltkovā?
(Kuprin "iekasē ikvienu personām Stāsts, izņemot Yoltkov, vārdā princeses ticības. Maza sabiedrība patīkami viens otram cilvēkiem jautri svin dzimšanas dienu, bet Vera pēkšņi norāda, ka viesi ir trīspadsmit, un tas ir satraucošs viņu: "Viņa bija māņticīga.")

- Kādas dāvanas ticībā ticēja? Kāda ir viņu nozīme?
(Princess saņem ne tikai dārgu, bet ar mīlestību izvēlētajām dāvanām: "skaisti auskari no bumbieru pērlēm" no viņas vīra, "maz piezīmjdators Apbrīnojamā saistošā ... prasmīga un pacienta mākslinieka rokās "no māsas.)

- Kā Yellowkova dāvana izskatās par šo fonu? Kāda ir tās vērtība?
(Zhatykova dāvana - "Zelta, zema līnija, ļoti bieza, bet douty un no ārpuses, viss ir pilnībā pārklāts ar maziem antīkiem, slikti pulētiem granātiem", rokassprādze izskatās kā garšas bass. Bet tā nozīme un vērtība citā. Due-Red Granātas zem elektriskajā gaismas apgaismojumā Alive ugunsgrēkiem, un ticība nāk prātā: "Tieši asinis! - Tas ir vēl viens satraucošs omen. Yolks dod visvērtīgāko lietu, kas viņam ir, - ģimenes dārgakmens.)

- Kāda ir šīs detaļas simboliskā skaņa?
(Tas ir viņa bezcerīgā, entuziasma, neieinteresētā, godbijīgā mīlestības simbols. Atcerieties dāvanu, ko atstāj Olesya Ivan Timofeevich, - vītne sarkanās pērles.)

- kā tas ir mīlestības tēma attīstīties stāstā?
(Stāsta sākumā mīlestības sajūta ir parodēts. Ticības vīrs, princis Vasily Ļvovich, jautrs un asprātīgs cilvēks, kurš vēl joprojām ir nepazīstams, parādot viesiem humoristisku albumu ar telegrāfa mīlestības stāstu "telegrāfa Princesei. Tomēr šī smieklīgā stāsta beigas ir gandrīz pravietisks: "Visbeidzot viņš nomirst, bet pirms viņa nāves vilcinās divu telegrāfa pogu ticību un pudeli no stiprajiem alkoholiskajiem dzērieniem, kas piepildīti ar viņa asarām."
Pēc tam mīlestības tēma ir atklāta ievietotajās epizodēs un iegūst traģisku toni. Vispārējā Anosovs stāsta par mīlestību, kurš viņu atcerējās uz visiem laikiem - īsu un vienkāršu, kas retelējumā šķiet tikai armijas virsnieka vulgārs piedzīvojums. "Es neredzu šo mīlestību. Jā, un manā laikā neredzēja! " - Saka vispārīgi un sniedz piemērus parastajiem, vulgāriem arodbiedrībām, ko noslēgusi konkrēts norēķins. "Un kur ir mīlestība? Mīlestība neieinteresēti, nesavtīgi, ne gaida balvas? Tas par to, kas ir teikts - "spēcīgs, piemēram, nāve"? .. mīlestībai jābūt traģēdijai. Lielākais noslēpums pasaulē! " ALOSOV runā par līdzīgiem šādiem mīlestības traģiskajiem gadījumiem. Saruna par mīlestību, kas celta uz Telegraphist vēsturi, un kopumā bija viņas patiesība: "Varbūt jūsu dzīves ceļš, Verochka, šķērsoja tieši mīlestību, ko sievietes sagriež un kurās vīrieši vairs nespēj.")

- Kā attēlots dzērienu autors un viņa mīlestība? Kāda veida tradicionālā krievu literatūra attīstās tēmu?
(Kubrin attīsta "maz cilvēka" tradicionālo tēmu krievu literatūrai. Oficiālais ar smieklīgu dziesmu uzvārdu, klusumu un nemanāmu, ne tikai aug traģisks varonisViņš ir viņa mīlestības spēks palielinās par mazu burzmu, dzīvības telpām, galvām. Izrādās, ka persona, kas nav sliktāka aristokrātu muižniecībā. Mīlestība viņu pacēla. Mīlestība ir kļuvusi par ciešanām, vienīgo dzīves nozīmi. "Tas notika tā, lai nekas mani interesētu manā dzīvē: ne politika, ne zinātne, ne filozofija, nekādas bažas par nākotnes cilvēku laimi - man visa dzīve ir tikai jums - viņš raksta atvadu vēstulē princeses ticības. Atstājot dzīvi, dzeltenumi svētī savu mīļoto: "Jā, jūsu vārds būs slēpts." Šeit jūs varat redzēt zaimošanu - jo tie ir lūgšanu vārdi. Mīlestība par varoni virs visām zemes, tas ir dievišķa izcelsme. Nē "izšķiroši pasākumi" un "aicinājums iestādēm" nevar veikt pārtraukumu. Nedzirdības vai sūdzību ēna varoņa vārdos, tikai paldies par "milzīgo laimi" - mīlestību.)

- Kāds ir varonis attēls pēc viņa nāves?
(Dead Yolks iegūst dziļu nozīmi, ... it kā viņš būtu iemācījies par kādu dziļi un saldu noslēpumu ar savu dzīvi, ļaujot viņa dzīvi ar savu dzīvi. "Mirušā seja atgādina ticību pēcpostām maskas" Lielie slimnieki - Puškins un Napoleons ". Tātad Kubrin parāda lielo mīlestības talantu, pielīdzinot viņu atzītu ģēniju talantiem.)

- Kāds noskaņojums būs stāsts fināls? Kāda ir mūzika, kas spēlē mūziku, veidojot šo noskaņojumu?
(Stāsta galīgais elegy, kas radies vieglas skumjas sajūta, nevis traģēdija. Mirst dzeltenumos, bet pamodās princeses ticības dzīvē, viņa sāka kaut ko neiespējamu agrāk, ļoti "lielā mīlestība, kas atkārtojas vienreiz Tūkstoš gadus. "Varoņi" mīlēja viens otru tikai vienu tūlītēju, bet uz visiem laikiem. "Ticības dvēseles atmosfērā mūzika spēlē lielu lomu.
Otrs Sonata Beethovens ir līdzskaņa ar ticības noskaņojumu, izmantojot viņas dvēseles mūziku, šķiet, ir savienota ar dzeltenā dušā).

V. Gala vārds Skolotājs

Privāts gadījums ir poētisks. Autors runā par mīlestību, kas atkārtojas "tikai reizi tūkstošos gadu." Mīlestība, uz plīts, "vienmēr traģēdija, vienmēr cīnoties un sasniedzot, vienmēr prieks un bailes, augšāmcelšanās un nāve." Mīlestības traģija, dzīves tragitāte tikai uzsver savu skaistumu.
Mēs domāsim par Kurina vārdiem no vēstules uz F. D. Batyususushkov (1906): "Nav spēkā, nevis agility, nevis prātā, nevis talantā, individualitāte nav izteikta radošumā. Bet mīlestībā! ".
Melodija izklausās otro Sonata Beethovenu.

Vi. Mājasdarbs

Sagatavojiet eseju ar A. I. Kurin stāstu.

Rakstīšanas tēmas:
1. Manas domas par lasīšanas stāstu A. I. Kurin "granātābolu rokassprādze".
2. "... Kas tas bija: mīlestība vai trakums?" (Saskaņā ar stāstu "granātābolu rokassprādze")

Papildu materiāls (darbs pie esejas)

1. Darba posmi uz rokas

Diskusijas procesa studenti attiecas uz astoņiem sagatavošanas posmiem rakstīšanai:
1) domāt par esejas tēmu;
2) sastāva galvenās idejas noteikšana;
3) sastāva sastāva noteikšana;
4) materiāla izvēle (citāts, paziņojumi utt.);
5) darba plāna apkopošana;
b) domāt par ieceļošanu galvenajā daļā;
7) izstrādāt detalizētu galvenās daļas plānu;
8) Ieslodzījuma atņemšanas analīze.

("Es izvēlējos pirmo tēmu. Galvenais vārds tajā, par kuru man vajadzētu liesās manā darbā uz rakstīšanas," domas ": manas domas par varoņiem un viņu jūtām. Rakstīs savu eseju rakstīšanas vēstulē, kura Adresāts ir darba autors - A. I. Kuprin, jo es domāju, ka, atsaucoties uz konkrētu personu, ir vieglāk izteikt savas domas. "
"Es izvēlējos otro tēmu:" ... Kas tas bija: mīlestība vai trakums "? Tas ir konkrētāks par pirmo tēmu. Tas ir eseja-argumentācija, tāpēc tai ir jābūt darbam, proti, doma, ka pierādījumi un secinājumi ir jāpierāda, tāpēc. Galvenais vārds vai "mīlestība" vai "trakums", atkarībā no tā, ko es pierādīšu. ")

3. Kompozīcijas formulējums.

("Slikta telegrāfa George Zholtkov jūtas uz ticību spīdīga ir mīlestība, nevis trakums."
"Es pārbaudīju sevi - tas nav slimība, nevis mānijas ideja - tā ir mīlestība, ko Dievs bija priecīgs par kaut ko apbalvot."
"Retā augstās mīlestības dāvana kļuva par vienīgo Yolkolkov dzīves saturu."
"Es uzskatu, ka dzeltenumi nav madman, nevis maniaks, ka viņa jūtas ticībai nav trakums, tas ir mīlestība, un mēģināt pierādīt manu viedokli."
"Jūsu stāsts, dārgais Aleksandrs Ivanovičs, palīdzēs lasītājiem atšķirt patieso mīlestību no mīlestības.")

4. Diskusija par izvēlētā materiāla mācekļiem, lai pamatotu sastāva galveno ideju.

Vairāki studenti lasa epigrāfus, kas izvadīti no pēdiņu darba teksta, kas tiks izmantoti, lai pierādītu rakstīšanas ideju un mēģinātu pamatot savu izvēli.
"Kā esejas epigrāfs, es nolēmu veikt vārdus Šekspīra:
Mēs mums pastāstām laika posmu kvartetā,
Ka vientuļš ceļš ir kā nāve.

Kāpēc es izvēlējos šo epigrāfu? Es uzskatu, ka šie vārdi ir echoing ar traģisko likteni Zheltkova aprakstīts stāstā. "
(Epigrāfijas līnijas no Tyutchev dzejolis:
Mīlestība, mīlestība, - saka lojalitāte,
Dvēseles savienība ar dvēseli.
Viņu vienīgā kombinācija
Un letālā miglains,
Un letālo dueli.
Un nekā viens no tiem ir maigāks

Neizbēgami un vai drīzāk

Tas beidzot ir valkāts. "

"Man šķita," sacīja princis ", ka es esmu klāt ar milzīgu ciešanu, no kurām cilvēki mirst, un es pat sapratu, ka es biju pirms mana mirušā cilvēka." A. I. KUBRIN

"Man patika Omar Khayama vārdi:
Tāpat kā saules apdegums, ne dedzināšana, mīlestība.
Tāpat kā debesu paradīzes putns - mīlestība.
Bet vēl nav mīlestība - Nightingale moans,
Neaizmirstiet, miris no mīlestības, - mīlestība!
Tā ir šīs līnijas, manuprāt, jo nav iespējams labāk nodot junk "granātābolu rokassprādzes" stāsta nozīmi. Viņi ļoti precīzi definē Yolkov telegrāfista un viņa jūtas par princeses ticību, tāpēc es tos uztveru kā epigrāfu pret manu eseju. ")

5. Esejas plāna izstrāde.

Plāns ir eseja rāmis. Bez tā nav iespējams izteikt savas domas konsekventi un loģiski. Skolēni lasa apkopotos rakstus plānus un komentārus par tiem.
1. ieraksts. Tajā es atsaucos uz rakstnieku ar sveiciena vārdiem, jo \u200b\u200bes rakstu manu eseju epistolārajā žanrā.
2. Galvenā daļa. Es to aicināju: (mani argumenti par mīlestību, kas aprakstīta stāstā "Granātābolu rokassprādze":
a) Mīlestības vispārējā Anosovs;
b) iegūtās jūtas;
c) mīlestība un burti no Yolktykova;
d) bezjēdzīgi cilvēki;
e) pēdējā vēstule;
e) Sonata numurs divi.
3. SECINĀJUMS. M. Gorkijs par mīlestību. Stāsta "granātābolu rokassprādze" vērtība.

"Es rakstīšu savu eseju ar šo plānu:
1. ieraksts. "Mīlestības tēma rakstnieku un dzejnieku darbā."
2. Galvenā daļa: Kas tas bija: mīlestība vai trakums? " Galvenā ideja Tā atrodas šādos vārdos: "Es uzskatu, ka dzeltenumi nav Madman, ne maniāze, ka viņa jūtas ticībai nav trakums, bet mīlestība." Kā pierādījums, es nogādāju dzeltenās vēstuli uz ticību.
Galvenā daļa sastāv no priekšmetiem.
a) dzelteno jūtu dziļums;
b) Yolktykova pēdējā vēstule;
c) Viņas vīra ticības attieksme pret Yolktykova jūtām un vēstulēm.
3. SECINĀJUMS. Stāsta "granātābolu rokassprādze" vērtība.

6. Ieraksta izvēle.

Ieeja - darba plāna pirmā klauzula. Teksts sākas ar to. Tās sākumam jābūt spilgtai, iespaidīgai, izraisot lasītāju intereses visā esejā.
Skolotāja un studentu saraksts un raksturo ierakstu veidus.

1. Vēsturiskā pievienošanās (ERA ir raksturīga, kurā ir izveidots darbs, vai arī tās izveides vēsture ir aprakstīta).
2. Analītiskā pievienošanās (analizēta, vārda nozīme ir izskaidrota no rakstīšanas nosaukuma vai no darba).
3. Biogrāfiskā informācija (svarīga informācija no rakstnieka biogrāfijas).
4. Salīdzinošais ieraksts (dažādu rakstnieku pieeja tiek salīdzināta ar tās pašas tēmas izpaušanu).
5. Liriskā ieraksts (par dzīvi vai literāro materiālu).

(1. Vietējā, asaru kalendārs, es vērsa uzmanību uz mazo līdzību Felix no Crivina. Tajā, viņš stāsta par to, kā kādu dienu "pasaule mīlēja sauli ... Protams, viņai bija grūti skaitīt : Saule bija tik daudz uz Zemes, kas ir, kur pamanīt nelielu, atskrūvējošu epiku! Jā, un tur būtu labs pāris - pasaule un saule! Bet Miss tika uzskatīts, ka pāris bija labs un izstiepts uz Saule ar visu viņa varētu. Viņa bija tik spītīga viņam izstieptas, ka tas izstiepās augstā tievā acumu.
"Skaista acacia, brīnišķīga akācija, kas atzīst viņas bijušo epiku! Tas ir tas, ko mīlestība dažreiz dara, pat nedalīta. "
Kāda skaista pasaka ... - es domāju. - Bet viņa man atgādina kādu darbu. Un pēkšņi nosaukumi bija manā atmiņā: vārdi no dzeltenumiem un princis ticība ... dzirnavas - Yolknik un saule - Vera. "
Es uzskatu, ka tas ir lirisks ieraksts.

2. "Daudzfunkcionāls Aleksandrs Ivanovičs! Raksta jums admirers jūsu radošumu. Es aicinu jūs ar pateicības un godbijības vārdiem skaistajiem jūsu darbiem. Īpaša interese bija jūsu stāsts "granātābolu rokassprādze". Šis darbs piedzīvoja milzīgu iespaidu uz mani: es to pārkārtoju trešo reizi. "
Šis ieraksts ir lirisks.

3. "Mīlestība ir mīļākā rakstnieku tēma. Jebkurā produktā jūs varat atrast šīs sajūtas paredzētās lapas. Plāns apraksta mīlestību Šekspīra Romeo un Džuljeta, Bulgakova traģēdijā - romānā "Master un Margarita". Tyutchev ir skaistas mīlestības līnijas:
Mīlestība, mīlestība, "saka lojalitāte, -
Dvēseles savienība ar dvēseli.
Viņu vienīgā kombinācija
Un letālā miglains,
Un letālo dueli.
Un nekā viens no tiem ir maigāks
Cīņā par nevienlīdzīgiem divām sirdīm,
Neizbēgami un vai drīzāk
Mīlošs, ciešanas, kaislīgi mlema,
Tas beidzot ir valkāts.

Mīlestība velta savu stāstu "granātābolu rokassprādze" kuprin ".
Šis ieraksts ir salīdzinošs.)
Apspriežot, studenti atklāj lasītāja priekšrocības un trūkumus. Piemēram, pēdējā ierakstā, pēc viņu domām, būtu jānosaka, kuru mīlestība ir aprakstīta katrā no nosaukuma darbiem.

7. Domājot par secinājuma iespējām.

Skolēni reaģē uz jautājumu par to, kas ir jāraksta esejas beigās, un lasīt savus secinājumus.
1. "Visbeidzot, var rakstīt par Cuplikas radošuma vērtību, vadiet paziņojumus par rakstnieku un viņa darbu, izteikt savu viedokli par studēto stāstu."
2. "gadi notiks, bet ideāls mīlestības kā izpausme milzīgu garīgo spēku personai turpinās dzīvot prātā Kuprin un iemieso tās jaunajos darbos."
3. "Šis stāsts ir paredzēts izsmalcinātam lasītājam, kurš var dziļi saprast krupa varoņu dvēseli."

kas ir, cik daudz (ļoti palīdzēt) tas ir iekšējs eksāmens par lasītprasmi 1. Kāda ir traģēdija mīlestības Yolkolkov, varonis stāsts par Kuprin "granātābolu rokassprādze"?
2. Pierādiet, ka stāsta varonis Krapper "granātābolu rokassprādze" mīlestība ir pasaules augstākā vērtība.
3. Parādiet "Olesya" varona bagātību bagātīgo pasauli.
4. Pierādīt, piesaistot piemērus no Kuprov darbiem, ka viņa mīļākais varonis ir jauns vīrietis, mīksts, inteliģents, apzinīgs, karsti līdzjūtība "mazais brālis" un tajā pašā laikā svētību, traģiski paklausīs vides un apstākļu spēku .
5. Kāpēc 20. gadsimta sākuma dzjuļu laikmets raksturo kā " sudraba vecums»Krievu dzeja? Kas ir būtiskas atšķirības no "zelta laikmeta"?
6. Kādas trīs padomes dod jaunu dzejnieku liriskā varonis Poem v.ya. Brysovs "Jaunais dzejnieks"? Vai jūs piekrītat viņa amatam? Kā, pēc jūsu domām, vajadzētu būt patiess dzejnieks? Izlasiet dzejoli pa sirdi.
7. Pastāstiet mums, ko jūs zināt par Bruce - Tulkotājs. Nosaukt savus pamata tulkojumus. Kādas valodas ir tās īstenotas?
8. Kā Balmont Play interese par vīnogulāju slāvu folkloras manifests lyrics? Kādi attēli rodas? Analizējiet "ļauno viļņu" un "Firebird" dzejoļus.
9. Kāds attēls ir balmāks vērš dzejā "Pirmā mīlestība"? Pastāstiet mums par savu uztveri par šo dzejoli.
10. Aprakstiet agrīnās Mayakovsky darbu. Kas ir tās galvenās īpatnības? Izlasiet vienu šī perioda dzejoli pa sirdi.
11. "Brīvība ir visskaistākā dzīvē, viņas labad ir jābūt gatavai upurēt ikvienu, pat dzīvi." Apstipriniet WriteTer vārdus ar saviem stāstiem "makor Mirara" un "veco vīrieti izergilu"
12. Pierādīt, ka pat traks, bet ārkārtas solis, saskaņā ar Gorkiju, paliks cilvēku atmiņā. Sniedziet piemērus no dziesmas par Falcon, "Dziesmas par Petrel", "Legend of Marco".
13. Kāda ir nozīme nosaukuma spēlē "apakšā"? Izskaidrot savu simbolisko skaņu.
14. Kas veltīts bloka dzejoļu ciklam "Dzejoļi par skaisto dāmu"? Saistībā ar to, kas ir rakstīts? Analizējiet 3 dzejoļus no šīs kolekcijas. Viens lasāms ar sirdi.
15. Kā ir tēma mājas romiešu Bulgakova "White Guard" atklāja? Kāda simboliskā vērtība Bulgakovam ir vārds "māja"?
16. Kādas filozofiskās problēmas pieaug romiešu Bulgakovā "Master un Margarita"?
17. Rādīt nepārtrauktību savienojuma likteni un radošumu Tsvetaeva ar Maskavu. Analizējiet ciklu "Dzejoļi par Maskavu". Lasīt vienu dzejoli pa sirdi.
18. Aprakstiet attēlu liriskā varone Stabi "Requiem".
19. Aprakstiet kazaku dzīvi, ko attēlo Sholokhov. Rādīt kazaku runas iezīmes. Kā viņi palīdz rakstniekam nodot situācijas vitalitāti. Kā rakstnieks izdarīt dzīvi ciemata?
20. Aprakstiet Melekhovas, Korejas, Astakhov ģimenes struktūru. Veikt salīdzinošu salīdzinošu raksturojumu.
21. Tāpat kā romānā " Kluss don.»Vispirms attēlots pasaules karš?
22. Salīdziniet Aksinhu un Nataliju, paskaidrojiet grigorijas sajūtu katram no tiem. Kāda ir rakstzīmju nozīme? Kāpēc abi mirst?
23. Kāda ir SHOLOKHOV "cilvēka liktenis" vārda nozīme?
24. Dodiet detalizētu militāro prozu un dzeju raksturojumu. Analizējiet 2 darbus.
25. Sniedziet detalizētu pilsētu prozas raksturojumu. Analizējiet 2 darbus.

Kā Kerper krāso stāsta galveno raksturu, ticības princese Nikolajevna Shane?

(Ārējā nepieejamība, varoņa nepieejamība tiek pasludināta stāsta sākumā pēc viņas nosaukuma un pozīcijas sabiedrībā - viņa ir dzimumlocekļa videi draudzīgāka sieva. Bet Kubrīns parāda varone pret skaidru, saules enerģiju, Siltas dienas, klusumā un vientulībā, kuri priecājas par ticību, atgādinot, varbūt mīlestību pret dabas Tatjana Larina privātumu un skaistumu (arī pēc ceļojuma, princese laulībā). Mēs redzam, ka ārēji nejauši mierīgs, ar visu "aukstumu un problēmu ", ar" aukstu un lepnu seju "princese (salīdzināms ar Tatjana aprakstu Sanktpēterburgā, astotajā, Stanza XX", bet vienaldzīgi pret princese, / bet neietilpīgs dieviete / grezns, Royal Neva ") - Plāni sajūta, delikāts, pašaizliedzīgs cilvēks: viņa mēģina nepamatoti palīdzēt savam vīram", lai samazinātu galus ar galiem ", ievērojot pieklājības, galu galā, saglabājiet kopš" Live veidoja iepriekš minēto. "Viņa maigi mīl savu jaunāko māsu ( to skaidri nepareizs un izskats, un pats autors uzsver autoru, II nodaļu), ar "spēcīgas, uzticīgās, pajumtes sajūtu Nepieciešama draudzība "pieder viņas vīram, bērnišķīgi Laskovam ar" vectēvu, ko ģenerālis Anosovs, cits no sava tēva.)

(Kubrin "apkopo visus stāsta dalībniekus, izņemot Yoltkov, vārdā princeses ticības. Maza patīkamu cilvēku sabiedrība. Cilvēki jautri svin dzimšanas dienu, bet pēkšņi norāda, ka viesi ir trīspadsmit, un tas ir satraucošs viņu: "Viņa bija māņticīga.")

Kādas dāvanas ticēja? Kāda ir viņu nozīme?

(Princess saņem ne tikai dārgu, bet ar mīlestību izvēlētajām dāvanām: "skaisti auskari no bumbieriem līdzīgu pērles" no viņas vīra, "maza piezīmjdators pārsteidzošajā saistīšanā ... mīlas darbu ar prasmīgu un pacientu mākslinieku" no māsas .)

Kā Yellowkova dāvana izskatās par šo fonu? Kāda ir tās vērtība?

(Zhatykova dāvana - "Zelta, zema līnija, ļoti bieza, bet douty un no ārpuses, viss ir pilnībā pārklāts ar maziem antīkiem, slikti pulētiem granātiem", rokassprādze izskatās kā garšas bass. Bet tā nozīme un vērtība citā. Due-Red Granātas zem elektriskajā gaismas apgaismojumā Alive ugunsgrēkiem, un ticība nāk prātā: "Tieši asinis! - Tas ir vēl viens satraucošs omen. Yolks dod visvērtīgāko lietu, kas viņam ir, - ģimenes dārgakmens.)

Kāda ir šīs detaļas simboliskā skaņa?

(Tas ir viņa bezcerīgā, entuziasma, neieinteresētā, godbijīgā mīlestības simbols. Atcerieties dāvanu, ko atstāj Olesya Ivan Timofeevich, - vītne sarkanās pērles.)

Kā attīstās mīlestības tēma stāstā?

(Stāsta sākumā mīlestības sajūta ir parodēts. Ticības vīrs, princis Vasily Ļvovich, jautrs un asprātīgs cilvēks, kurš vēl joprojām ir nepazīstams, parādot viesiem humoristisku albumu ar telegrāfa mīlestības stāstu "telegrāfa Princesei. Tomēr šī smieklīgā stāsta beigas ir gandrīz pravietisks: "Visbeidzot viņš nomirst, bet pirms viņa nāves vilcinās divu telegrāfa pogu ticību un pudeli no stiprajiem alkoholiskajiem dzērieniem, kas piepildīti ar viņa asarām."

Pēc tam mīlestības tēma ir atklāta ievietotajās epizodēs un iegūst traģisku toni. Vispārējā Anosovs stāsta par mīlestību, kurš viņu atcerējās uz visiem laikiem - īsu un vienkāršu, kas retelējumā šķiet tikai armijas virsnieka vulgārs piedzīvojums. "Es neredzu šo mīlestību. Jā, un manā laikā neredzēja! " - Saka vispārīgi un sniedz piemērus parastajiem, vulgāriem arodbiedrībām, ko noslēgusi konkrēts norēķins. "Un kur ir mīlestība? Mīlestība neieinteresēti, nesavtīgi, ne gaida balvas? Tas par to, kas ir teikts - "spēcīgs, piemēram, nāve"? .. mīlestībai jābūt traģēdijai. Lielākais noslēpums pasaulē! " ALOSOV runā par līdzīgiem šādiem mīlestības traģiskajiem gadījumiem. Saruna par mīlestību, kas celta uz Telegraphist vēsturi, un kopumā bija viņas patiesība: "Varbūt jūsu dzīves ceļš, Verochka, šķērsoja tieši mīlestību, ko sievietes sagriež un kurās vīrieši vairs nespēj.")

(Kubrin izstrādā "maz cilvēka" tradicionālo krievu literatūru tēmu. Ierēdnis ar smieklīgu dzeltenumu, klusu un nemanāmu, ne tikai aug traģisko varoni, viņš ir viņa mīlestības spēks pār nelielu burzmu, dzīvi ērtības, piemājas. Viņš izrādās cilvēks, nevis aristokrāti sliktāk par muižnieku. Mīlestība viņu pacēla. Mīlestība kļuva par ciešanām, vienīgo dzīves nozīmi. "Tas notika, ka nekas mani neinteresē dzīvē: ne politika, ne zinātne: ne politika, ne zinātne , ne filozofija, nekādas bažas par tautas laimes nākotni - par mani visa dzīve ir tikai jūs - viņš raksta atvadu vēstulē princeses ticībai. Atstājot savu mīļoto, Yolks svētī viņas mīļoto: "Jā, jūsu vārds ir svēts . "Šeit jūs varat redzēt zaimošanu - jo tie ir vārdi lūgšanu. Mīlestība par varoni virs visiem zemes, tas ir dievišķa izcelsme. Nē" izšķirošie pasākumi "un" aicinājums iestādēm "nevar padarīt pārtraukumu. Ne ēnas pārkāpums vai sūdzības varoņa vārdos, tikai paldies par "milzīgs ar Daļa "- mīlestība.)

Kāds ir varonis attēls pēc viņa nāves?

(Dead Yolks iegūst dziļu nozīmi, ... it kā viņš būtu iemācījies par kādu dziļi un saldu noslēpumu ar savu dzīvi, ļaujot viņa dzīvi ar savu dzīvi. "Mirušā seja atgādina ticību pēcpostām maskas" Lielie slimnieki - Puškins un Napoleons ". Tātad Kubrin parāda lielo mīlestības talantu, pielīdzinot viņu atzītu ģēniju talantiem.)

Kāds noskaņojums būs stāsts fināls? Kāda ir mūzika, kas spēlē mūziku, veidojot šo noskaņojumu?

(Stāsta galīgais elegy, kas radies vieglas skumjas sajūta, nevis traģēdija. Mirst dzeltenumos, bet pamodās princeses ticības dzīvē, viņa sāka kaut ko neiespējamu agrāk, ļoti "lielā mīlestība, kas atkārtojas vienreiz Tūkstoš gadus. "Varoņi" mīlēja viens otru tikai vienu tūlītēju, bet uz visiem laikiem. "Ticības dvēseles atmosfērā mūzika spēlē lielu lomu.

Otrs Sonata Beethovens ir līdzskaņa ar ticības noskaņojumu, izmantojot viņas dvēseles mūziku, šķiet, ir savienota ar dzeltenā dušā).

Aleksandrs Vasiljevich Kubrin Dzimis 1880. gadā Borisoglebskā. Viņš bija skolas skolas skolotājs. Kopš 1893. gada ēdiena gatavošanas ģimene dzīvoja Voronežā. Šeit Kuprin pētīja; Tad nepieciešamība piespieda viņu ieiet dzelzceļā dzelzceļš. Šo gadu laikā mākslas pievilcība vadīja viņu uz mākslas mīļotāju vakara klasēm. Tad, lemjot kļūt par mākslinieku, viņš dodas uz Sanktpēterburgu 1902. gadā. Tur viņš mācās skolā A.E.Dmitriev-kaukāzietis, bet 1904. gadā viņš met to un pārceļas uz Maskavu. Šeit viņš nonāk studijā k.f.uon. Pieejot tajā divus gadus, Kuprin sāk mācīties Maskavas glezniecības, drenāžas un arhitektūras skolā. Skolā viņš izrādās ļoti bezdarbnieks. 1908. gadā viņš pirmo reizi ieraudzīja jaunu franču glezniecību Maskavas pacientu privātajās kolekcijās. Viņš aizveda prom un tajā pašā gadā sāka rakstīt un atklāt darbus šīs mākslas garā. 1909. gadā viņš piedalās "Golden Rune" kabīnē, kur viss tika samontēts šajos gados Maskavā, ietekmējot jaunāko franču mākslas plūsmu. Tā nebija dāvana junk. 1910. gadā viņš bija spiests atstāt skolu un kopš tā laika daudzus gadus ar galvu izvirzījās eksperimentos. Kuprin kļūst par vienu no aktīvajiem asociācijas biedriem "". No 1910. gada gandrīz četrpadsmit gadus viņš galvenokārt raksta joprojām dzīvi. Sākumā tie bija kubiskie darbi, tad formu ģeometrija pakāpeniski mīkstina. Bet tas viss palika programmas "Bubnovaya Vault". 1920. gadā viņš atstāj Nizhny Novgorod, kur viņš vada Nizhny Novgorod un Sormovsky mākslinieciskās darbnīcas. Atgriešanās gads Maskavā (1924) izrādījās viņa mākslas pagrieziena punkts. Viņš risina reālistisku ainavu un 1926. - 1930. Gadā. Padara ikgadējos braucienus uz Bakhchisarai, kur viņš raksta savas pirmās nozīmīgās reālistiskās gleznas. 1930-1934 Viņa mākslā ir jauns periods. Mākslinieks strādā pie rūpnieciskās ainavas, attēlojot augus Dņepropetrovskā un Maskavā, naftas amatniecības Baku. Šajos gados viņš atkal pārvēršas par Krimu, un pirms kara - uz krievu dabas motīviem. Kopš 1945. gada Krimas ainavas atkal izmanto mākslinieka uzmanību, un, visbeidzot, pēdējos darbos viņš atgriežas rūpniecības tēmās.

KUBRIN izdzīvoja, pārbaudīja savas rokas, piedzīvoja gandrīz visus mākslinieciskos hobijus un manieres, kuri viņa jauniešu gadu laikā sajaucās jauniešu mākslinieku dvēseles. Kuprīna reālisms izraisīja sarežģītu jaunu personu un jauna mākslinieka pievienošanas procesu, mākslinieka jaunrades apvienošanas procesu ar sabiedrību un mākslinieciskā dzīve valstis. Būtu nepareizi teikt, ka kubrīns jaunatnes un kuprin-realist viņa radošā brieduma laikā ir divi pilnīgi dažādi mākslinieki. tur ir noteikta sistēma Viņa radošās intereses, kas bija raksturīgas agrīnai un palika savdabīga viņa mākslas nobriedušajam periodam. Tas ir uzmanība uz krāsu emocionālo izteiksmi, vēlmi pēc stingra dizaina dizaina, akūta interese par kompozīcijas ritmisko noskaņojumu, kurā tiek atklāts objektu struktūras modelis, ainava utt. Tās radošums ir raksturīgs liels intelektuālais spēks; Mīlestībā ar dzīves dabas skaistumu, viņš ir iedvesmojis vēlmi pārbaudīt savus iespaidus savā mākslā, radošās, kognitīvās iekļūšanas gaismā attēlotā pasaulē.

Atpakaļ studiju gados Maskavas Glezniecības skolā, drenāžas un arhitektūras skolā, pārsteidza jauna franču glezniecība, Kubrin ar ugunīgu kaislību, kas adresēts, lai meklētu atvērtu tīru skaņu. Ir zināms, ka šajos gados viņš, piemēram, uzrakstīja tīru dzeltenā krāsā simulatoru. Jaunais mākslinieks bija ieinteresēts garšu izpausme. Elementāru krāsu kombināciju lakonisms tika mainīts aptuveni 1910 gadu sākumā. kubistiskie hobiji. Kuprice interesējās par vēlmi atrast savu iekšējo struktūru pasaules vizuālajā formā, lai atvērtu iekšējos modeļus acīmredzamā negadījumā. Tik daudzi vēl dzīvi parādās, kas mākslinieks raksta par 1923. Galvenā būvniecība vispārinātā un ģeometrisko formu iegūst tajās. Šajos darbos stingri pakārtoti to iekšējai loģikai, kas nesakrīt ar objektu formu. Turklāt mākslinieks liek sev vēl dzīvo dzīvi no cieņas: viņš raksta mākslīgos ziedus, augļu un augļu modeļus, kas padara sevi. Izmantojot šos attēlus, tas bija kaislīgs, pēc tam pakāpeniski nostiprinot mākslinieka vēlmi aptvert redzamo pasauli ne tikai ar izskatu, bet arī prātu, vēlmi izveidot māksliniecisko programmu, ko viņš atvasināja, un neticēja ticībā.

Malva uz melna fona (1910)

Kails simulators ar sarkanu lenti matos un ar zilu paplāti (1910)

Ainava ar kalnu. Gudauta (1911)

Gudauta. Mājas (1912)

Klusā daba ar maizēm (1914)

Klusā daba ar kaktusu (1917)

Klusā daba ar cauruli (1917)

Klusā daba ar cepuri (1917)

Vecā krievu arhitektūra. Maskava (1918)

Maskava. Ainava ar baznīcu (1918)

Lauku māja. Village Zyuzino (1918)

Liela vēl dzīve ar mākslīgiem ziediem, sarkano paplāti un koka plāksni (1919)

Klusā daba uz apaļā galda. Piens, vara kafijas augs un sarkanie pipari (1919)

Klusā daba ar statueti B.D. Korolev (1919)

Sokolniki. Calancha (1919)

Tējas veikals (1919)

Fil. Kutuzovas baznīca (1921)

Pavasara ainava. Apple koks pavasarī (1922)

Austrumu pilsēta (1922)

Pilsētas arhitektūras motīvs (1922)

Klusā dzīve (1922)

Ainava ar baznīcu (1922)

Vintage Castle (1922)

Templis ar zvanu torni pie tilta (1922)

Buķete rudens lapām uz zila fona. Village Krylatskoe (1923)

Krylatskoe. Koku grupa (1923)

Vēlme pāriet no abstrakta ģeometrisma, lai izjustu reālo miesu attēloto jautājumu ir atrodams studentā rakstīts 1917. gadā ar māla krūzi. Līnijas, lidmašīnas un šķautnes agrāk dzīvo dzīvo aizstāj sajūtu smagu svarīgu masu šeit; Veidlapa ir veidota galvenokārt ar krāsu toņu palīdzību un melnā bezmaksas modelēšanas apvienošanos ar krāsu kustību. Šāda glezna ir viena no reālākajām radošuma iespējām "Bubnoto Vnet".

Klusā daba ar māla krūzi un purpura drapējumu apaļā galda (917)

Šo gadu laikā bija vēl viens svarīgs process. Līdz dienai, kad padomju valdība pārvieto no Petrogradas uz Maskavu, viņš kopā ar A.V. Fantulovu, reklāmkarogu, kas paceļas uz Maskavas padomes ēku. Iebildums Nizhny Novgorod Veikta Cubo-futuristic ainava, lai veiktu teātrī spēlē Vasily Kamensky "Stepan Razin".

Leninsky joprojām dzīve (1927)

Otrā puse no 20 gadiem. To uzskata par tā saukto pirmo Bakhchisarai Kardikas periodu. Viņš raksta šajos gados liela summa Skices, dažās no tām mēs atradīsim labi zināmu izredzes uz sastāvu, kas paredzēta, lai radītu tiešu skatu uz dabu. Tajā krāsā krāsa kļūst dinamiska un bīdāma, un attēla ģeometrisms tiek aizstāts ar ātrāku objektu eseju. Protams, visas šīs īpašības ir tikai toņos Kurris mākslā, kas saglabāja savas galvenās īpašības - vēlmi pēc konstruktionitātes, loģiskiem zirgiem. Visbeidzot, mēs redzēsim viņa darbos šajā laikā un pakāpeniski stiprinot sajūtu iekšējo nozīmi attēla dabas motīvu.

Bakhchisarai. Iela ar trim skaitļiem (1927)

Bakhchisarai. Chuok-Su. Pusdienlaikā (1927)

Ainava ar mēness (1927)

Vakars Bakhchisarai (1928)

Bakhchisarai. Vakarā. CHUOK-SU upe (1930)

Bakhchisarai. Pamesta mošeja (1930)

Bakhchisarai. Pusdienlaikā (1930)

Bakhchisarai. Rocks Krievijas Sloboda (1930)

Feodosia. XI gadsimta templis (1930)

Baku. Vakars vecpilsētā (1931)

Krimā šajos gados mākslinieks raksta savu attēlu "Poplar" (1927). Pēc agrīnās dzīves, Kuprick šis attēls izskatās kā īsta atklāsme. Tas izklausās priecīgu, satriecošu pieņemšanu mākslinieka krāsains glezna dabas, aizraujošu viņa spilgto dzīvi. Tiešie seansi par ainavu ir garīgi šis darbs. Pēc vēl Lifes, mākslinieks dinamiskā, pārvietojot priekšstatu par dzīvību ir īpaši pārsteidzoša.

Papele. Bakhchisarai (1927)

Attēla sastāvs ir būvēts ar dziļumu un uz augšu. Aiz pirmās plāna apstādījumu mīkstajām masām, vairāk nekā smago ģeometrisko formu māju, uz kalnu fona ar izmērītajiem ritmiem, tiek uzdoti poplaru silueti. Viņi aug kā strūklaka strūkla, pukstēšana uz augšu, un kustība ir, zaudējot strāvas dzēžu, beidzas ar mīkstu kontūras no virsotnēm, un pēc tam, it kā tas atgriežas. Mazie, frakcionēti mākoņu traipi ir austi šajā pilnā iekšējā trepacy dabas. Kuprin ar kaislību stāsta par to, ko viņš redzēja dienvidu dabā, māca redzēt, ko viņš nevarēja pamanīt un nejūtos neuzmanīgs novērotājs. Savās acīs un kalnos un papele, un debesis ar mākoņiem kļūst par vienu materiālu vidi, uz kuru viena dzīve. Un ļoti glezniecībā, vēstules pieņemšanā mākslinieks padara skatītāju uztvert šos viedokļus. Poplara topi nav tikai rakstīti uz debesīm, tos ieskauj debesu masa. Krāsas uztriepes spilgti dzeltenīgi toņi, kas Kubrin raksta vakara debesis, apvedceļa ap iezīmēm no poplars, it kā aprakstīt tos, pavada kokus savā vidē. Patched ar gaismas insultu topoles topoles, šķiet, strauji paceļas uz augšu, bet zem, uz saknēm koka, krāsas uztriepes kļūst bieza un smaga, krāsas plūst uz leju, dodot iespēju ļoti tekstūru glezniecības sajust Izturīga struktūra koku un efektu kustības pacelšanās.

Pilsētas ainava ar rozā baznīcu. Krēsla (1924)

Rudens pušķis (1925)

Dārzs pie Maskavas. Ruza (1925)

Rozā, violeta un melni ziedi uz rozā fona (1926)

Kremlis ziemā (1929)

1929 Sudak. Mount St George (1929)

30 gadu sākums. Deva pilnīgi jaunas tēmas uz mākslu. 20-30 gadu laikā. Rūpniecības tēma piesaista daudzu mākslinieku uzmanību. Šie meistari vērsās pie viņiem, kuri sākuma laikā viņu radošums bija saistīti ar "Bubnovnaya Valt". Kubrin šajos gados pagriezās uz rūpniecisko ainavu. No darba pie rūpnieciskām ainavām mākslinieks izdeva jaunu ideoloģisko sākumu viņa mākslu. Strādājot pie šīm ainavām, Kubrin bija padomju mākslinieku priekšplānā, kas cīnījās par mākslas ideoloģisko nozīmi un sociālo efektivitāti. Viņa ainavas no tagadpendijas neizskatās kā mākslinieka privātā intervija ar dabu. Viņi izklausās mākslinieka publiskā rādītāja doma un jūtas.

Augu pie Maskavas (1915)

Donbass (1921)

Dnepropetrovsk. Metalurģijas rūpnīca. G.I. Petrovsky. Domēna veikals (1930)

Dnepropetrovsk. Metalurģijas rūpnīca. G.I. Petrovsky-Caucawara (1930)

Dnepropetrovsky koksa rūpnīca (1930)

Baku. Eļļas amatniecība. Skats no jūras (1931)

Augu "sirpjveida un āmurs" Maskavā. Martonas veikals. Liešanas tērauds (1931)

Maskavas metalofīni fabrika (1931)

Rūpnieciskajā ainavā sākums ir apstiprināts, kas veicina cilvēka darbu. Pirms mums ir raksturīga gatavošana tuvu uzmanību aktīvajam cilvēkam, kas sākas mākslas izglītība. Dabas iespaids kļūst par dzīvo formu, kurā tiek pārbaudīta mākslinieka doma, kas pārvadā svarīgu sabiedrisko saturu. Kuprick ainava, apstiprinot personas aktu, kļūst par industrializācijas laikmeta dokumentu. 30 gadu pirmajā pusē. Mākslinieks atkal atgriežas parastajiem un pazīstamajiem Bakhchisarai motīviem. Bet šajā otrajā Bakhchisaray periodā doma, kas iekļūst dabas dzīvē ir organiski apvienota ar spilgtumu dzīvīgu iespaidu.

Nasturtium (1930)

Wildflowers pušķis baltā vāze uz melna fona (1939)

1937. gadā Kubrin rada savu labāko darbu šiem gadiem. Tas ir viņa labākais audekls - "Beasal Valley"; Šeit ir izveidots bagāts un majestātisks dabas pasaule. Dzīvi, tieši, vizuāli pārliecinoši veidlapas, kustība iekšējo spēku dabas tiek atklāts. Ir skaidrs, ka šie vietējie spēki, kas ir pilns ar dabu attēlā, nepieder tik daudz dabas kā cilvēks, mākslinieks, kurš padara viņa domas un jūtas ainavā, atrodot tajā szvuk viņa idejas. Objektu krāsas transmisijas dabiskums ir apvienots ar siksnu, kas uzmanīgi strādāja viena krāsu diapazona mākslinieks, kas šeit parādās kā gleznotāja sarežģītā visaptverošā darba auglis. Dabas izskata dabiskums rada rūpīgi pārdomātu un bagātīgāk attīstītu kosmosa tilpuma un ritmiskās glezniecības sistēmu.

Beasal ieleja. Krima (1937)

"Beasal Valley" būtībā pabeidza visus Kuprina pirmskara radošumu. Jau no 30 gadu beigām. Viņš sāk strādāt uzmanīgi uz motīviem no midnource ainavu. Viņi kļuva par galveno viņa mākslas kara gadu, kad viņš ir ar tādu pašu smalkumu un dziļumu, kā tas bija Krimas ainavās, atspoguļo klusa vasaras vakara lirisko attēlu. Ar jauno spēku Kurris Rang māksla kopš 1945. gada, kad mākslinieks aicināja viņu mīlēja. Šoreiz vērņa glezna arvien vairāk raksturo spriedumu vispārināšanas spēks un smagums.

1947 - jaunais posms Viņa mākslā. To atzīmē divi lieli attēli. Tas ir viņa "iesaldēšanas purvs" un "ceļš uz bealitātes". Mākslinieka radošums jau ir par dabas zināšanu posmu, kad viņš ieguvis iespēju brīvi sašaurināt domas un domas, kas darbojas ar dabas motīviem, kas jau ir ieviesti viņa prātā. Patiešām, gleznas "ceļa uz beales" kompozīcijas ir raksturīga stabilam līdzsvaram. Akmeņi pa labi un pa kreisi, atstājot tiesības apakšā apakšā no Gorge Road, gaismas kalniem fonā - tas viss rada panorāmu lielāko dabu, kas ir saistīta ar iekšējo loģiku. Attēlā redzams cilvēki, bet ne to skaitļu apjoms, ne viņu jūtas un saturs ir atdalīts ar saturu, kas piepilda dabas tēlu. Nelieli skaitļi cilvēku tikai bagātina ainavu, nesniedz neko jaunu. Daba dzīvo tās iekšējos likumos. Attēla attēls netiks iesniegts ar tiešām cilvēka jūtām un nesaka par cilvēka lirisko pieredzi, un tajā ir izrunāti dabas vispārējo filozofisko spriedumu formās par pasauli, par viņa lielisko, par viņa diženumu, par tiem, kas dzīvo piespiež, ka cilvēks saprot izlūkdatu, bet ne jūtas. Attiecīgi visi mākslinieciskās izteiksmes līdzekļi ievēro šo uzdevumu.

Ceļš uz Becela (1945-1946)

Tas būtu pārpratums, ka māksla Kuprick no 40s un 50s. Zaudējis saikni ar dzīvu novērošanu pār dzīvi. Mēs satiekam šos gadus eTudes un attēlus, kas rakstīti tiešā iespaidā. Mēs neatradīsim novirzes no dzīves patiesības nevienā no jaunajiem attēliem. Neapšaubāmi mākslinieka vēlme darboties vispārīgāk un izlikās pēc kategorijām. Panākumi šajā ceļā tiek sniegti tikai tad, kad ainavas virsnieka māksla ir bruņota pieredze mācību dzīves mācīšanā, kad viņš daudz zina par dabu, kas uztver attēlu un to, ko var izteikt mākslinieciskais darbs Šīs dabas redzamās formās.

1954. gadā tika ievēlēts Kuprin loceklis atbilstošās Mākslas akadēmijas PSRS, un 1956. gadā tika piešķirts Nodarbinātības mākslas darbinieks no RSFSR. Bet tas nebeidza radošs veids Mākslinieks, visa viņa dzīve nenogurstoši cenšas patiesību un pilnību, drosmīgi pagriezās, neieviešot aizspriedumus, inovatīvu meklēšanu. 1960. gada martā Maskavas mākslinieku izstāde parādīja jaunākos darbus, kas rakstīti pirmajai Republikāņu izstādei "Padomju Krievija". Atkal par mākslinieka slīpumu, rūpnieciskie motīvi tika fascinēti - tie ir rakstīti Tulā 1959. gada vasarā.

Sarežģīts testēšanas ceļš bija Kurrov māksla. Šī ceļa modeļi vadīja viņu uz viņu spilgtāko, intīmāko ideju iemiesojumu par mākslinieciski perfektu darbu radīšanu. Aleksandrs Vasilīlevich Kubrin nomira Maskavā 1960. gada 18. martā

Klusā daba ar fajansu krūzi, zilu vīna glāzi un grozu uz zaļo galdautu (1945)

Mogila I.K. Ayvazovskis senajā Armēnijas templī (1946)

Kolomenskas koki (1950)

Vēlaties būt vienmēr skaists un neatvairāms? Tas palīdzēs jums veidot skropstas dubulto tilpumu no Richis. Apdullināšanas rezultāts un atbilstošas \u200b\u200bcenas.